工笔山水画技法解析

 （一）·《阿房宫图》.作者：清·袁耀
袁耀（生卒年未详），字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。善工画山水、楼阁、界画。 画风工整、华丽，与袁江相似。其精品尤胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。
 绢本 设色 纵128厘米 横67厘米
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意，拟写阿房宫胜景。层峦耸翠，曲水萦环，重楼叠阁，各抱地势，廊腰缦迦，夏边行空，亭桥卧波，龙舟游荡。楼阁、人物，笔致细腻，生动入微。建筑物用大青绿敷色，浓盛厚重，鲜艳夺目，山石树木则用水墨，略施淡彩，主次分明，整体则气势宏大，局部则各显精神，是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”，署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”，钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年，为迄今所见袁耀画作时间最晚者。（南京博物馆藏）

《阿房宫图》，原图场面大. 景物多， 为了便于临摹学习，  重在画法，  现删繁就简， 不及其余。
范画用仿古熟宣作，  我们临习可用白熟宣，  画时不用染黄。

《阿房宫图》解析：   （作者：刘松岩）

 第一步：  勾线

此图置景繁杂， 必须精心起稿。  左下为起， 呈三角形， 约占画面三分之一。
上部略大， 从左向右转， 中间为远山， 山的走势为底部向右延伸，  上部向左转右。 上部亦可作为完整构图。
上留天， 中留水， 穿插有云断。

 先淡墨. 后浓墨勾勒， 注意楼阁线条有粗细两种，  直线均用界尺。

 

 第二步：  皴.  擦.

袁江. 袁耀叔侄善用鬼面皴， 状如骷髅。
此皴法从郭熙卷云皴. 王蒙解索皴变化而来，  皴线短， 转笔多， 兼用散笔。

 

 

 第三步： 点.  染

松叶扇形， 柳条与枝要衔接勿乱， 其他多为胡椒点. 梅花鼠足点。
点时要抱团， 有向心力而不散乱。

 
 

袁氏山石特点像太湖石或盆景石，  石形变化多， 玲珑剔透。
染墨时要特别注意阴阳向背， 否则难有立体感。
 

 
 

第四步：  设色

山石亮部染赭， 基调蓝青色， 大部墨青， 少部分薄施石青. 石绿。
树木除柳树用草绿外， 其他均为墨青。   树的枝干. 船身染赭，  山道. 台阶勾赭线。

水的浪花部分勾淡花青， 留出白的浪花， 水面平静部分染花青。
天空染淡花青， 朝霞用朱磦挤出白云。
 

 
 

楼阁为工笔重彩， 黄琉璃瓦用藤黄+赭石。  檐下石绿， 柱子朱砂， 台座及地面墨青色。  石条. 栏杆无色勾赭。
金顶及铜铃用金色， 如果无金色用黄赭亦可。