格律诗常识

格律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。

             一、什么是格律

      格律，就是格和律的合称。格：平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合，合称为“格”。律：音律、声律、韵律，合称为“律”。格+律=格律。
音律：指四声。1.指音乐的律吕、宫调等。 2.泛指乐曲，音乐。3.文字声韵的规律。（唐）封演《封氏闻见记·声韵》：“永明中，沈约文词精拔，盛解音律，遂撰四声谱。”
      声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。三国时以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。南齐开始分别字的平上去入四声。唐朝以上去入为仄，平仄相配，逐渐形成了平仄协调的格律。
韵律：平仄和押韵规范，主要指讲究字词的搭配、音调的和谐。
为了表述方便，人们习惯性地设置了平仄符号，我们先记住这些符号：
平： ○ ○○ ○○○
仄： ● ●● ●●●
可平可仄：  ⊙○  ⊙●
平韵： △
仄韵： ▲


            二、格律诗的主要特点

       1，限定字句。每首限定八句，每句七个字或者五个字。五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。 　　
      2，押韵。限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例。七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
      3，四声。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。 　　
      4，平仄。每句的句式和字的平仄都有明确规定。　
      5，对仗。每首诗中对仗联可以多到四联，至少要有两联，这是律诗的重要特点。
      6，粘对。一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。联内要求对仗，上下联之间要求粘。
例如：
          人海茫茫我是谁之一
    人海茫茫我是谁？兴安岭上报春梅。（首联，起兴）
    追随霞姐涂红脸，陪伴松哥描秀眉。（颔联，承接）
    昂首冰霜行万里，挺身萝莉笑一回。（颈联，深化）
    不争老树三分绿，只愿百花香翠微。（尾联，转结）


          三、押韵

         1，什么是韵

      韵就是现代汉语的韵母，而且大概念的韵母。
      诗词中的韵，大致等于汉语拼音中韵母。大家知道，汉语拼音一个字是一个音节，一个音节由声母和韵母两部分组成。一种韵母就是一种韵，韵母相同的字就是同韵字。 如“东”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聪”cōng 等，它们的韵母都是 ong，所以它们是同韵字。
     《中华新韵》坚持同身同韵是原则，韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
      韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
       同身同韵，就是将韵身相同的字，归于同一韵部。在《中华新韵》的14个韵部中，有11个韵部是按照韵腹确定的，还有三个是临近的韵腹合到一起的。韵母o和e合到了波部中，i和v和er合到了齐部中，ong和eng合到了庚部中，我们要记住。
      和十三辙比较，中华新韵只是把支韵部的六个生母z、c、s、zh、ch、sh和韵母i拼成的字抽出来，单独组成了一个韵部。也就是十三辙里的发花辙叫做麻韵部，波哥辙叫做波韵部，乜斜辙叫做皆韵部，支齐辙分成了支韵部和齐韵部，姑苏辙叫做模韵部，怀来辙叫做开韵部，灰堆辙叫做微韵部，豪条辙叫做豪韵部，由求辙叫做侯韵部，寒前辙叫做寒韵部，人辰辙叫做痕韵部，江阳辙叫做唐韵部，庚东辙叫做庚韵部。

      2，什么是押韵

      所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在句尾，就是押韵。句尾又叫“韵脚”。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
试看下面的一个例子：　　

      夜雨晨起
    遥望远天飞彩霞，ia
    神龙翻滚吐光华。ha
    祥云铺到青枝上，
    一片桑格满地花。ua

　　3，古今不同韵

　　我们读古人的诗词的时候，常常觉得它们的韵并不十分和谐，甚至很不和谐呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现化的语音去读它们，自然不能完全适合了。
例如：　　
        山行　
             [唐]杜牧
      远上寒山石径斜，xié
      白云深处有人家。jiā
      停车坐爱枫林晚，
      霜叶红于二月花。huā
　　这里的“斜“字在唐代读作sia(s读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是和谐的。今天我们当然不可能也不必要按照古音去读古人的诗词。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代和口语还是基本上一致的，依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就较为不合理了。今天我们如果倚声填词作诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗词时，却还是应该知道古人的诗韵。

       4、声韵方面的一些诗病

       常见的声韵毛病有：
      1、失韵，就是韵脚没有押韵。
      2、错韵，也叫出韵、落韵、犯韵、串韵，就是押了另一韵部的韵。
      3、哑韵，用了不响亮的韵。
      4、僻韵，用生僻词作韵脚。
      5、凑韵，生啦硬凑的韵。
      6、倒韵，连绵词颠倒使用。
      7、重韵，一个字押两次韵，或者同音同调字押韵。
      8、撞韵，出句对句同一韵部。
      9、同义韵，虽然不同韵却同义。
      10、衬韵，首联出句借用邻韵部的字，也叫孤雁出群，平水韵常见，中华新韵不允许。
　　　　
           5、和诗

      和诗大致有四种方式：
      次序，亦称步韵，即亦步亦趋，用其原韵原字，而且先后次序都须相同。
      从韵，即随从原韵，用原诗韵的字而不必顺其次序。
      依韵，亦称同韵，即同属一韵，但不必用其原字。
      作诗酬和，不用首唱诗原韵。但是，请记住，只要出现依韵、次韵、从韵、步韵、同韵、酬和字样的，都在和诗的范畴之内。

            6、常用的两部韵书

      一是《中华新韵》。《中华新韵》以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
       二是《平水韵》。《平水韵》由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。

　　    四、四声

　　 1，《平水韵》的四声

　　(1)  平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
　　(2)　上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
　　(3)　去声，这个声调到后代仍是去声。
　　(4)　入声，这个声调是一个短促的调子。现在江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平；变为上声的最少。

          2，《中华新韵》的四声

      现代汉语的四声是阴平、阳平、上声、去声，我们习惯叫做一二三四声。阴平、阳平为平，上声、去声为仄。四声是平仄的基础。

               五、平仄

　　平仄是诗词格律的一个独有的重要的特点，也是学习的难点。



           1，平仄规则

     “句内交错，联内对立。”这是我总结的平仄规则。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
     例如：
                    南湖红船
    因避爪牙乘画船，群龙际会入云端。
    狂风吹醒百年梦，骤雨淋湿万里帆。
    试问寒星谁作主，迎接晓旭可晴天。
    借来旧日旗一角，化作满山红牡丹。

    狂风吹醒百年梦，骤雨淋湿万里帆。
      ○○⊙●⊙○●，⊙●○○●●○

      试问寒星谁作主，迎接晓旭可晴天。
       ●●○○○●●，○○●●●○○


    句内---交错
    ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○

     ●●○○○●● ○○●●●○○

     联内---对立
    ○○⊙●⊙○●
    ⊙●○○●●△

     ●●○○○●●
   ○○●●●○○

上下联之间---粘
     ○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○

                ●●○○○●● ○○●●●○○

         2，平仄句式

     七律的平仄句式只有四种，要读熟背熟。

        ○○●●○○●
       ●●○○●●○
       ●●○○○●●
       ○○●●●○○

      五律的平仄句式也只有四种，去掉七律句式的前两个字，同样要读熟背熟。

        ●●○○●
       ○○●●○
       ○○○●●
       ●●●○○

     句式上常见的诗病：
     1、三平脚，对句后三个字都是平声。
　   ○○●●○○○
     三仄脚，出句后三个字都是仄声。
      ●●○○●●●
     2、孤平，前五个字只有一个平声。
       ●●●○●  ●○
     3、拗句，不符合平仄规则的句子。见救拗。
     4、失对，没有对上或者对的不严的句子。
正确句式：○○●●○○●
　　　●●○○●●○　　　　　　　　
失对句式：●●○○○●●
　　　○●○○●●○　　　　
      5、失粘，上下联之间的头两个字平仄不相同。　　　　
正确句式：○○●●○○●
　　　●●○○●●○
失粘句式：○○○○○●●
　　　○○●●●○○
      6、重复字，一首中有重复使用的字。
      7、句式雷同，颔联和颈联句式结构一样。
      8、合掌，出句对句说的是一件事或者是一个意思。
      9、意思重复，两联说的是一个意思。
　　　　　　　
        4，为什么平仄上出毛病

      一是平仄句式不熟，不知应平应仄。
      二是汉字读音不准，似是而非。
      三是马虎大意。
      解决的方法：背熟平仄句式。查字典。

             5、“一三不论，二四分明。”

     对这个口诀，首先要作具体分析，然后才能全面掌握，正确使用。“一三五不论，二四六分明”，重点在一三五不论上，二四六分明只要严格遵守就是了。
      我们作的是平韵诗分析，如果是仄韵诗则相反。
      七律的平仄句式有四种：
甲 ○○●●○○●
乙 ●●○○●●○
丙 ●●○○○●●
丁 ○○●●●○○
      在这四种平仄格式中，第一个字都可以不论，变成如下格式：  
   甲  ⊙○●●○○●
   乙  ⊙●○○●●△
   丙  ⊙●○○○●●  
   丁  ⊙○●●●○△
      那么三和五是否可以不论呢？我们作具体分析。
      我们先分析甲种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式：
甲  ⊙○⊙●⊙○●
把它推到极致，就会出现：
1、 ●○●●●○●
2、 ○○○●○○●
句式1没有问题。
句式2除了韵脚外，只有一个仄声字，这叫孤仄，孤仄在格律中是允许的。这两种平仄格式都是允许的，也就是说在平韵诗中，甲种句式可以一三五不论。   
      我们再分析乙种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式：   
乙 ⊙●⊙○⊙●△
把它推到极致，就会出现：
1、●●●○●●△
2、○●○○○●△
句式2是正常句式。句式1除了韵脚外，只有一个平声字，这叫孤平，孤平在格律中是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，乙种句式除一不论外，三不论，五则必须论；五不论，三则必须论。
      我们接着分析丙种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式：   
丙 ⊙●⊙○⊙●●  
把它推到极致，就会出现：
1、○●○○○●●
2、●●●○●●●
句式1是正常的平仄格式，没有问题。句式2的后三个字都是仄声，这叫三仄脚，三仄脚在格律上是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，丙种句式只能一三不论，五必须论。
      我们最后分析丁种格式，如果一三五不论，那么就会出现这样的平仄格式：   
丁 ⊙○⊙●⊙○△   
把它推到极致，就会出现：
1、○○○●○○△  
2、●○●●●○△  
句式2是正常的平仄格式，没有问题。句式1的后三个字都是平声，这叫三平脚，三平脚在格律上是一种诗病，是不允许的。这就是说在平韵诗中，丁种句式只能一三不论，五必须论。
      现在，我们可以作出结论：
甲  ○○●●○○●   
可以一三五不论。
乙  ●●○○●●△   
三和五只能不论一个，不能同时不论，同时不论犯孤平。
丙  ●●○○○●●  
一三可以不论，五必须论，五不论是三仄脚。
丁  ○○●●●○△   
一三可以不论，五必须论，五不论是三平脚。


          6、拗救

      1、孤平自救
在  ●●○○●●△ 中，
如果出现
●●●○●●△ 格式，
很明显，这是孤平，是不允许的。那么，怎么救呢？只要把第五个字的平仄变一下，形成这样的句式：
●●●○○●△，
这种以五救三的方法，也叫本句自救。
　　　　
       2、救三仄脚
正常句式
●●○○○●●  
如果出现：
●●○○●●●  
这是三仄脚，要变成：
●●○○●○●  的格式
这种方法是本句以六救五，也叫邻字援救。
这种句式多在七律的尾联出句出现。但是必须注意，七言的第三字必须是平声，不能可平可仄。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，是一种特定的平仄格式。
　　　
      3、对句相救
正常的对联格式是：
○○●●○○●
●●○○●●△
如果出句出现：
○○●●○●●
那么，对句就要变成：
●●○○○●△
这是下五救上六，也叫错位援救。

　　六、对仗

　 指诗词中句式的对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。律诗的四联，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。


       1、对仗的基本要求

       第一，意思相关。
      上下句的内容一定要有关联，不能风马牛不相及，不能出现无情对。  
      第二，词性相等。
      就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
例如：
           人海茫茫我是谁之二
    青蛙井底悄声问，人海茫茫我是谁？
    不觉两仪生宇宙，安知四海起风雷。
    攀援石壁高飞跃，溅起波纹大作为。
    三尺方圆称霸主，自甘混沌乐痴肥。
    上个例子中：
不觉--安知   两仪--四海  生--起  宇宙--风雷         
攀援--溅起   石壁--波纹  高--大  飞跃--作为

    这样的对仗，叫做工对。

    再看下一例：
                冰 瀑
    梳妆仙女坐晴空，镜面玻璃耀眼明，
    北斗顺排淞雾盖，黄河倒挂雪霜封。
    解开眉锁惟花笑，牢记前缘是水声。
    浊酒半瓢湿笔墨，热忱缕缕付丹青。

北斗--黄河    顺排--倒挂   淞雾---雪霜   盖--封。
    颔联是工对。
解开--牢记    解开 --- 记牢 （平仄原因，交错对）
眉锁--前缘    眉锁 --- 情缘 （逻辑需要）
惟--是        非 --- 是     （惟有的省略）
花笑--水声    花容 ---水声  （笑容，动词名用）
    所以，颈联是宽对。

又如：
         人海茫茫我是谁之五
    常恨少年多孟浪，桑榆时日想直追。
    魂飞天外梦难忆，诗到云中笔紧催。
    转眼韶华成逝水，回身将相变灰堆。
    醉余且把怪题解，人海茫茫我是谁？

    转眼韶华成逝水，回身将相变灰堆。
      颈联上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。注意，流水对只有颈联可以用，颔联绝对不可以。

      第三，句法相同。
      例如
          人海茫茫我是谁之二
    青蛙井底悄声问，人海茫茫我是谁？
    不觉两仪生宇宙，安知四海起风雷。
    攀援石壁高飞跃，溅起波纹大作为。
    三尺方圆称霸主，自甘混沌乐痴肥。

    这是颔、颈对仗。
    颔联上句的句式是“状谓定宾谓宾”，下句也要相同。
    颈联用的句式是“谓补定宾状谓”，下句也相同。

    第四，平仄相反。
    要牢记“联内对立”的平仄原则。
    例如：

　　　　人海茫茫我是谁之三　　　　
    大士身边花两瓣，菩提树下土一堆。
    烟尘滚滚君休问，人海茫茫我是谁？
    前世未曾飞赤兔，今生何敢跨乌骓。
    不求灿烂照田野，只愿平安常伴随。

    烟尘滚滚君休问，人海茫茫我是谁？
    ○○●●○○●  ●●○○●●○
    前世未曾飞赤兔，今生何敢跨乌骓。
    ●●⊙○○●●  ○○⊙●●○○

    颔联
    ○○●●○○●   
    ●●○○●●○

    颈联
    ●●⊙○○●●  
    ○○⊙●●○○

      第五，避免合掌。
       对仗的两句完全同义或基本同义，叫作合掌，有合二而一的意思。对偶修辞的本意是通过上下联句对举，而拓展语言的表现力及内涵容量，但合掌的联句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费，应该避免。例如，“烈士丰功垂万代；英雄伟绩著千秋”中，“万代”与“千秋”是两个近义词相对，均是泛指时间久远，没有实质上的差别，因而是合掌。

       格律诗词必须符合格律，否则就会不伦不类，出乖露丑。但是符合格律的不一定就是格律诗词，因为诗词还必须有诗意，否则，就是符合格律的散文了。