---龙纹鼎，春秋晚期，安徽屯溪出土，高12.2公分
此件青铜鼎器型有两个非常典型的吴越鼎特色。
第一，立耳小而薄。这是吴越青铜器常有的特征，大多器物甚至器身也很薄。
第二，三足外撇。这在楚地器物上也曾出现过，但吴越器更多表现，故这种形态鼎常被称为“越式鼎”；足有尖锥状，也有柱状或者条状的。
此器器腹饰回首龙纹，龙上吻及颈部都有分歧状纹饰。吴越纹饰多传统纹饰的变形，这是其重要的纹饰特点之一。
江淮以南地区，吴越文化成为主体，在各类史书记载中也着重描写，而从实际考古发现看，百越和群舒文化同样精彩，不容忽视。
百越的范围包括长江以南地区的湖南、江西、广东、广西等地。一些小型的中原族属，包括商遗民，与当地民族融合，他们虽然没有兴起如吴越，被周天子封国，但也割据一方，形成事实上的独立王国。战国时期，越国被楚国灭亡后，大量吴越贵族去往这些区域，这些地区故而被后人称为百越，一些史书因此记载百越为战国时期，从实际考古所看，这种认识是完全错误的。
百越文化源于自身族属文化，同时深受同时期中原文化及周边楚文化及吴越文化影响，而这些文化的文化内涵事实上同源同质，区别只是在表现形式上，即使后人认为百越文化也受当地土著文化影响，但文明的差距造成了那只会增加更多艺术表现内容，文化内涵不变。
---越式鼎，春秋中期，湖南湘潭古塘桥出土，高21，口径23公分
非常典型的越式鼎，三足空心条状，外撇。
主纹饰为蝉状兽，这类纹饰流行于商及西周早中期。
群舒所在区域为江淮之间，现安徽中部，以六安舒城为中心，东达合肥，西至霍山一带。群舒各国具为偃姓贵族诸侯国，有接近十个左右，大多国名有“舒”字，故称群舒。这些小国，地理位置夹于楚国和吴越之间，早期依附徐国，春秋时期，在楚国和吴越之间摇摆，最终分别被楚国、吴越所灭。这些国虽小，但他们却具有自身悠久的历史文化，且连通四方强国，中原文化、东夷文化、楚地文化、吴越文化等都互相影响交融，且资源丰富，故形成极具特色的文化表现。
---蝉纹兽鼎，春秋中期，安徽怀宁金拱杨家牌出土，高27.7公分
此器器型规整厚实，为春秋群舒地区常见形态，折沿，腹微鼓，圆底稍平，三兽足，与中原鼎类似；立耳外撇，这和楚式鼎有相同特点。
装饰风格方面，鼎身用扉棱，这是江淮以南地区的特点，与中原青铜鼎风格不同；器腹纹饰一圈上下两层方块状简化龙纹，之下一圈蝉状兽纹，这类纹饰也广泛出现在百越地区，是商及西周早中器常用青铜器纹饰，与中原地区同期纹饰不同。
---羊首鼎，春秋中期，安徽寿县出土，高11公分
这类小鼎，极有特色，具象羊首，羊身为鼎身，盖伸出羊尾，三弯曲足似羊卧伏。
鼎圆腹圆底，实用性明确；羊首、羊尾、足等装饰性明确；整器似一只肥羊，实用性强且极具观赏性，体现群舒贵族的生活情趣。
群舒地区还发现类似兽形鼎等，作为祭祀文化的重器，春秋其他地区未见有同类风格鼎，是群舒地区独有品种，但作为青铜大类，青铜器发展历史中，类似装饰并不少见，且羊或者兽的形象并未脱离祭祀文化主题内容，也就是文化内涵并未改变。
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