杨广---【春江花月夜】赏析
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来 。
此词，无论喜爱文学或诗词的人，恐怕都有种似曾相识的感觉，倘若让您来猜，很多人便会联想到孟浩然，王维等，但绝不会想到它竟出自帝王之手，说到帝王词人，人们便会提到帝王词家李煜，然而，此首【春江花月夜】的作者乃一代昏君隋炀帝杨广，估计您会感到震惊吧。
喜读文史的朋友都知道，隋炀帝杨广在位恣意游乐，荒淫暴政，最终引发了隋末陈胜，吴广农民大起义，最后落下被部下杀死的悲惨结局。但很少有人了解其；好学，善工词；赋得一手绝妙好辞，此首【春江花月夜】便是其一。
喜爱诗词的朋友几乎无人不知唐代张若虚名作【春江花月夜】，但不一定清楚隋炀帝早在张若虚之前就创作了此首【春江花月夜】。据史料查，此诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府【吴声歌曲】名，乃陈后主所作艳曲之一，遗憾原词早已失传，无从对照。据文献记载，隋炀帝曾以此题作曲，制作了很多新声乐府。；辞极淫绮；、；哀音断绝；。但他自己创作；词无淫荡，并存雅体，归于典制；---【随书、文学传序】、纵观整诗，明显留有梁陈诗风，内容上并无新意，但颇显刚健，对仗与声韵和谐。虽却不乏雅味正声，堪称佳作。
凡品读喜爱古典诗词的朋友都知道，【春江花月夜】在作者张若虚的手上几乎成为不可逾越的高峰，其后数千年，诗词高手虽层出不穷却无人能撼动；孤篇横绝；的地位。所以，凡后人提到【春江花月夜】，如果无特意注明，那一定指的是如下这篇了。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人？ 但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。
所以，当诗友聚会，朋友们拿出隋炀帝的【春江花月夜】让我来欣赏拼读时，真的茫然不知所措，那感觉比首次看见张若虚的那篇还要吃惊。说心里话，对杨广并无好感，记不得哪首诗词曾描述过；春风举国裁宫锦，半作帐泥半作帆；后来，读史、看【说唐】更加坚定了我心中关于杨广的昏君形象。为查此词的归属，特意买来【乐府诗集】查阅，果然【春江花月夜】是乐府旧体，属【清商曲辞】中的【吴声歌曲】该曲调武则天长安年间广为流传。郭茂倩【乐府诗集】卷四十七，录有【春江花月夜】数首，其中，就有杨广、张子容各两首，诸葛颖一首，写作年代均早在张若虚之前，而首推杨广的最早，由此说来，此词由帝王杨广所创，并非虚言。
这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。清末王闿运在《论唐诗诸家源流》中誉张若虚的《春江花月夜》为“孤篇横绝”。学界历有“孤篇压全唐”之说。这些评价颇受后世论家的推崇。但张若虚是拟题作诗，已非原有曲调。如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去，潮水带星来”，这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。而且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。
杨广的诗令我感悟颇深，他与南唐后主李煜同样是帝王，虽不是合格的君主，却不乏为出类拔萃的词家，他的【春江花月夜】借题生意，一扫妩媚。黄昏远眺长江，暮霭沉沉，江水浩渺。；平不动；指水波平稳，宁静，江边春花如火，开得有声有色。随之笔锋一转，写春夜潮生，江水翻涌。；将月去；。；带星来；将水波激荡，月星交辉的情景写的宽宏博大，于景的壮阔中写出了时间的流逝。聊聊四句诗将；春、江、花、月、夜收纳其间，绘出一副江月胜景图，单凭此词足以令人忘却他是亡国之君，身为帝王的奢侈残暴。但这些掩盖不住他的才华，他不同于那些本身昏庸无能的皇帝，事实证明他开凿大运河并非为了看琼花，他为开辟南北交通大动脉的更加畅通，才倾国之力出此创举，但他的治世意图被后来的演绎小说掩盖亵渎了，于是便成为了罔顾百姓于水火之中，荒淫无度的昏君了。
还是那句话，我们欣赏学习的是他的文笔，诗词，而并非他的执政功过是非，那是史学家的讨论的话题，更不能因其为帝王，使之文采失去了应有的色彩，但，作为诗词爱好者，绝不可能因其的执政作为而埋没了他的诗词在中华文学宝库中熠熠生辉的作用与地位。
林海深处----元月二十六日帝王与诗词笔会追记
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