莫高窟（上）
下午就可以看到魂牵梦绕的莫高窟了，有点兴奋。
大巴开到一座土黄色造型像沙丘的建筑前，这是敦煌莫高窟数字中心，敦导说让我们先看两个电影，这又是什么新花样，又想圈钱吧？心里嘀咕着。
游客一窝蜂似的冲进第一个放映厅去抢座位，宽银幕呀，谁不想坐得远一点？我和小关属于慢半拍的，坐到第三排。放映的是介绍敦煌莫高窟历史文化背景的主题电影《千年莫高》。大漠、旌旗、刀光剑影，驼队，开凿洞窟……。连着两夜都是在火车上过夜，就没睡着几个小时，坐下几分钟后困劲儿上来了。直觉电影很棒，尤其对于我这个对敦煌的历史完全不了解的游客，太给力了。可是眼皮沉得实在睁不开，只能是花插着睡两分钟，看两分钟电影，那叫一个痛苦。
敦煌不过是西部的一个小城市，却在一千多年前就有了规模巨大的石窟群，里面有让世界瞠目结舌的壁画和彩塑，这得有一大堆银子和一大堆文化人，必须的。打哪儿来的？还得从张骞通西域说起，尤其是他第二次出使西域，与各国通好。还有略输文采的汉武帝派霍去病赶走匈奴，占领河西走廊，并设立了河西四郡：酒泉、武威、张掖、敦煌（这四个古老的地名依然存在，让人欣慰）。敦煌位于河西走廊的最西端，是通往西域的咽喉要道，成了中国的西部重镇。丝绸之路发达时有三条，无论走哪条都要经过敦煌。知道了吧，还是位置好。就像古希腊的特洛伊城堡和港口，卡住爱琴海到黑海的的出口，凡南来北往的船只到了达达尼尔海峡，都要驶进特洛伊港口等待风向，久而久之特洛伊就富得流油，就有看不过去的，就开打。丝绸之路越繁荣，敦煌就越繁华。加上也是佛教最早接触到中国的地方，往来西域与中原的中外高僧在这里出没。到公元366年的一天，一个叫乐僔的和尚来到三危山对面的高地上打坐，当他睁开眼睛时，看到峰岩突兀的三危山上金光四射，还有千佛化现而出，虽然转瞬即逝，乐僔和尚觉得是佛的旨意，便在三危山上开凿了一个洞窟坐禅修行。后来有别的和尚也来凿洞，越来越多。而丝绸之路上的商人从这里出发必须穿过世界第二大沙漠——塔克拉玛干沙漠去往西域，生死叵测。为了祈求一路平安和生意发达，出发前也纷纷在这儿捐钱开窟，供养佛祖祈求保佑。老百姓也来跟风凿石窟拜佛。从十六国到元朝，莫高窟的开凿一直沿续了10个朝代。
莫高窟最兴盛的时期当属隋唐。隋炀帝十分重视与西域的交往，是他打通了丝绸之路。而隋文帝小时候是在寺院长大的，耳濡目染，自然对佛教极熟络，极虔诚，当了皇帝后，就尊佛教为国教了。在隋朝短短的37年里兴建了不少大型洞窟。到了唐朝早期，随着丝绸之路的畅通，敦煌成了西域与中国内陆的商贸中心。敦煌还摊上过几位好领导，修“长城堰”、修水渠，加上佛光普照，风调雨顺，敦煌的经济跃进中国前三。有了雄厚的经济实力自然也促进佛教文化的发展，开凿了很多大型的洞窟，像内有高达35.5米高大佛的九层楼，有26米高大佛和23米高大佛的洞窟都是在盛唐时开凿的。
第二个电影《梦幻佛宫》是在球幕影厅放映的，还是一窝蜂似的抢座位，这回都是朝上看，坐哪儿不是那么重要了。我们就像已经进到洞窟里了，随着摄影机的拉近推远移动，垂目说法的佛祖，娴雅静坐的菩萨，婀娜欲飞的飞天都来到眼前，毫发毕现，栩栩如生，随着清晰舒缓地解说词 ，最精彩的看点，最美的壁画，不同朝代，不同风格彩塑的精华，一切近在咫尺，仿佛触手可及。图案繁复色彩缤纷的藻井从头顶掠过，性感的飞天擦肩而过，我屏住了呼吸，佛祖！一千年前怎么会有这么美的壁画！这么妩媚的彩塑！我都傻了。这才是让人窒息的美，无以伦比的美，历史的奇迹！虽然一百多年前就惨遭欧洲、俄国和日本强盗的强取豪夺，坑蒙拐骗，被洗劫了大量珍贵壁画，佛像和经卷写本，加上那个愚蠢的王道士被外国人骗得晕头转向的半卖半送和腐败贪婪的清朝官员的窃取以后，还能看到这么多顶级瑰宝。老祖宗 ，您太伟大了！
这是全球首部以石窟艺术为表现题材的超高清8k数字球幕电影，影片对莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟进行了全方位的展示。让游客先从电影里了解莫高窟，然后在去参观，无疑是事半功倍之举。说到莫高窟，说到这两部电影，不能不说说敦煌研究院的老院长樊锦诗。樊锦诗是1963年从北大历史系毕业，这位杭州小女子毕业后一头扎到敦煌莫高窟，在及其恶劣艰苦的环境下开始了毕生对石窟的考古研究工作。不但初步形成了一些石窟科学保护的理论与方法。樊锦诗还最早提出利用计算机技术实现敦煌壁画、彩塑艺术永久保存的构想，她说： “参观莫高窟的人会越来越多，这个是可预计的。洞窟很狭窄，洞窟本身是一个库房，里边的壁画很也脆弱。人越来越多以后，逐步逐步影响到壁画带，慢慢慢慢就加速退化，这样看下去是有问题的。”在她的努力下，申请到国家科研基金，《多媒体与智能技术集成与艺术复原》课题，这一课题以敦煌莫高窟为重点，首次将莫高窟用多媒体及智能技术展现在人们面前。于是我们就看到了高质量的，震撼眼球的敦煌历史和莫高窟的精粹。我们——太幸运了。刚进数字中心时的疑惑都转成了欣喜。
有摆渡车送我们去莫高窟。
莫高窟位于鸣沙山东麓的断崖上，几乎所有的游客到了以后都直奔那个九层楼，一通狂拍以后再去排进石窟参观的队，我们也如是。每组参观的人不超过20个人，每人发个耳机，导游小姐都细声细气地说话，不会发生互相干扰的情况。带我们这组的导游小姐颜值比较高，带书卷气，养眼。她说会带我们看九个洞窟，洞窟里不许拍照，要跟紧她，离得远了就听不到讲解。
第一个洞窟就是九层楼，里面是最大的大佛，高35.5米，进去后只有使劲把头向后仰才得见佛面。洞窟里只靠导游小姐的手电筒光和大佛的脸对着的墙上开出窗户透进来的一点自然光线照亮，这幽暗朦胧的景象能产生神秘敬畏的效果。当时的第一个感觉是：巨佛呀！第二个感觉是大佛的脸很圆，有种女人的圆肥，导游说大佛是武则天时代造的，佛脸就是依照则天大帝的面容为样本。这是莫高窟营造史上规模最大的工程，还是世界上最高的室内石胎泥塑。石胎泥塑就是倚山凿出石胎，再用泥加工细部，凡尺寸大的佛像都是这样造的。有了在北京法海寺的经验，在兰州和敦煌买了些敦煌石窟艺术的明信片，补充不能拍照和无法细看的遗憾。这些明信片给了我很多补充，比如这第一大佛的服装很华丽，有如绫罗绸缎，在石窟里是看不清楚的。加上导游小姐的讲解多言简意赅，三五分钟讲完后立马转身让游客退出石窟，她殿后锁门，谁也不能多看一眼。
（所有泥塑和壁画的照片都是从网上和明信片上扒下来的）
第二大佛的洞窟也进去了，里面的大佛高26米，气势雄伟、神态庄严，建于公元8世纪的唐朝，大唐宏大的气魄集于一身。
莫高窟有两个大型涅槃窟，里面的卧佛像都有十五六米长。我们看到的是第148窟的涅槃佛像。这是一个横的长方形洞窟，卧佛枕着右臂躺在炕上，身后密密麻麻站着众弟子，很悲伤地看着佛祖。洞窟顶上画满了佛像，导游的解说只记得一句，说那些弟子是后人塑造的，与卧佛不是一个年代。明信片上有另一尊158窟的卧佛，感觉工艺水平比148窟的高。可惜没有眼福。（这是158窟卧佛的照片）
看完大佛窟和涅槃窟以后，导游带我们参观了几个小一点的洞窟——殿堂窟。里面正面的佛龛是一尊佛像，两旁有弟子、菩萨和天王。导游小姐把手电光打在两个弟子的脸上，她说迦叶是苦行僧，所以塑得紧锁眉头、老态龙钟、一副苦大仇深的模样（最后一句是我说的）。而阿难出身王室，是释迦摩尼的叔伯兄弟，天生与佛有缘，聪明、记性好，能背出所有经藏。所以阿难的面相年轻，体态潇洒，保养很好，与迦叶反差很大。释迦摩尼圆寂后，迦叶是“初祖”，迦叶升天后，阿难成为“二祖”。导游还让让我们注意泥塑菩萨曼妙的身体曲线，说那是唐代的作品，能够让微微倾斜的身体保持千年的平稳，以后朝代都没有超越过这个水平。
有一个塑像的一只胳膊没有了，从肩膀露出一截木头。导游小姐说这些塑像是先用木棍做骨架，在木棍上扎上麦草芦苇之类的干草，然后糊上掺了杂草、兽毛的粘土，塑出形状，最后绘出颜色，彩塑就这样诞生了。
这些彩塑的年代之久远，泥塑水平之高，色彩之华丽，远远超出我的想象。除了正中的佛祖要保持庄严的神性以外，罗汉、菩萨和天王的造型都很生动拟人，仿佛把人间的男人、女人、将军的世间百态搬进佛国世界。有一尊佛像坐在莲花宝座上，他的衣裙漫洒下来遮住了下面的莲花，导游小姐让我们注意轻薄的衣裙被莲花的花瓣顶起的一个个小尖，连这么微末的细部都不放过，彩塑的写实与逼真的程度够有多么棒！
还有一种洞窟是里面有个塔柱，塔柱上有个大一点的佛龛，旁边的墙壁上开了几个小佛龛，这种洞窟叫中心柱窟。进去后的短短几分钟里眼睛绝对不够使，所有佛龛里的彩塑佛像都想看看，每个洞窟都让我惊艳。
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