文|夏绍毅
导言：清末“金石学”的兴起对近现代山水画影响极其深远，他们以“金石入画”，彻底改变了明清以来甜俗柔靡的“摹古”画风。以古拙、雄强、奇崛、粗放的艺术风格为绘画的最高追求，给人一种壮美、崇高的美学体验。本文清末“金石学”的兴起出发，探讨其对近现代山水画影响，欢迎广大山水画爱好者参与讨论。
关键词：山水画；金石学；金石入画；吴昌硕；黄宾虹；齐白石；
吴昌硕 秋钓图
一、清末“金石学”的兴起介绍。
明末清初的傅山作品里已经具有金石画趣味了，王铎是把金石书法引入到绘画里的早期代表人物，金农的绘画里也已经有金石入画的先兆，郑板桥也是金石趣味入画的早期实践者。清中期，阮元、包世臣等提倡“碑学”，打破“帖学”一统天下的格局，为“金石”入画打下了基础。其后经过金农、吴让之、赵之谦的发展，“金石入画”轮廓初现。到了清末嘉庆、道光、咸丰年间，随着大量金石古文的出土。很多士人，包括书、画名家，体会到了一种充满神奇宏浑的力量的朴拙的美感，倡导壮美、崇高的美学理念和古拙、雄强、奇崛、粗放的艺术风格。
郑板桥书法
二、“金石入画”怎样影响近现代山水画的？
“金石入画”的审美思想是强调“书画同源，画法如书法”，将金石碑文之书法应用于绘画，推崇笔墨的老辣古朴，雄健奇伟。“金石入画”产生的“金石气”改变了中国写意画传统的审美模式，突破了当时传统文人绘画平淡、中和、文雅、逸情的艺术风格，丰富了中国画的笔墨表现方式，强化了笔墨的表现力度，使中国画的风格更为多姿多彩。其中吴昌硕、黄宾虹、齐白石等人受“金石学”的影响最大，他们以“金石入画”，为近现代山水画树立了一种极高峰，非常值得后学研究借鉴。
吴昌硕《松堂校书图》
近代吴昌硕可谓是集金石书画之大成者，他以“石鼓文”入画，自称“苦铁画气不画形”。他从篆籀金文中悟得笔法，其画风苍劲浑厚， 笔墨格调高古，具有强烈的个人风格。一改当时文人画走向萎靡的软甜、静净的柔美孱弱局面，为中国近现代的大写意山水画和花鸟画开创了新的纪元。可以说，吴昌硕在金石篆刻的深厚功力是他的绘画艺术能借古开今的重要条件。
黄宾虹（百年巨匠）《黄山汤口》
另一位山水大家黄宾虹，受到金石学的影响不亚于吴昌硕。黄宾虹同样是长期沉浸于“金石”的世界里，深入的研习。他的金文书法以六国文字为核心，兼容甲骨、商周金文、古陶、泉币、古玺、封泥、兵器等宽泛的文字系统。古拙、古劲、古意的金文是黄宾虹山水画“浑厚华滋”美学风格的重要来源。这对他的国画创作起着重要作用，正是书法金石方面的积淀成就了他在绘画上的成就。在《自题山水》一文中，黄宾虹指出：“画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，在乎有劲。”
齐白石山水
齐白石也是受到金石书法影响极大的画家，他在金石气文人画中融进民间的质朴重厚的画风。采用对比强烈的大红大绿以及粗狂的瓜果蔬菜和精工谨细的草虫，再加上他那独到的书法和诙谐的诗词，让人耳目一新。
除以上三位大家之外，受到金石书法影响的还有潘天寿、李苦禅等，他们不断的继承和发展以吴昌硕为主的金石学派，从此中国的文人画已经不是平时所批判的软弱无气，孱弱无力的阴柔萎靡的面貌，而是一种骨力坚硬、骨法坚劲、大气雄强、壮厚的“文人画”。前者受到上世纪“新文化运动”和国画革新派的批判，而后者则受后世推崇。
潘天寿 山庄晤旧图
醉心于“金石学”的书画家们，尚古而不泥古。他们从“金石”中吸取养分，从金文石刻中激发的创作灵感，巧妙地运用于自己的作品中，且都能将诗、书、画、印相结合，创作出了与当时的“正统”迥异的作品，一定程度上摆脱了明清以来的种种限制。他们的作品往往带着苍茫朴拙的历史感，又有着鲜明的时代特色，更加符合近现代审美的需要。可以说，“金石入画”远接上古中华民族的地气，近启中国近现代书画的新篇章。
三、结语。
总而言之，碑学金石气入画对中国书法和绘画起着溯源径流，返璞归真，开启了中国近现代书画的新里程，也开启了山水画壮美的新篇章。金石入画在中国画的发展中所起的作用跟西方“文艺复兴”有几分相似，都是从遥远的古代文化作为养分，打破了长期萎靡的状态，从而成为一种强壮的、新的、大气的山水画面貌。使古代文人画和中国画得到了涅槃再生。所以，碑学金石气无形中开启了中国山水画壮美的新篇章。
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