(2012-07-14 16:32:53)
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科隆第十交响曲第九交响曲大调快板文化分类：
西洋古典音乐肖斯塔科维奇的降E大调《第九交响曲，Op. 70》，
作于1945年，该年11月3日，由列宁格勒爱乐乐团首演，首演时称为“我们伟大胜利的凯歌”。但因此曲以小交响曲的方式表现胜利，第二年就受到“不正经，无足轻重”、“灰暗的”批判。1948年肖斯塔科维奇与柴科大斯基、普罗科菲耶夫、哈恰图良等一起，被指称为“古典传统的破坏者”、“反人民的、形式上义作曲家”。“堕落的亚欧资本主义文化追随者”。
全曲共四个乐章：
第一乐章
快板，古曲奏鸣曲式。第一主题先以降E大调第一小提琴的弱奏始，这个主题性格贯穿全曲。经弦乐确保后，长号在降B大调以四度音程过渡，短笛显示第二主题。以进行曲方式整理各因素，形成显示部的综合，显示部予以反复。发展部以第一主题起发展，铜管半音阶凯歌通向第二主题的高潮。再现部第一主题经第二主题群长号四度音程点缀，第二主题在降A大调再现，最后尾奏是第一主题以单簧管原调再现。
第二乐章
中板转慢板，二段体。本部以单簧管奏伤感的旋律，转为二重奏。长笛引向木管合奏，长笛再与低音管，再由长笛引出单簧管独奏。中间部为F小调，只用装弱音器的弦乐，圆号给以偶尔增强，以小三和弦平行叠音方式，半音阶给予起伏。第三段恢复原调，主部旋律与中间部音型交叉再现。
第三乐章
急板，相当于谐谑曲。木管奏活泼的主题，弦乐追逐单簧管音型与半音阶化快速音群形成经过部，副部主题出现。中间部定音鼓敲击后，按小号、圆号、长号、低音号作渐行下降，小号半音阶进行，铃鼓带来西班牙舞曲气息。第三段由木管高音部齐奏主题，副部主题加人，不中断而直接进人第四乐章。
第四乐章
缓板，降B小调导人部转C小调小快板，自由的回旋奏鸣曲式。导人部有挽歌气息，主部主题为哀愁与谐谑合二为一的主题，由双簧管而开始第二主题，第一主题反复而略作发展。中何部先由小提琴奏序奏乐念，与第一主题结合而发展。第一主题再由木管展开，第二主题略作变形，小提琴以16分音符细碎音型复原。乐队合奏后，第一题回到原调，中间部乐念又被发展，形成凯旋进行曲。终结部加速成快板，最后以降E大三和弦结束。
肖斯塔科维奇《第十交响曲》
作品开头充满阴暗和苦涩，痉挛的、神经质般的弦乐声部流动背景下，庸俗与崇高在战栗中不可思议地水乳交融。
“钟敲了十三下”，这个令人毛骨悚然的情节不仅出现在奥威尔的小说《一九八四》的开篇，也真实地贯穿着季米特里·肖斯塔科维奇孤独挣扎于其中的那个带有卡夫卡面具风格的古拉格群岛时代始终，深嵌在这个时代漩涡中心的是一个挂有“真理”字样的、机械般冰冷的巨大蚁穴，力量和狡计从里面向四面八方蔓延，并抛撒出各种告密者的小字条和朝令夕改的委员会通知，惨淡灯光下的艺术家们被牢牢捆绑在各自座椅上，提心吊胆地填词吟诗、绘画谱曲———有什么比这更像是一个魔幻现实主义反讽话剧场景呢？
透过如此“视域”审视，肖斯塔科维奇不啻为一个魔幻现实主义作曲家，从歌剧《鼻子》和《姆钦斯克县的麦克白夫人》开始，他的每部重要作品演出后在全苏维埃作曲家协会会议桌和莫斯科报纸上按惯例掀起的热火朝天的辩论和批判同样可以被看作这种魔幻现实主义艺术在“现实”中令人拍案叫绝的延续，而且这种延续能够反过来促成对肖氏作品的理解。肖氏创作于1953年，曾成功连续掀起三次大辩论的《e小调第十交响曲》据说就是作曲家对官方裁决标在自己头衔上的“形式主义错误道路”恶名的冷嘲热讽和“反理解”。肖氏在这里运用了由DSCH四个音（作曲家本人名字的德语开头字母）组成的动机主题形成织锦式的复杂图案，传达着某种意义被架空的“场”。作品开头充满阴暗和苦涩，痉挛的、神经质般的弦乐声部流动背景下，庸俗与崇高在战栗中不可思议地水乳交融，怪诞的木管组各声部轮番跳动出滑稽又呆板的节奏，透露出非比寻常的机智和世故，宣泄着肆无忌惮的讥讽，并在Scherzo乐章的幽默创意高潮爆发中达到巅峰，粗暴幼稚的乐思模仿中夹杂着略微麻木的恐惧感，以至于该乐章被后来的音乐史学界解释为这位苏维埃版的马勒故意用音响绘就的“斯大林肖像”。
没人知道当年一个个头发凌乱、面色铁青的作曲家协会委员端坐聆听肖氏的新作品时内心真正有何感触，但我总想象出顺着他们镜框边缘流淌下的汗水点点滴滴地编织成荒唐绝伦的注脚，仿佛恰好能与这音乐相映成趣，同样有趣的是从肖氏方正乾净脸庞上挂着的永远捉摸不透的镜片后方流露出的坚定目光，在猜忌、死寂的灵异空间恐惧气氛中使人感到一股来自信念的超脱力量，使存在者能够在这个变得陌生和充满敌意的世界里得以继续存在下去。
第九.第十交响曲
[光盘6?10]
01 第九交响曲降E大调，op.70：快板宽动态Sinfonieorchester科隆
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