30年代中后期到40年代后期，是吴湖帆青绿设色山水画的创作盛期，一批精品佳作都画于这十余年之中。这次朵云轩春拍推出的《万松金阙》一画堪称是吴湖帆青绿山水画中的精英，此画无论是用笔、布局、设色、勾金都倾心尽力，令人叹为观止。在此画中可以看出画家对于山水画南北二宗，青绿水墨的兼收并蓄，已经摆脱了一家一派的束缚，形成了鲜明的个人面目。??
吴湖帆 万松金阙
设色纸本 立轴
戊寅（1938年）作
95×49cm 约4.2平尺
展览：梅景书屋师生父子第一届画展，上海宁波同乡会，1941年。
出版：
一、《梅景书屋师生父子第一届画展全集》，1941年。
二、《吴湖帆画集》，上海人民美术出版社，1987年。
三、《朱昌言藏吴湖帆书画目录》，朵云轩，2014年。
四、《吴湖帆山水》，上海书画出版社，2015年。
特别说明：本件拍品为高估值标的，需要办理特殊号牌竞买，具体情况请咨询工作人员。
吴湖帆的山水画从清初四王而上追宋元，毕生致力于融南北二宗精髓为一炉的大成努力。早年画风以水墨浅绛的四王风格为筑基，至30年代后，吴湖帆被聘为故宫博物院审查委员，从而饱览了大量常人难见的宫廷内府藏画，眼界为之大开，画风遂向气格更为宏大的宋元画风靠拢，尤其是对宋代诸家的设色画风更为仰慕，手摸心追，浸淫甚深。对青绿山水画法尤感兴趣，为了探究青绿设色的技法奥秘，在仔细查看了一张南宋赵伯驹的山水画残片之后，吴湖帆终于发现原来画面上的炫丽色彩是多层上色叠加之后产生的神奇效果，这一发现使得吴湖帆终于破解了青绿山水画的技法秘诀，使得自身的创作水平跃上了一个崭新的台阶。1936年，吴湖帆的青绿山水画《云表奇峰》发表在美术杂志上，引发南北画坛的激赏和学画者的竞相临摹，标志着吴湖帆融合南北宗的个人风格已然确立。
万松金阙局部
这次朵云轩春拍推出的《万松金阙》一画堪称是吴湖帆青绿山水画中的精英，此画无论是用笔、布局、设色、勾金都倾心尽力，令人叹为观止。此画主体写簇拥着的群峰列岫，一抹远山直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松林覆盖着中景的山峦，楼阁掩映在丛翠之中，近景溪流潺潺，远景水气和云雾氤氲一片，整个画面极尽丘壑之美。在画面上，或用没骨渲染，得淡荡明艳之致，或用解索、披麻、斧劈诸皴，得深厚浑穆之气。
此画布局自上而下，左虚右实，回环曲折，层层递进，使得观者的视线随着松石泉流、烟岚云雾的走向而移动，在山峦中画家有意设置了两处房屋用以调节画面节奏，使得画面静中有动，生机隐现，画上虽不直接画人，却使人在这碧水青山之中并不感到荒寒岑寂，而是有人烟活动其中，确为一处可居可游的风水宝地。此画布局的妙处在于处处有景，寸寸有画，以山峦松林为实，以烟岚云雾为虚，虚实相映，空间处理巧妙，山峦盘旋而上的走势和泉流曲折下泻的流向形成一上一下，一静一动的鲜明对比。中国山水画多通于风水堪舆之学，此画中山势负势竞上，隐没于天际云间，泉流回环下泄，汇集在山麓深潭，可谓上不封顶，下可保底，隐喻前途无量，根基厚实之意，对画之藏家可谓大为有利。
万松金阙局部
《万松金阙》在艺术上的创新，还在于其独特的设色风格，是以金碧和青绿两种设色技法在同一张画上的结合运用，融合了唐人的勾金和宋人的大青绿于一炉。山石染色用青绿矿物色层层渲染，而松杆、石纹、屋舍、远山、茅草则用真金研粉做颜料勾填皴染，显得既富丽堂皇又清逸雅致，整个画面洋溢着蓬勃的生机和喜气，可谓是融书卷气和富贵气于一画之中，如此风格的画作不仅在吴湖帆山水画中属于罕见精品，就是在整个中国山水画史上也是难得的佳作。
万松金阙局部
此画自1938年问世以来，就被多次被收入于权威出版物中，并为朱昌言等著名藏家所珍藏。1941年出版的《梅景书屋师生父子第一届画展全集》、1987年上海人美出版的《吴湖帆画集》中均收录了此画，可见确为吴湖帆之重要作品。
《梅景书屋师生父子第一届画展全集》
《吴湖帆画集》
《朱昌言藏吴湖帆书画目录》
《吴湖帆山水》
而今此画现身朵云轩25周年春拍，可谓顺天时，遂人愿，且让我们拭目以待，此图究竟会创造多少市场奇迹！
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预展时间： 2017年6月23日—24日
拍卖时间： 2017年6月25日—26日
展拍地点：上海四季酒店
威海路500号
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