果然又被杀人回忆的噱头给骗了，不过却意外的挺对我口味，因为这是一部具有年代感的厂矿电影。又是以少女视角来展开的，关注特有时代下少女的青春成长。
通过她们的视角或是成长过程，我们总能清晰的去窥探那个时代的独有特征。所以私人还是挺喜欢这类青春片的。
而本片这个时代最大的特征是什么了？相信还没看完电影你们就知道了。这是一个极度“性压抑”的时代。这种压抑的心理主要是其外部那个弊病的体制而造成的。
在本片中，从家长、老师和邻里朋友整个闭环都对“性”避而不谈的保守态度，这样何来“性”的教育。甚至还有“苍蝇不叮无缝蛋”这类错误观念的存在。而这些观点可谓无孔不入，它存在每个人的成长环境中，从家庭到学校再到社会。恩，我想说的是它就是这个年代的症结，你无处可躲。
我们来看看看曲靖在本片是如何完成性启蒙这个过程的。从最开始奸杀案的出
整个过程是那么的讽刺和无奈。为什么曲靖常去录像厅？我的理解是录像厅放映的电影，有着她向往的自由时代。哪里没有“女孩子坐单车必须侧身坐”“不准汤头发和涂指甲油”等等这些约束准则。
为什么看《蜜桃成熟时》会哭？因为这是她多年被压抑后的一次情绪释放。这个暂时的逃离对于她是十分珍贵的。
本片的片名也很有意思，黑处有什么？在了解了这个时代的特有症结后，再去结合导演对于多个嫌疑人都进行了凶手暗示，可以这样理解连环奸杀案就是那个时代下的一次压抑的爆发。这时我们再看看片名，似乎就有了答案。
为什么看《蜜桃成熟时》会哭？因为这是她多年被压抑后的一次情绪释放。这个暂时的逃离对于她是十分珍贵的。
本片的片名也很有意思，黑处有什么？在了解了这个时代的特有症结后，再去结合导演对于多个嫌疑人都进行了凶手暗示，可以这样理解连环奸杀案就是那个时代下的一次压抑的爆发。这时我们再看看片名，似乎就有了答案。
这种落差是重构在不同时代之下完成的。那些笑点现在来看是荒诞不解的，但放在当时是非常严肃的。但现在仍有遗留问题，荡妇羞辱的新闻不是还屡见报端吗？
来说说私人很喜欢的一场戏，就是父亲接女儿回家后曲靖被责骂的戏。虽然这
里父亲角色的表演痕迹过于显眼，排比句式的台词也有这种间离效果。但非常喜欢这场戏的画面构图和环境氛围。
当说到一句“这世上男女之间根本没有他妈的友谊”时，母亲无所适从站立走向窗前面对镜头沉默不语。一番责骂后曲靖也站立径直离开房间出画结束。
这场戏对于人物内心的矛盾很好的借用外部环境给烘托出来。紧张的父女关系在暴雨黑夜里一触即发。母亲与父亲的观念差别也在无声的走位给诠释出来。要是父亲的台词更精炼和生活化一点就完美了。
再来说说表演，父亲的表演如上所说痕迹显眼过于夸张，他的台词小品化有种间离效果。倒是母亲的表演和台词都还不错。关于曲靖这个角色我还是挺满意的，她的纯真和气质非常搭这个角色。
说了这么多喜欢的点，也来说说几个比较大的缺点吧。首先本片的两个线索没有很好的交织在一起，也就是作为辅线的奸杀案没有很好的服务于少女成长的这个主线。导演没有很好的使两条线进行有效的互文。这也是本片观感割裂存在的原因。没时间去影院的同学们加我微信599796809先睹为快吧！
导演很用力的去还原那个90年代。年代符号的使用的确有堆砌嫌疑。尤其金曲作为时间的标记去滥用太过低端，而且还有两处用错了。这里得学习贾樟柯和毕赣是如何运用的。要把歌曲融进在电影叙事里。它可以是一个道具更可以是一个主题。还有一些叙事逻辑上的硬伤，不过听说原版这方面倒是没有。这里就不展开说了。
总之我还是挺喜欢王一淳这部处女作的，虽然问题也不少。但终归是个有想法有表达的人，只不过可能是非班科出身。电影技法上还是有所欠缺。会关注她的下一部作品。最后还是挺佩服她的勇气，敢于去呈现那个假大空的弊病的社会。
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