画春不见春，看《虢国夫人游春图》如何展现好春光

辽宁省博物馆藏北宋赵佶(传)《虢国夫人游春图》描绘了虢国夫人一行八骑九人游春踏青时的情景。全画没有花草树木，然而通过人们穿着的明丽服装，悠闲自得的从容神态，使我们仿佛看到了春水微波，桃李争艳，正是风和日丽春光明媚的季节。

在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。

走在最前面的是一着男装的中年人，乘浅黄色骏马。戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，仔细辨认，胸前绣有描金的鸾凤团花。

这位前导官英俊而威严的神态和这样豪华的马鞍，醒目地昭示了主人的身份和地位，他骑的这匹三花马是唐代御厩中最为名贵的，代表了当时皇家出行的最高规格。踢胸是鲜红的缨穗，鞯上画了一只虎，障泥（鞯下面的垫子）上绣着两只鸳鸯。马鞍为五鞘口，骑乘马匹的主人身份越是高贵，鞘口数便越多，以五鞘口为最顶级的规格，马上之人应是一位四品男性武官。

第二人是位乘菊花青马的少女

乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。障泥（鞯下面的垫子）上绣着两只鸳鸯。

在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。鞯是一张兽皮。

紧接着便是簇拥的五骑，前排右面一骑，也是全画的中心点，便是虢国夫人。

虢国夫人何许人也，为何会成为画作的主角？这要从她的妹妹说起。在唐天宝年间，因为杨贵妃深得唐玄宗李隆基的宠爱，于是杨家成为显贵一时的豪门望族，哥哥杨国忠贵为宰相，大姐、三姐、八姐分别封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。其中，以虢国夫人的骄逸奢华最为闻名。

她常常骑着宫中御马，带着英俊的年青侍从进入宫苑，出行的威仪场面，声势宏大，喧嚣一时。虢国夫人唯恐粉妆沾污了她美艳的本色，从不施浓妆，即使去见皇上，也仅仅是“淡扫娥眉”。 画面中间的这位正在游春的虢国夫人，果然是淡扫娥眉不施粉黛的自然本色，这样端庄丰腴的面容和肤色，是盛唐时期崇尚的标准美貌。

她上身穿青绿色窄袖衫，肩披白色帔帛，下身穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。梳着不对称的活泼调皮的“坠马髻”，头发蓬松地偏垂左侧，像是要坠落的样子，妩媚动人；标准的椭圆形鹅蛋脸，饱满丰腴。浅黄雄健的骅骝，踢胸是鲜红的缨穗，鞍具上没有任何的华丽装饰。

在虢国夫人左面与其并辔前行的便是她的妹妹秦国夫人。她侧向虢国夫人，似在交谈，态度显得恭敬有加。其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。秦国夫人乘的是浅黄雄健的骅骝，踢胸是鲜红的缨穗。

虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑，居中的是老年侍姆，骑的也是三花马。右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。

幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。但是话说这幼女也长得有点太成熟了。鞍下垫着一张兽皮作为鞯，障泥是粉红色绣花。

左侧红衣少女装束与第二骑少女相像。

侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。

杜甫在《丽人行》里用诗记录了游春的史实：“三月三日天气新， 长安水边多丽人。”三月三日是“上巳节”，又称女儿节，也是祓禊的日子，即春浴日，大唐有逐水边饮宴、郊外游春的风俗。杜甫的诗也印证了张萱的《虢国夫人游春图》发生地，应在唐都长安曲江边的“上巳节”。

《虢国夫人游春图》为唐代画家张萱的画作 ，原作已佚，现存的是宋代摹本，此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。不过，据学者考据，此件技艺高超的作品可能是宋代画院名家所代笔，未必是赵佶亲手摹写的。

《虢国夫人游春图》明末书画鉴藏家王鹏冲、清初藏书家梁清标曾鉴藏过，卷末有明末清初书画家王铎题跋。

清乾隆年间，乾隆皇帝因爱好书画，在位期间不遗余力将全国珍品收藏到清宫内府。

清灭亡后，末代皇帝溥仪虽退位，但仍按退位优待条件居住在故宫原住所。溥仪担心北洋军阀终将无视先约将其赶出，为生计考虑，与弟弟溥杰将一批书画盗运出宫，后于1925年移居天津，1931年又被挟持至长春，1945年伪满洲国灭亡后，溥仪随身携带小部分书画，希望经沈阳前往日本，被逮捕入狱，随身书画被缴获，保存到银行。

1948年，这批书画从银行拨交给当时的东北文物管理委员会，后来转交给东北博物馆(今辽宁省博物馆)。其中就有《虢国夫人游春图》宋摹本。