青绿山水的又一传世经典——赵伯驹《江山秋色图》

同属青绿山水长卷的《江山秋色图》，被称为《千里江山图》的姊妹篇。作为一幅宋代精品大作，《江山秋色图》值得我们细细品味。

赵伯驹，字千里，宋室宗亲，宋太祖的七世孙。卒于约公元1173年，南宋画家。生卒年不详，但知宋高宗赵构朝(1127-1162)官任浙东兵马钤辖。擅画，人物、花卉、翎毛、山水皆精。山水取法唐李思训父子而趋于精密，笔墨秀劲工致，着色清丽雅致，又能融合北宋以来水墨山水画之精华，故能于青绿山水的复兴浪潮中别开生面。

《江山秋色图》为高头大卷青绿山水巨作，在布局上用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，在多变之中得到一种和谐的整体感。

该画变隋唐时代青绿山水古朴、浓重的作风，转为清丽、明秀风格，媚而又骨，反映出青绿山水画由唐到宋的一大发展变化。与《千里江山图》相比，这幅长卷的笔墨功夫更显成熟老练。

该卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂。仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。卷中山重水复，间以竹林乔木、楼观屋宇、山庄茅舍及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色。

画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉，作者可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的“士气”。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情，如此一来，为《江山秋色图》蒙上了一番隐喻而凝重的现实意义。