山峰
（二）叠韵
叠韵，据汉典解释：由韵母相同的字组成的词叫叠韵。叠韵含有两层意思，其一，指两个字或几个字韵母相同的词（非诗词类）；其二，指赋诗重用前韵（诗词类）。
明徐师曾《文体明辨序说》：“叠韵者，同音而又同韵也。碻磝同为牙音，而又同韵，故谓之叠韵。如侏儒、童蒙、崆峒、巃嵷、螳螂、滴沥之类皆是也。”中唐时期日本僧人空海(774～835)，法号遍照金刚《文镜秘府论》中所述的“八种韵”之二“叠韵”云：“叠韵者，诗曰：'看河水漠沥，望野草苍黄，露停君子树，霜宿女姓姜。’此为美矣。”这里“苍黄”为叠韵。任学良《文镜秘府论•校注》：“此诗以'黄’为韵，另配一'苍’字，以成叠韵，叠韵为韵，故曰美也。”上所引诗注为唐李峤《松》诗，实与原诗有较大出入。唐代皮日休、陆龟蒙常用叠韵。
如皮日休《馆娃宫怀古》（其一）：“绮阁飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。”其中“姑苏”是叠韵。
又陆龟蒙《新沙》：“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。”其中“紫芝”是叠韵。
也有全诗整句叠韵者
如唐陆龟蒙的《叠韵吴宫词二首》（其一）“肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。”（其二）“红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。”
又如唐 皮日休的《奉和鲁望叠韵吴宫词二首》（其一）“侵深寻嶔岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。”（其二）“枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。”
再如唐温庭筠的《题贺知章故居叠韵作》五绝 ：“废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。 ”
南宋 陆游有《山居叠韵》：“ 禽吟阴森林，鹿伏朴樕木。呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。联翩怜鸢肩，覆餗速戮辱。艰难还山间，独欲足畜牧。跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。光茫常当藏，椟玉触俗目。 ”
南宋 白玉蟾也有《戏联叠韵体》五古诗：“ 两桨往莽苍，弓蓬穷空濛。偃偻苦怒雨，穷窿通雄风。美茝迤丽紫，丛枫朦胧红。彼美绮里子，终同隆中翁。”
上述亦或称“五言叠韵诗”，而且都是押韵的。
南北朝时梁武帝萧衍有一首很有意思的《五言叠韵诗》：“后牖有榴柳，粱王长康强。偏眠船舷边，载载每碍埭。六斛熟鹿肉，膜苏姑枯卢。”
萧衍（464-549）是位博学能文的皇帝，在位48年（502-549），有才子之名，是“竟陵八友”之一，精通琴、棋、书、画，还能亲自动手制作、改良乐器，是个不错的调音师。一生极具传奇色彩。
萧衍的《五言叠韵诗》实际上是一首联句诗，萧衍起首句，“后牖有榴柳”，即景即兴随口而出。这五个字全属“流摄”上声“有”韵，它们的韵母相同，皆为ou。
刘孝绰联的“梁王长康强”，属歌功颂德的谀词，此五字用“宕摄”平声“阳”韵，其韵母都为ang。
沈约联的“偏眠船舷边”，侧卧在船舷旁边，含寄情江湖的味道。他是用了“山摄”平声“先”韵，其韵母皆为ian。
庚肩吾联的“载载每碍埭”，是由沈约的诗意有感而发。此五字用了“蟹摄”去声“代”韵，其韵母皆为ai。
徐摛所联的“六斛熟鹿肉”，大概是联句时的酒筵上刚好有鹿肉吧，顺便随手拈来。此五字用的是“通摄”入声“屋”韵，韵母为u。
何逊联的“膜苏姑枯卢”，这里是用了曹操的典故写出。此五字用“遇摄”平声“模”韵。韵母皆为u。
轮到吴均，沉思良久无果。梁武帝觉得可笑便说：“何逊不逊，吴均不均，宜付廷尉”以是吓唬。此诗虽无押韵且属游戏笔墨，但在音韵学上却有很高的参考价值，并且断代了成熟的音韵体系（参阅百度百科）。
诗词中应用最多的是双声叠韵。双声，指双音节的两个字的声母相同所构成的词。即由声母：b p m f d t n l g k h j qx zh ch sh r z c s y w 构成的词。如：“淋漓、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖、梗概、孑孓、宣泄”等为双声词。双声词不能拆开来理解和使用，如：“淋”和“漓”各自都不包含有“淋漓”的意思；很难解释什么“踌”什么是“躇”。
如唐杜甫的五律《登兖州城楼》诗曰： “东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。”踌躇chóuchú声母均为ch，二字为双声。
唐 韩偓的五绝《答友人见寄酒》其诗曰：“虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。”淋漓línlí声母均为l，二字为双声。
诗词中构成叠韵的韵母有：ao e i u v ai ei ui ao ou iu ie ve er an en in un vn ang eng ing ong。其中单韵母为：a o e i u v 。复韵母有的含韵头，有的含韵尾，也有的即含韵头又含韵尾。韵头是指元音前含有 i u v；韵尾是指元音后面的音素成分i、u、n、ng。叠韵词如：“崔嵬、徘徊、荡漾、汹涌、咆哮、彷徨、憧憬、缭绕、泛滥、烂漫、傀儡、辗转、腼腆、沙发、从容、葱茏、葫芦、糊涂、匍匐、灿烂、蜿蜒、苍茫、朦胧、苍莽、邋遢、罗嗦、怂恿、螳螂、桫椤、倥侗、蜻蜓、轰隆、当啷、惝恍、魍魉、缥缈”等。叠韵词和双声词一样，也不能拆开来理解词义。它们不是按照意义关系结合的，而是按照叠韵关系结合的。
如唐刘长卿的五律《清明后登城眺望》其诗曰：“风景清明后，云山睥睨前。百花如旧日，万井出新烟。草色无空地，江流合远天。长安在何处，遥指夕阳边。”睥睨 pì nì 为叠韵；
唐白居易的七绝《集贤池答侍中问》“主人晚入皇城宿，问客徘徊何所须。池月幸闲无用处，今宵能借客游无？”徘徊pái huái为叠韵；
清纳兰性德的七律《扈驾西山》曰：“凤翥龙蟠势作环，浮青不断太行山。九重殿阁葱茏里，一气风云吐纳间。熊虎自当驰道伏，蛟螭长棒御书闲。黄图此日论形胜，惭愧频叨侍从班。”葱茏cōnglóng 为叠韵。
有一些诗中即含双声又含叠韵，如唐 白居易的《醉送李协律赴湖南辟命因寄沈八中丞》：“富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无？不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。”缱绻qiǎnquǎn 是双声叠韵，踟蹰chí chú声母相同为双声词。另有“辗转、氤氲、玲珑”等也是双声叠韵的词。
构成叠韵的条件：
一.单韵母（单元音）必须相同。如：睥睨pì nì 、呜呼wū hū。
二.复韵母的主要元音（韵腹）有的相同、有的相近，单韵尾必须相同。如：（腹尾相同）酩酊mǐngdǐng、 蹒跚pán shān、从容cóngróng；（腹尾不同）峥嵘zhēng róng、玲珑líng lóng、呻吟shēn yín。
三.复韵母的韵头与叠韵无关。如：袈裟jiā shā、逍遥xiāo yáo、辗转zhǎn zhuǎn 、
潺湲chán yuán ，韵头一个有一个无，韵尾相同，均构成叠韵。
四.同一韵部的韵母都可以构成叠韵。
麻部韵母a、ia 、ua 主要元音都是a,韵头i 、u对叠韵无影响。
唐部ang、iang 、uang尾韵腹都是ang,韵头i、 u对叠韵无影响。
寒部an、ian、uan、van主要元音a和韵尾n相同，而韵头i、u、v对叠韵无影响。
庚韵字的韵母eng、ing与东韵字的韵母ong、iong，虽然不属于同一韵部，但是韵尾相同也可以构成叠韵。如玲珑，玲ling属庚部，珑long属东部，这是庚、东两韵的韵尾相同，是邻韵，在十三辙里是“中东”，现在作诗庚、东两韵可以通押。
五.声调中，统一声调可以构成叠韵；不同声调中只有阴平、阳平之间可以构成叠韵；其他声调之间不能构成叠韵。如：薏苡yìyǐ声调不同，不是叠韵，只为双声。（参选季复春《对仗中的双声叠韵》）
双声叠韵在诗词中应用较为广泛，王国维《人间词话》曰：“双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物......苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”洪亮吉《北江诗话》卷一：“唐诗人以杜子美为宗，其五七言近体，无一非双声叠韵也。”清周春《杜诗双声叠韵谱括略》曰：“少陵尤熟于此，神明变化，遂为双声叠韵之极则。”
唐杜甫《咏怀古迹》“ 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”其中，首联的“支离zhīlí”上平四支，二字叠韵；“漂泊piāobó”近声母，二字双声。
唐 杜甫《宿府》“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。”其中，颈联的“荏苒rěn rǎn”二字为双声；“萧条xiāotiáo”下平二萧，二字叠韵。
双声叠韵应用在律诗对仗中的几种形式
一.叠韵对叠韵
唐杜甫《曲江二首》之二：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”其中，颈联的“蛱蝶jiádié”古韵属入声十七洽，二字叠韵；“蜻蜓qīng tíng”下平九青二字，叠韵。（叠韵对叠韵）
唐 罗隐《七夕》：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。”其中，颈联的“窈窕yǎotiǎo”上声十七小，二字叠韵；“婵娟chánjuān”下平一先二字，叠韵。（叠韵对叠韵）
北宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首》（其一）“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”其中，“潋滟liànyàn”去声二十九艳，二字叠韵 ；“空蒙kōngméng，”“ong”是上平东韵与“eng”是下平庚韵通押，二字叠韵。（叠韵对叠韵）
二.双声对叠韵
唐 杜甫《咏怀古迹·其一》“支离东北风尘际，飘泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”，其中，首联的“支离zhīlí”上平四支韵，二字叠韵；“飘泊piāobó”近声母双声，二字为双声。（叠韵/双声）
唐杜甫的《清明二首 之二》“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦绣中。风水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。” 其中，“十年”句中“蹴鞠cùjū”入声的一屋韵，二字叠韵；“秋千qiū qiān” 声母相同，二字为双声。（叠韵/双声）
上述，唐杜甫《宿府》诗颈联“风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。”，其中“荏苒”为双声；“萧条”为叠韵。（双声/叠韵）
三.双声叠韵对叠韵
晚唐诗人李商隐《春雨》“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞。”其中，颈联的“晼晚wǎnwǎn ”上声的十四旱韵，声母同为“w”,二字为双声叠韵；“依稀yīxī”上平四支韵，二字叠韵。（双声叠韵/叠韵）
四.双声对双声
唐 白居易七律《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄，于潜七兄，乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹》“时难年饥世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中！吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同！”其中，颔联的 “寥落liáoluò”声母相同，二字为双声；“流离liúlí”声母相同，二字为双声。（双声/双声）
唐李商隐五律《落花》“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。”其中，颔联的“参差cēncī ”声母相同，二字为双声；“迢递tiáo dì”中“t”“d”为近声声母，二字亦为双声。（双声/双声）
联系客服
