张铭,1959年10月生于上海,字石为,号三步斋、三步疏印,寿远山房,职业篆刻家。现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事、上海书画院签约画师。
主要展览
篆刻作品入展全国第二、三、四、五、六届篆刻艺术展览
全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展览
第五、六、七、八、九届全国书法篆刻展览
第一、二、三届中国书法兰亭奖 书法篆刻展览
第一、二届国际篆刻艺术交流展
首届中国书法家协会会员优秀作品展
2006年海派书法晋京展
2008第一届中国寿山石篆刻艺术展等
上海市第一至六届书法篆刻展览等
主要获奖
西泠印社第二届全国篆刻作品评展优秀作品奖
西泠印社首届国际篆刻书法展览优秀作品奖
获第六届全国书法篆刻展览“全国奖”
2001年全国篆刻艺术展览“金奖”
全国第六届篆刻艺术展“提名奖”等
简历入编《中国篆刻大辞典》等
著有
《张铭篆刻选集》、《张铭鸟虫篆印谱》、《三步斋印存》、《印章艺术及临摹(合著)》以及参与韩天衡先生主编《篆刻三百品》的编撰等。
▲长宜子孙(2012年3月刻)
邊款:长宜子孙,石为。
尺寸:3×3×7公分 巴林石
创作手记:拟古不泥古,意即是法,视为印道之高级,此印意取砖銘,用刀劲速,方笔主之,形势自生。
▲是寿者相(2010年12月刻)
邊款:庚寅石為沫手。
尺寸:2.9×2.9×8.8公分 青田石 创作感言:印章追求古奇是一种境界,得“古”在于字,得“奇”在于人,得古容易得奇不易,两者合一,方为佳构,我印欲近之。
▲从头越 (2011年7月刻)
邊款:从头越,辛卯夏张铭刻。
尺寸:2.7×2.7×10.3公分 寿山石
创作感言:此印刻过三方,均有所不同。此印加隔栏,意在构图饱满,篆法有纵横取势之态,“从”字两人顶部上下错落,避免单板。“头”字底部横笔巧代隔栏,似无刻意,自然而然,又避免了笔画的重叠。
▲敬事(2011年11月刻)
边款:此印刻过数遍,古印更是多多,故变化之才有意味,辛卯刻于寿远山房张铭。
尺寸:3×2.1×9.5公分 寿山石
创作感言:此印文刻过数枚,自己无留一方,总欲罢不能,今又为他人作嫁衣,苦思冥想,平庸为之心不甘,一避前作之式,二为自立新腔。有欹斜避让之趣,古玺形貌,自家刀笔。
▲散淡(2011年11月刻)
边款:遍阅人情,始识疏狂之足贵;备尝世味,方知淡泊之为真。辛卯秋海上张铭刻于三步斋。
尺寸:2.5×2.5×7公分 青田石
创作感言:此印有三处重笔头,分别是“炎”和“散”的底部及印的右上角,这三笔究竟好不好,从效果来看可视为提神之笔,或加重了原本放浪之迹,似乎跟贴近于“散淡”的气息。散淡是下意识的东西,流露出的表象却是自然的。
▲心造(2010年10月刻)
邊款:每個藝人的心造都是不一樣的,此印或有之,庚寅石為。
尺寸:1.5×3×4.8公分 巴林石
创作感言:此印“造”字取古陶文字,與金文的“心”字尚能匹配,線條干凈又有點拗折,尚有幾許古奧。
▲五湖之煙月盡入寸裡(2011年12月刻)
邊款:五湖之煙月盡入寸裡,石為刻石。
尺寸:4×6.5×2.7公分 青田石
創作感言:经常读到一些破碎剥泐的古印,这种漫漶是自然赋予了印章陈旧的岁月,我们试图打开着这存封的记忆,却有时无法释读其内容,就是感觉有种无可言状的深邃与古气,内容已无关重要,重要的是这种弥漫的古奇带给我们的是艺术想象力,由于模糊与损泐,解构和重新组合成新的章法构成元素,后人的诸多作法似乎都与古代天工形影相随,如果刻意回避,以此来显得后人很聪敏,其实很幼稚,此印借鉴古玺“陈木專三立事岁右廩釜”而作。
▲如释(2011年12月刻)
邊款:此印刻两方,一阴一阳,以充文房,辛卯張銘刻于海上。
尺寸:1.5×3×5公分 青田石
▲处乱宜圆(2012年3月刻)
边款:处治世宜方,处乱世宜圆,处叔季之世当方圆并用;待善人宜宽,待恶人宜严,待庸众之人当宽严互存,壬辰夏山步疏印石为。
尺寸:4.6×4.1×4.5公分 冻石
创作手记:明代孙金廣于《书画跋跋》中言:“作字贵在无意,涉意则拘,以求点画外之趣寡也”,我以为作印亦当此,然作印非书能概而通之,刀笔之间尚有主次之分,而不经意之构成,当可通之。
▲群賢畢至(2007年12月刻)
邊款:擬秦印似有别樣,丁亥冬張銘刻。
尺寸:3.2×3.2×4公分 壽山石
創作感言: 句摘《蘭亭序》。右半部小於左半部,意在不等,“賢”字變左右結構,意與另三字上下結構不雷同,結構轉換使得字法有迴旋之餘地,留出的空間與“至”字相呼應,不覺板滯。
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Collection 000106th | 中国篆刻分享第000106期
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图文采编自 网络
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