“元四家”指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。但也有人认为“元四家”为赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙（见明王世贞《艺苑巵言》），但大多数是认可第一种说法的。元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
黄公望（１２６９—１３５４）字子久，号大痴道人，江苏常熟人，中年为吏，后因事入狱，获释后活动于杭州、富春、松江、常熟一带，为全真教道士。黄曾得到赵孟頫的指点，自称“松雪斋中小学生”。山水主要表现常熟的虞山、浙江富春山一带景致，多以披麻皴画法，传世作品有《富春山居图》卷、《九峰雪霁图》、《快雪时晴图》等。
吴镇（１２８０—１３５４）字仲圭，号梅花道人，嘉兴人。工诗文善草书，除山水外精梅竹。他家境贫寒，过着清苦的隐居生活。他在绘画上也吸取董源、巨然的皴法，笔墨雄秀清润，有苍茫气象，曾作渔父图，题句多“只钓鲈鱼不钓名”、“一叶随风万里身”内容，抒写了他安贫乐道的情操。传世作品有《渔父图》、《竹谱册》、《秋江渔隐图》等。
倪瓒（１３０１—１３７４）字元镇，号云林，无锡人。倪瓒早年为富户，家中多藏书画古物，生活优游安适。元末农民起义爆发，他疏散家财遁迹于太湖直至明初。他的山水主要表现太湖风光，创“折带皴”，意境清幽萧索，表现了孤高的气息，极为明清文人画家推崇。作品有《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《容膝斋图》等。
王蒙（？—１３８５字叔明，湖州人。王蒙为赵孟頫的外孙，曾作过小官，后隐居黄鹤山，自号黄鹤山樵。山水也多写黄鹤山景，他的山水皴法丰富，章法稠密，景色郁然深秀，他是元四家中极具绘画功力的一位。有《春山读书》、《青卞隐居》、《夏日山居》、《葛稚川移居》等作品传世。
元吴镇 双树坡石元黄公望 富春山居图元倪瓒、王铎 杨竹西小像元吴镇 松石图元倪瓒 秋林野兴（轴）元倪瓒 竹石图元吴镇 墨竹图（１）元吴镇 墨竹坡石图元吴镇 枯木竹石图
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