潘天寿 小龙湫下一角图轴107.8 × 107.5cm 1963年 潘天寿纪念馆藏。此作为潘天寿50年代中期到60年代初期融花卉于山水画的艺术实验中的代表作品。进行这一实验的目的，潘天寿自言希望“使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好。”在构图上，画家采用了近似于西方风景写生的焦点透视法，以相对封闭的结构方式，进行“四面包围”的造景。山石的写意与花卉的工笔各得其神，青绿与浅绛设色相得益彰，营造出石骨坚凝、花草青翠的自然景色。画面上不画飞瀑，只取溪水一角，既不落俗套，又得天真之趣，流水的灵动与岩石的坚硬对比鲜明，山水与花卉的结合开创出新的范式。
潘天寿 小龙湫下一角图轴
潘天寿擅画写意花鸟和山水，远师徐渭、朱耷、原济（石涛）等人，近受吴昌硕影响；其画破常规、创新格，布局敢于造险、破险，笔墨浓重豪放，有金石味，色彩单纯，气势雄阔。书法从钟繇、颜真卿、史孝山人入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣。此幅小龙湫下一角图轴与潘天寿纪念馆藏品极为相似。
潘天寿 雁荡山花图轴 122cm × 121cm 1963年作 潘天寿纪念馆藏
潘天寿画花卉，喜画山花野卉，突破传统的样式。此画以空白为背景，单纯寡净，画面前端的野花，布置得独具匠心，用笔精到，章法井然，部分花叶用双勾填彩画法，另一些则用没骨表现，工写结合，一虚一实十分协调。表现手法上强调装饰意味，更得雅俗共赏的格调趣味，这种风格样式在潘天寿五、六十年代的花鸟画创作中一再尝试，也深刻影响了后来一大批画家的技法风格乃至审美取向。此画上没有画雁荡山的岩石，只画几种山花和野草，好像是京剧清唱，虽无复杂引人的剧情，却更能显示出唱功的高妙。
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