律诗，包括正格律诗、拗体律诗、排律。
正格律诗
五言律诗平韵四式，仄韵四式。七言律诗.平韵四式，仄韵二式。八句诗全部用正格句式。
正格诗例
《春望》（杜甫）
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白发搔更短，
浑欲不胜簪。
拗体律诗（古风式律诗）
八句中有变格，或失粘（拗粘）、失对（拗对）或个别句子是拗句情况，其他方面符合律诗规范。
拗体诗例
《月夜》（杜甫）
今夜鄜州月，
闺中只独看。
遙怜小儿女（变格），
未解忆长安。
香雾云鬓湿，
清辉玉臂寒。
何时倚虚幌（变格）
双照泪痕干。
《登金陵凤凰台》（李白
节选）
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吳宫花草入幽境（此句失粘）
……
《登岳阳楼》（杜甫）
有拗句：
昔闻洞庭水（仄平仄平仄，昔拗，此变格句式应是平平仄平仄，要求前两句必须都是平声）
排律
十句以上的律诗。一般只是五律，七律罕见（不是没有）。格律要求更严，不允许有仄仄平平仄，平平仄仄平平仄的变格句式（仄仄平仄仄——出句，平平仄仄平仄仄——出句）
除首联、尾联外中间各联必须两两对仗。
排律诗例
《赋得花发上林》（王表）
御苑春何早，
繁华己繡林！
笑迎明主仗，
香拂美人簪。
地接楼台近，
天垂雨露深。
晴光来戏蝶，
夕景动栖禽。
欲托凌云势，
先开捧日心。
方知桃李树，
从此别成阴。
排律只限于平韵，仄韵没有。
杜甫，白居易，元稹，钱起等人都有排律。
2,律绝
正格律绝
五言律绝平韵四式，仄韵四式。七言律绝平韵四式，仄韵二式。四句诗全部用正格句式。
正格律绝诗例
《何满子》（张祜）
故国三干里，
深宫二十年。
一声何满子，
双泪落君前。
拗体律绝
四句诗中有变格句式，或失粘、失对情况，或个别句子是拗句，其它方面符合律绝规范。
拗体律绝诗例
《江雪》（柳宗元）
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，（失粘反对）
独钓寒江雪。
鹿柴（王维）
空山不见人，
但闻人语响。（失对）
返影入深林，（失粘）
复照青苔上。（失对）
《宿建德江》（孟浩然）
移舟泊烟渚，（变格）
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
春晓（孟浩然节选）
春眠不觉晓（平平仄仄仄，三仄调，拗句）
送孟浩然之广陵（李白节选）
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州（人出律，拗句，致便第二句失对）
王力先生说：“[黏]的形式在律诗形成的时候虽已有这种倾向”,中唐以前“却还未成为必须遵守的规律。”(《汉语诗律学》第119页)
从这一点出发,唐人把折腰体视为拗体格律诗。
它是格律诗形成过程中沿革的产物。
律绝是截取律诗的一半,一般截取律诗上四句、下四句或中间四句。如截取一二五六或三四七八就不黏,如截取二三四五或四五六七就不对。所以,近体诗虽然要求黏对,偶有不黏不对也是可以的,失黏居多。
（二）近体诗（律诗、律绝）格律主要规则：
1, 用韵
1.近体诗用韵要求严格，无论律诗，长律或绝句，都必须一韵到底，而且，不许邻韵通押。
2，如果首句入韵（平韵式首句韵脚为平平、仄平，仄韵式首句韵脚为平仄、仄仄）首句可借用邻韵字作为韵脚，至宋已成风气，如:“横看成岭侧成峰，远近高低各不同l”（苏轼《题西林壁》）“峰”在冬韵部，同在东韵部，二部是邻韵部，故可押。
3，一般押平声韵，仄韵罕见。
2,平仄
①近体诗平仄要求很严。近体诗有各种体式，严格遵循体式，可有变格拗救。
②近体诗一般情况下有“一三五不论，二四六”分明的说法，二、四、六是节奏点，要求更严，是平声不能用仄声，是仄声不能用平声（大拗必须救，如:“野火烧不尽，春风吹又生”“不”大拗，“吹”救）
一三五也不是绝对不论，注意：仄仄仄平平（A型）不能出现三平调；平平仄仄平（B型）句式，不能出现孤平；平平平仄仄（b型）如果
出现第三个字是仄声，第四个字必须变成平声，即：平平仄平仄。可见一三五不论不是绝对不论，二四六分明也不是绝对分明（大拗必救）。
3,对仗
律诗要求对仗。颔联、颈联两两对仗。在首句不入韵情况下，常见首联、颔联，颈联两两对仗。
律绝用不用对仗随意。如用对仗一般用在首联。
对仗要求总的来说：
句型一致，词性相同。
诗例
《旅夜书怀》（杜甫）
细草微风岸，
危墙独夜舟。
星垂平野阔，
月涌大江流。
名岂文章著，
官应老病休。
飘飘何所似，
天地一沙鸥。
（首联、颔联、颈联两两对仗）
对仗类别主要分为:
工对、宽对、流水对、借对、（a，借意义对，b，借音对。）……（详见第一节）
近体诗对仗不像平仄要求那么严格，五字四字对的工即可，七字五字对的工即可。
4 ，避忌
a，落韵：韵脚不在同一韵部上。
b，出律：平仄所在位置不合乎规范。
c，合掌：语义相重复。（如：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。“静”与“幽”意相近）
d，违规：大拗不救，孤平，三平调，三仄调
e，失称：不对称。如：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”（“复返”与“悠悠”不对，此联不对仗）
f ，不同构：律诗中，要求对仗两联（颔联、颈联）同一联要同构。不同联结构、节奏要有变化最好。如：“露从今夜白，月是故乡明”（意义节奏22|）“有弟皆分散，还家问死生”（意义节奏2|2）且结构也不一样。
二，古风体诗（包括古乐府）
古诗亦称古风，与近体诗对立。
王力先生指出：从广义上讲“只要依照一定的规律写出来的诗，不管是什么诗体都是格律诗。”（中国格律诗的传统和现代格律诗的问题）
（一）古体诗分类
分五言，七言，杂言。
杂言不另类，归入七言。杂言诗参见《兵车行》《蜀道难》《|卖炭翁》《琵琶行》等。
四句的五、七言古风即古绝。古绝一般只限五绝，见李白《》静夜思》（床前明月光）等。
古风多用拗句，以求高古。
入律的古风，基本用律句，许多地方粘对合乎律诗的规范，但基本不对仗。
五古及一韵到底的七古入律较小，七古换韵入律较多。参见《长恨歌》等。
近体诗有严格格律，古风体诗也有一定的格律：平仄没有任何规定，用韵有一定规则。
诗例
《静夜思》（李白）
床前明月光，＊
平平平仄平
疑是地上霜。＊
平仄仄仄平
举头望明月，
仄平仄平仄
低头思故乡。＊
平平平仄平
此诗正格律绝句式应为:
平平（仄）仄平
（仄）仄仄平平
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄平
可见古绝与律绝的区别。
（二）请看古风体具体规则:
1,可押平声韵,也可押仄声韵,但不能互押。
2,古体诗押韵比近体诗宽,邻韵可通押。如李白《侠客行》“庚、青”二邻韵通押；杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》质物月曷黠屑六邻韵通押。
仄声韵中,上、去、入一般不相押,尤其入声。
3,不拘平仄
4,不拘对仗
5,不拘字数
参见李白《古风《大雅久不作），李白《月下独酌》（花间一壶酒），杜甫《望嶽》（岱宗夫如何？）……
——完——
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