新《诗词医案拾例》（七）

1

无题

余生愿尽化流风，尽化流风醉碧空。

风醉碧空留长恨，空留长恨叹余生。

【评】回环体，不流畅。“风醉碧空留长恨”三平尾，失律，属于硬伤。造成三平尾的原因，是尚未完全掌握回环诗的技法。据传此体创自苏东坡（一说秦少游），有诗云：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。从苏例中可以看出，通篇只有“赏花归去马如飞”、“酒力微醒时已暮”两个独立句子，其他都是由这两句折叠出来的。即次句叠首句四个字，第三句叠次句三个字，第四句再叠第三句四个字，所叠字数依序为四、三、四。这首《无题》诗的错误，是每一句都叠了四个字，因而造成了平仄失序和只有一个独立句的结果。第三句按叠上句三个字的规则改一下，就什么问题都解决了。附带说一句：此等文字游戏，只可偶一为之，不可过于沉湎。原作用新韵，因属文字游戏，且由他。

余生愿尽化流风，尽化流风醉碧空。

醉碧空留长短恨，留长短恨叹余生。

2

别梅

不忍别残英，梅园未肯行。

谁知香暗送，叶底泪珠盈。

【评】只有模型，没有亮点。文字、格律均无问题，问题是熟于形式，缺少内容，嚼不出诗味。“不忍”、“未肯”、“谁知”等陈述，都是自说自话，很难打动读者的心。“香暗送”、“泪珠盈”形象略具，值得肯定。诗具形象，便有升华空间。压缩主观表白，增强客体描摹，失落心情一经突出，味道就浓郁了。

雨催香粉失，露下泪珠盈。

怕作伤心别，梅园不敢行。

3

寄儿

年年月月累光阴，苦乐酸甜不复吟。

学业初成摇翅去，空巢无处寄娘心。

【评】合平仄，有想法，太直白，不是诗。母亲对儿子的思念，是最感人的思念；空巢老人的孤寂，是最可怜的孤寂。这种思念和孤寂，完全可以通过比兴手法，用形象的语言委婉、曲折地倾诉出来。言词越委婉，内心越沉痛。正话反说，反话正说，在许多时候都比直话直说要有力得多。以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。前贤所道，正是此理。原作有两意：母子情与空巢叹，改作只取前一意。此意借育雏老鹤道出，是用比兴。第三句“不管”是正话反说，末句指明了“生机”在何处，激励高飞之情自在其中，意义比一般的管“饥寒”要深远得多。这就是《战国策》里左师公说的“父母之爱子，则为之计深远”。

育雏老鹤住林西，子翼丰时便逐离。

从此饥寒娘不管，九重霄外有生机。

4

仲夏晚景

妪翁石径踏余辉，俚语亭东把扇挥。

三五玩童嬉雀跃，懒听频唤不思归。

【评】诗是从心里流出来的，不是靠码字码出来的。这首内容太杂，主角太多，连题目一起只是三十二个标准汉字，离诗还有点远。要成诗，只能将其视为字库，不足时适当补充；人物只留下老头老太太，“三五玩童”之类的群众演员不要了。重新排列组合，可以变出一首五言绝句来。“东村翁与媪，谈笑不思归”，读起来有没有一点“黄昏恋”的感觉？如有，就成功了！

晚景

石径余辉踏，凉亭竹扇挥。

东村翁与媪，谈笑不思归。

5

仲夏

手持蒲扇几媪翁，踏暮余辉石径东。

树下亭前轻琐语，河西桥上闹玩童。

【评】与《仲夏晚景》的场景和人物完全一样，词汇也基本相同，无疑是出于同一作者之手。首句“几媪翁”的“媪”字仄声出律；次句“踏暮”应作“暮踏”；第三句“轻琐语”欠准确；末句“闹玩童”辞费。建议此首的主角让位与儿童，老头老太太表演过了，可以歇息一会。

顽童

翻溪寻隐蟹，绕树捉流萤。

湿了开裆裤，春花满脸生。

责任编辑：知止堂

作者简介