王世祯的秋柳,为什么在清朝受到热捧?
秋来何处最销魂?残照西风白下门。
他日差池春燕影,只今憔悴晚烟痕⑵。
愁生陌上黄骢曲,梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛,玉关哀怨总难论!
清朝王士祯《秋柳》四首其一
明朝高启有一首《秋柳》
欲挽长条已不堪,都门无复旧毵毵,
此时愁杀桓司马,暮雨秋风满汉南。
很有代表意义,秋天的柳树,仿佛标签一样,就是让人悲哀的。
但实际秋柳从摇落到光秃秃是一个漫长的过程。柳树因为夏天的高温高湿,达到生长的顶点,此时柳树遮阴,成为遮蔽太阳巨大的绿伞,柳条送风,给人带来难得的风凉,无论城市和农村,都有大树乘凉的传统,夏天的大柳树下,往往坐了夜晚消暑的人。
立秋前后,随着太阳的南移,西风南下,带有空气中的水分,而温度并不锐减,所以这个时候,承载了无数叶子的柳树开始因为水分丧失变黄而脱落。这是一个渐进的过程。
初秋之柳,美而淡。很难写好。自唐朝之后,民间大规模传唱诗词的时尚已经改变。民间有更多的娱乐,戏剧,小说,歌舞,都让诗词和普通生活分开,就算是你会写,传播方式和内容早已经改变。但是诗词仍旧是数千万读书人的心头好,只是诗早已经不作为科考项目,它成为文人士子读书之余的爱好,在小范围内传播,不再能出现,李白宫廷一首诗,举国所狂的现象。
但了清朝,由于统治的需要,是严防士子结社的,诗词在一个个文人小圈子里流行,不再有旺盛的传播力和生命力,而且汉族读书人的上升路径有限,所谓文坛,几乎名存实亡。
但是一个二十三的年轻人,改变了这一现状。
1657年秋天新科进士王世祯离授官还有一段时间,他回到山东游历济南,大明湖的初秋,风景宜人,王世祯在这里宴请过参与了大明湖的雅集,这雅集多半也是以他或当科进士的名义举办,来的是地方要员以及名士学子。王世祯后来在《菜根堂诗集序》中,回忆了当时。
“顺治丁酉秋,予客济南,诸名士云集明湖。一日会饮水面亭,亭下杨柳千余株,披拂水际,叶始微黄,乍染秋色,若有摇落之态。予怅然有感,赋诗四首。”
这是初秋的美好景致,湖水边千余树杨柳形成壮丽的景观,而杨柳微黄,斜阳落落,酒桌上是文化精英,那么中国文化圈有这样一个优良的传统,就是不打麻将,做诗。且题目是谁出的,已经不可考,总之用《秋柳》做题目,很是阴险刁钻。这不亚于八股考试。因为《秋柳》题目为什么很刁钻阴险呢,因为自古以来,秋柳悲怨之气重,典故用得不好,没准有讽时的嫌疑。
“昔江南王子,感落叶以兴悲、金城司马,攀长条而陨涕。仆本恨人,性多感慨。情寄杨柳,同《小雅》之仆夫,致托悲秋,望湘皋之远者。偶成四什,以示同人,为我和之,丁酉秋日,北渚亭书。”
输说的是什么意思呢?从前的南北朝的梁简文帝,贵为皇帝,秋天来了,也写过落叶,从前的东晋大司马桓温,在秋天也写过岁月之感。言下之意,我写秋柳只是和他们一样,是因为秋天这个季节让我多感。我没别的意思,无非秋天来了,舒舒怀,古人皇帝和高官能写,我也能写。
你看到这里就明白了,《红楼梦》之前为什么有一大篇啰嗦的序?就是告诉天下,我没有反心,别在我的文字里找茬。可见要是穿越回清朝,想做点诗还是一个非常难的事情。
第一:语言轻快灵动,用的是旅游穿越体。仿佛是一个很好的导游,教你欣赏柳树的美,写的都是秋柳非常有情调的一面。就像现在做所谓“江南黄叶村,香山红叶地”一样,他主要用别致的语言谈美景,顺带一点恰到好处的体验。
”秋来何处最销魂,残照西风白下门。“你说秋天在哪里看柳树最美丽,当然是在六朝古都看杨柳。其实也暗示了济南不比南京差,至少就大明湖的湖水,就很有南京的味道。
”他日差池春燕影,只今憔悴晚烟痕。“这柳树就是有这秋天岁月的美,和春天比起来,这秋柳晚烟也很有点憔悴另类的美哦!
”愁生陌上黄骢曲,梦远江南乌夜村。“仿佛还可以听见唐太宗时候的黄骢曲,远远的仿佛梦回了月落乌啼的江南。
”莫听临风三弄笛,玉关哀怨总难论。“我们且看着欣赏着这美丽的秋柳,不要刻意的去追寻那种凄侧的意境,所谓春风不度玉门关,这是历史的往事。
其实这已经奠定了王士祯这组诗的基调,他就是淡淡的梦回江南,淡淡的古典意境,写出了淡淡的秋天秋柳的美,而且还强调了,不需要过分的悲伤,我们感知历史与风情,仅仅只是感知历史风情。
而且在这组诗中有非常明丽动人的句子。
“娟娟凉露欲为霜,万缕千条拂玉塘。”这里有壮观之美,而不是那种凌乱的美。
“浦中青荷中妇镜,江干黄竹女儿箱。”这就非常非常的有民间生活气。也点出了这是初秋的季节,陪伴着杨柳的,有那水中镜子一样的大荷叶,有岸边可以做女儿箱的竹子。
这第二首写的是初秋的柳树有类似春天的美。因为白居易有一首诗写的是春天的永丰柳,嫩于黄金软于丝。就初秋的柳树之嫩黄,也约略可以比美春柳,而且一样含情脉脉。
第三就是这组诗,在每首的结尾,都有个平和甚至光明的尾巴,又饶有风味,让人不落入凄怨。当然对手也抓不住把柄。
写诗写到这个份上,不是带枷锁跳舞,这是在刀尖上狂欢。这当然是王世祯的骄傲。他总结了对付时代的方式,不写任何实际的悲伤和事件,只把握神韵,让悲伤在水面轻轻滑过,飞向浩渺的天空。
王世祯从这首诗开始奠定了他神韵大师的地位。这年他二十三岁。
他其实什么都说了,这组诗里有很多亡国的典故,兴衰的历史,但是狡猾的他轻巧避开了文字狱。
于是这组秋柳从大明湖就一路传开,受到了读书人的热捧。
这热捧中居然还有大量的明朝的遗民,因为诗句的结尾虽然温和,但过程无不是历史兴衰。居然就诞生了索隐派,认为这首诗是悼亡,写了各种重大的历史事件,到现在还有争论。就像《红楼梦》到现在依然有人认为是反清的作品,并对照历史事件。
实际从王世祯个人来讲,他23岁做这样的诗,又是新朝进士,说他悼明,可能有一定的情怀,但绝对不是他的全貌。
我只能说,时代逼出的人才,满清的高压统治,文网密布,居然就有游刃有余的人,比如王世祯,比如曹雪芹。
我倒希望他们能生活在现在,至少,初秋的柳是真的美,不需要他们表达一个美,绕了这么多路。那是一个怎样压抑的时代呀。
联系客服