疏影.寒冬咏梅（姜夔体）
杜云燕（广东）
余香眷恋，问知音难觅，放翁呤遍。魂断相思，寂寞红尘，冷艳悄迎冰缱。寒梅琼叶浮金蕊，醉天地，雀梢啼唤。试新妆，不负丹青，足以三春心羡。
犹道青山白雪，草色冬顾影，消履风翦，冻指谁呵，绿绮漫弹，窈窕穿林吐瓣。萼轻娇媚临崖俏，披纤缟，彤霞云段。待霁夜，静倚窗棂，对月一联诗绽。
杨洪容简评：
这是一首咏物托志诗。此词化用陆游《卜算子 咏梅》典故，与“无意苦争春，一任群芳妒”的孤高自洁之意，暗香契合。上阕近距离临摹，犹如丹青妙手对花作画，丝丝蕊蕊，冷香琼叶，雀唤香袅，轰轰烈烈。
下阕镜头靠后，似在写人于寒冬时节，弹琴雅和，穿林采蕊，静夜暗赏，吟诗作赋。借司马相如“绿绮” 一副，弹与知音听。咏物也，说人也？物我两忘，对花自语，对月吟诗，各自赏析。
新雪
严洪（重庆）
新雪夜初催，枯丛晓筑台。
不愁黄叶尽，自有玉花来。
杨洪容简评：
犹如母亲生孩子一样，大地新雪也像是大地怀孕生子一般，有发作有阵痛（" 夜初摧"），有出生有过程（“晓筑台”），有长大之美（“玉花”）。
对比和比喻。第三句写叶不写雪，故意停顿和转折，暗用黄叶与雪花对比，一枯一荣，一旧一新，以引出所咏之物。“玉花”的美喻，喜悦欣纳之情，瞬间充盈。
象征。全诗象征任何美好的新事物，都不是一蹴而就的，都有其酝酿阵痛，发生发展、新旧更替直至壮大的过程。我们要为心中的理想做好时刻的准备，一旦有机会，就要牢牢抓住，破土而生，迎难直上，才有成功的可能。
鹧鸪天.大雪吟
夏可池（湖南）
雾大天低荡冷云，梨花漫舞撞山门。
空中不见闲飞鸟，路上平增铲雪人。
山耸玉，地铺银，江山无限显纯真。
梅花傲雪从容放，坚信前头万里春。
杨洪容简评：
最后一句议论，其余皆可认为是写景。有环境烘托渲染法，正侧法、点面法等，有虚实景，有远近景等。“不见闲飞鸟”句虚写静景，“平增铲雪人”实写动景。“梅花傲雪”一句是精萃，着眼点由大到小，好像瞩目于偌大空间里的一枚珍珠。最后一句豪情万丈，将时间从冬日推到春天，又把视野放到万里之遥。一线生机，升华了主题，开拓了意境。显示出诗人情思千里，极目骋怀，又能心系毫厘的收放自如之才情。
冬至感怀
王爱君（河北）
谁言冬至百花凋，雪打红梅分外娇。
提取精华情趣酿，包罗意境画图描。
解封入市仍虚静，避疫居家不寂寥。
世事多灾何奈我，心中，起诗潮。
杨洪容简评：
这是一首意象超简单的感时咏怀，托物言志诗。"百花"为虚写，" 红梅"为实写。描写，叙事，感怀层次分明，一并入诗。但全诗的诗眼，却是抒发疫情多磨的大背景下的居家临画写诗之情。诗人以小见大，关怀尘世，不畏艰辛，自得其乐，顽强坚韧的乐观主义精神洋溢字里行间。
冬至
杨振兴（河北）
隆冬至冷一阳生，万物临寒始发萌。
雪压红梅梅愈倩，山腾白鹤鹤犹荣。
凄风当送瘟情绝，皓月应时正气宏。
玉兔经天期不远，神州路畅奏金声。
杨洪容简评：
这首七律首联点题，揭示至冷生阳的哲思。中二联对仗工整，算作是首联的进一步演驿。＂雪压红梅＂以动写静，“山腾白鹤”，应是" 白鹤腾山",倒装写法愈显生机。凄风原冷，反写送瘟情绝。自此诗人热烈祈盼来年人民安康的心愿藏而不露，一路高扬，令人动容。
一剪梅.冬至情
邱枫（重庆）
日短于今已告终。漫步园中，轻抚花红。鬓缠香日暖融融，穿厚衣装，修剪青松。
故梓霜烟侵雪峰。盏对柴炉，月照寒钟。云笺岭雁托长空，期待明朝，侍候慈躬。
杨洪容简评：
这首词以眼前景自然勾起故乡之思，怀亲之念。上阕极富画面性，交待时间地点事件，是一种起兴。下阕由眼前冬景联想故乡冬景，继而想到故乡亲人长辈。结句以希望作结，以想象的侍候亲人场景入诗。联想自然，抒情深切，意境渐深。
高阳台.冬至（王观体）
曾国勋（贵州）
短至长临，白天最短，夜间难渡难轮。包馅汤圆，一阳祭祖良辰。喝冬酿过冬年节，阖家欢、共享常伦。粥芳香、赤豆驱邪，疫鬼逃身。
禀高祖壮羊汤熟，鲜美无比赞，从此丰唇。九九消寒，太医捏耳为民。牛羊狗汁齐声唱，赠孩童、鞋帽衣裙。雪花飘、九尽甘来，涮去红尘。
注：高祖，汉高祖刘邦。太医，东汉著名医学家张仲景。捏耳，乃包饺子也。
杨洪容简评：
这首词叙写冬至的包饺子，吃汤圆，熬香粥，赤豆驱邪，换新装等民风民俗，极富生活气息。上阕写现在，下阕用了汉高祖和张仲景之典，加深了诗的传统文化底蕴。继而又回到雪花飘之景，表达了期望新冠疫情过去，雪消春来，人民脱离困境，走向安康的良好祝愿。气氛欢愉，寄寓深婉，不失为一首好词。
岁杪感怀
王凤儿（内蒙）
晶莹素雪唤春光，傲骨红梅绝艳妆。
月隐星休冬夜冷，云寒雁远晚风狂。
银丝一缕知新岁，玉液三杯念故乡。
百味人生悠尔过，芳华不在也无妨。
杨洪容简评：
这一首岁末感怀诗，恰是一杯浓酽甘醇的老酒，可耐细细品味。“月隐星休”暗喻壬寅年的暗淡岁月，“云寒雁远”隐指人生冬季。但都无妨，银丝一缕，诗人持杯怀乡，百味已尝，自有定力，何惧芳华不在。前两联写景，后两联叙事感怀。中二联对仗工稳。就自然色彩而言，先明，后暗，再亮，颇有层次。全诗将个人情志内隐在极寒风雪的傲骨红梅形象中。情志高远旷达，含而不露，自有一种看惯千山万水而岿然不动的淡定从容。
岁杪抒怀
边文遂（江西）
新年将至隘关通，肆虐冠株使命终。
三载弦绷人少患，一朝杆挂疫多疯。
家经阳染平安过，户转阴来正气充。
犹记亲情难节聚，更邀卯兔舞春风。
杨洪容简评：
这是一首专属壬寅年的感怀诗。以叙事为主，具有他年迎新曲不可替代性。时代需要担当，诗人更有风云气。诗人用以小见大手法，庆幸一家已阳却都平安，更期盼疫情远去，关隘畅通，玉兔迎春。人间正气充溢，天下佳节团聚。鲜明的时代特色，强烈的心系苍生的情怀，使诗歌具有与世界同悲喜，与万民同哀乐的浩然之气，震撼之力。值得点赞！
虞美人.岁末有寄（李煜体）
王雯蓉（广东）
寒风瑟瑟何时了，病者知多少。窗边伫立意凝重，遥想寒宫玉兔，捣丹中。
烟花爆竹依然在，只是心情改。愿君丹药改千愁，冠毒消除成雨，向江流。
杨洪容简评：
“玉兔捣药”是中国神话传说故事，见于汉乐府《董逃行》。辛弃疾的《满江红·中秋》即以玉兔表示月亮。诗人于寒风中望月，以疫情病多病起兴，自然勾起满腔思绪。很自然地将时代疫情、个人情怀融于新年的属相“玉兔”神话中。构思新颖，想象大胆合理，巧妙地将新年的祝福和愿望，寄望于月宫玉兔捣药除疫。结句想象疫去如江流，余韵无穷。
江城子.元旦寄怀（苏轼体）
张玉春（北京）
钟声一响报新年。贺辞绵， 赋诗笺。傲雪红梅， 吐蕊绽芳颜。煮酒品茶邀夜月，同起舞，共歌欢。
岁经波折总朝前。梦能圆，自悠然。心有阳光， 千缕洒尘间。笑数人生多少路，修厚德，守清乾。
杨洪容简评：
这首词最亮丽的地方，是有信仰，有光亮。上片写景抒情叙事兼具，语言清新，情感流畅，诗情浓郁。下片说理为主，每一句都暗含哲思，揭示了万事万物都是螺旋性永远向前发展的趋势。在辞旧迎新的元旦佳节之际，这几句很能完整诠释“元旦”的“一元复始，万象更新”之意。充满了正能量，不必烦恼，处之泰然，自带光源。犹如人生格言，引人警醒，教人修德守正。诗言志，学诗以做人；学此词，可以正心。
除夕
杨敬玉（湖北）
除夕团圆吃玉筵，亲朋相聚乐无眠。
灯笼满树寒风摆，府院层楼笑语传。
举国欢腾歌盛世，全屏直播赋新篇。
零时手里声声响，微信频频拜大年。
杨洪容简析：
这首律诗从眼前景到屏中景又回到当前景，物阜民丰，举国欢庆，亲朋欢聚，其乐融融，遥相祝贺之情态，十分生动传神。颌联前半部分对仗稍欠。但尾联的守岁拜年场景富有时代和生活气息，无疑挽回了时局，使除夕欢乐祥和的气氛热烈浸溢了人的心灵，让人不由得不点赞。诗人之责，诗写新时代，情抒真心言。
过大年
王建功（陕西）
城隍古庙听秦戏，走马腾龙穿广场。
爆竹声违时已久，霓灯色靓节方长。
大年鲜饺慈亲煮，初一盛筵孺子尝。
花炮连天除旧岁，左邻右舍贺嘉祥。
杨洪容简析：
这一首诗最大特色是具有民风民俗，过大年，听戏走马腾龙穿场，放炮挂灯节长，煮饺尝鲜亲聚，芳邻吉祥。对仗工整喜气连连，叙事紧凑观察细致。唯“爆竹”与“花炮”似有重意之嫌。
难忘儿时那个年
王凤儿（内蒙）
遥忆儿时雪地冰，花生糖果把年迎。
身穿绿袄西街逛，脚踩新鞋小曲哼。
入夜持香燃爆竹，挑灯剪烛奉神明。
狂欢嬉闹无眠意，守岁围炉到五更。
杨洪容简析：
这首诗优于其他诗之处在于构思新颖，以回忆与倒叙写法，写儿时难忘之景。极富生活情趣，画面感极强。一二句写景为主，三四句外貌动作神态描写，五到八句叙事为主。色彩亮丽，寓写少年不知愁味，童年只喜年新，成年后只成追忆。写尽了天真无邪的童趣美意，暗含着对美好童年和乡音亲情的无限怀念。
沁园春.忆过年
周海峰（哈尔滨）
旧岁时光，塞北冬装，雪地冰冈。忆野田草甸，皑皑玉毯，村庄房舍，亮亮银床。街巷平茫，路沟鼓镜，万里寒空斜旭阳。乌巢躲，喜鹊枝头唱，麻雀檐藏。 少儿冻水滑场，爬犁转，溜冰排队忙。想豆包馒枣，葫墩奶块，粘糕菜饺，瓜籽球糖。毫写春联，笔书福字，刀剪挂钱年画祥。红蜡烛，桌上高放芒，屋内辉煌。
杨洪容简析：
上片写景为主，自然景物，鸟鹊生灵，各具神色。下片主写人的活动，少儿游戏美宴，大人纳福除岁，各得其所。如果再加一两句加深拓宽意境之笔，必具神韵。
沁园春.癸卯贺岁 (苏轼体)
张玉春（北京）
霓彩流光，雪映灯红，爆竹震天。一声除旧岁，桃符新撰，门楣福滿，人笑心欢。寅虎归山，临凡玉兔，除疫安康意未阑。钟声响，又一年新始，遍写华篇。 征程稳驾航船。启伟业，箭冲星宇端。 看花团锦簇，雄飞华厦，国行大运，社稷如磐。燕舞莺歌， 凤鸣九域，万象峥嵘逐梦圆。斟杯举，赋长歌一阕，春满人间。
杨洪容简析：
上片写辞旧迎新之景象。虎归兔临，除疫谱新。着眼于眼前景，加个人感怀。下片则放眼神州，仰观宇船星端，横看燕凤欢鸣，吉意祥言。结句以杯满赋歌收尾，寄望于春，不着欢字，豪情无限。
春雪（新韵）
杨振兴（河北）
尘埃涤尽慰初心，甘愿抛头献此身。
一世清廉随面目，三春简素许胸襟。
风柔送我归田岫，日暖凭他化汗涔。
虽死犹怜冬麦冷，护苗润土转清阴。
杨洪容简析：
这首律诗通篇以拟人手法来写春雪，把“春雪”比作一个有情有温有义的人。她荡涤尘埃，拋头献身，清廉简素，俨然一个为扫荡天下肮脏事而抛头颅洒热血的勇敢斗士，又清正廉洁，简洁朴素。“虽死犹怜冬麦冷”，更是胸怀“身已死而忧天下”的大志。托物言志，寄寓高远。中二联对仗工稳，构思上起句破题，尾联转结自然，诗志加深，而以景语作结，寄意顿显。在众多咏雪诗中，也算是别开生面，有可圈点之处。
春雪盛农（新韵）
苏志文（甘肃）
簌簌寒英夜探春，皑皑剔透瑞清芬。
朝来庭霰尚依旧，午后璇花更送新。
果树欣逢悬玉坠，农家喜庆落白金。
兔年大有腾飞势，万里盈盈种地人。
杨洪容简析：
这一首律诗最大特色是：用各种雪花的别称或比喻称呼，有代替“春雪”，使诗语古雅隽永，诗意饱满。如“寒英”“庭霰”“璇花”“玉坠”“白金”。最后落脚到兔年新景，农人春耕上，也是很接地气了。一派瑞雪纷飞，农家欢喜，丰收在望之景象。
春雪（新韵）
李国谅（甘肃）
疫害初消又旱冬，春来最怕误桑农。
上苍更患富贫异，飞雪舞出天下同。
杨洪容简析：
此诗名为“春雪”，实为抒情，短小精悍，含义深沉。饱醮了感情的笔墨，借雪抒怀，寄托了深沉的悲天悯人的人文情怀。“疫害初消”，短短四字，既点明了春雪下落的时间，又暗含了诗人对疫情时事的深切关注。“初”字极恰，将小心担忧又谨慎之情和盘托出。壬寅“旱冬”自不消说，但将“旱冬”与“误桑农”联想起来，已是诗人悯农情深了。因冬雨少，故春雪贵，间接写雪。第三句转结递进说“上苍”怕贫富差距大，所以就用飞雪来舞出天下大同，因为同为洁白清新一世，犹显“春雪”之贵。更表达了诗人对贫苦大众等下层人民的关怀和同情，对贫富差距等社会现象的深层隐忧。
八声甘州·春雪
康俊英（吉林）
对今宵幽雪竟凭栏，飘飒已如烟。看浮云断续，青山故里，冷落清寒。往事重来多少，独上小楼看。此刻窗前月，是我前缘。
寄得飘零意味，向春思梦底，柳黛弯弯。叹韶年旧岁，何事已翩翩。自伤心，花红尚好，漫吹来，这冷絮无边。谁人识，一愁如许，两泪潸潸。
杨洪容简析：
这首词整体上冷凉、寒绝，惹人惆怅悲凄，却自有一股催人心魄的动人力量，让人忍不住一读再读，一品再品。颇有宋朝柳永《雨霖铃》中的“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的韵味，让人垂泪。雪的白，冷，凉，她的洁白透明清新，容易让人联想到过往云烟，人情冷暖。何况夜晚幽雪更凭栏望，更独上小楼，更兼在春天发生，又韶华已逝，只好引发往事，勾起故里春思了。上片重景的铺叙，下片重情的抒发。铺叙刻画，情景交融，语言典雅清丽，音律和谐婉约。情绪低沉了些，姑作一赏吧。
如梦令·春雪
王世军（河北）
纤柳未黄春浅，冰泄绿波初暖。紫燕欲还时，白雪漫扬时乱。殷盼，殷盼，诗画粉桃人面。
杨洪容简析：
这首小令十分精致，意象丰富，形象饱满。有纤柳、冰、绿波（这是形象说明雪结冰，又化成水，在绿苗上形成的波痕）、紫燕、白雪、粉桃、人面（自然是红色的）等意象，且色彩鲜明艳丽，有黄、绿、紫、白、粉、红等色。用词十分考究，注意修饰语的深浅程度，随处可见。“纤柳”“未黄”“春浅”“绿波”“初暖”“紫燕”“欲还”“白雪”“漫扬”“殷盼”“诗画”（如诗的画）“粉桃”，修饰词或名词或动词或副词，深浅相宜，各为其主，相得益彰。春浅，雪飞，人喜，情真，意美，好一幅春雪图。
惊蛰感赋(新韵)
张弓（兰州）
柳染鹅黄浴惠风，春雷始震醒蛰虫。
几场瑞雪旱情解，数日暖阳泥土融。
家燕归来寻旧主，野鸭游过觅长汀。
复苏草木舒郊陌，贪耍顽童放纸筝。
杨洪容简析：
柳染鹅黄惊蛰雷，雪消日暖燕回归，野鸭嬉戏。春回大地万物复苏之景，此律作了足够的铺垫和渲染，究竟怎样的风和日丽春光灿烂？除了第一句写柳黄沐风，其余似乎在谈天气，说飞鸟家禽，总在外围下功夫。最后以景结情，顽童放风筝，贪玩不思归。孩童是最不会说谎的，只会留连于真正舒适美好的事物。这就造足了声势，留给读者更多想象空间。或许这样的构思与留白，正是诗人的匠心独运之处。
癸卯惊蛰乡间扫墓偶成
楚江棠（湖南）
松涛竹韵掩尘氛，隐隐雷鸣细雨纷。
太息藤萝萌寂寞，剧怜桃杏欲芳芬。
三杯酒酹凄凉境，一缕烟浮新旧坟。
归去不关惊蛰事，生存只为稻粱勤。
杨洪容简析：
惊蛰扫墓，应是游子还乡思亲之举，似乎比清明祭礼，来得早些。中二联对仗工稳，白描景物，兼记事抒怀。尾联指出，亲人已归，再不为惊蛰农事操心，再不像生存时候，成天为稻田之事辛勤劳作。既是点题，又借此遥寄哀思。在众多惊蛰咏春诗中，此诗写景、叙事、议论、抒情，几种表达方式交融一体，别具神采。情感迂回内敛，深挚忧郁，直抵人心，过目难忘，独具艺术感染力。
庆金枝.惊蛰(通韵)
张根虎(陕西)
东君着意催，细风暧，乍惊雷。百虫初醒草芽微。散冰雪、涨池陂。
雏鸭对浴童添趣。耕种早、菜苗肥。知心酥雨燕飞飞。绽新蕾，喜春回。
杨洪容简析：
这首词写春景，上下片各有特色。上片东君,指掌管春天的神。以自然之风雷，萌开百虫草芽，消冰雪涨池陂。几笔勾勒，一幅流动春色。
下片更注重动景的描写。从动物雏鸭到孩童到农人到飞燕，人与自然和谐统一，喜上枝头绽新蕾。全诗在一种诗情画意的气氛中收尾，喜不自胜。
醉春
杨富强（甘肃）
绕堤岸柳挂鹅黄，杏绽桃开遍故乡。
燕舞巉岩寻热闹，莺啼壑谷隐清凉。
田间沃士麦苗绿，陌上荒坡花萼香。
大地回春皆淑气，秦关汉塞映斜阳。
刘晓新简评：
这是一首咏春的七律诗。主题写春，题目“醉春”，用柳的形态，花的秀貌，燕舞和莺啼等春天独特的物象很好的结合了祈盼故乡的麦苗绿的美好愿景。
写作手法层次清晰，自然流畅，遣词造句有一定的功底。尤其尾联结的好，大地回春，秦关汉塞，广袤的秦川大地一片生机勃勃，沐浴在春光里的景象。给人以宽阔的胸怀和气魄，热爱家乡情感跃然纸上，有回味无穷的感觉。使人联想起高鼎的《村居》诗句：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”颈联用了对句拗救，也是比较合适的。
因为题目比较宽泛，所以也就不觉得物象过多了。这是一首比较好的作品。
仲春义务植树队侧记
程耀正（甘肃）
一洼黄马甲，播绿战旗扬。
加垄开沟赛，栽苗浇水忙。
铣欢敲籁曲，云乐舞霓裳。
执念山川秀，争当志愿郎。
杨洪容简析：
这是一首描写春江春天早上的写景抒情诗。上篇重在写景，春日美景寄芳情，喜不自胜，自流连，溢心间。下片重吟咏感怀。百年历史不能自主，浸满屈辱，几多烟尘。将历史的风云际会融汇在现实的美景描述中。表达了幸福生活来之不易，珍惜美好生活的愿望的情怀。应为新韵，“技”“结”出律。表辞答意较为顺畅，新旧对比鲜明，感情深沉厚重，诗意浓郁，颇耐咀嚼。
游园
彭俭生（湖南）
策杖游园不觉时，贪馋春色鹭鸥知。
才怜曲渚铺青锦，又见长堤垂绿丝。
竹叶翠浓莺燕闹，桃花红艳蝶蜂痴。
何须刻意去寻找，一叶一花皆是诗。
杨洪容简析：
这是一位老人（见“策杖”）即兴游园的美诗，颇有动人之处。以满眼的春色吸引人的注意，激发人的美感和诗情，给人“诗意随处有，不需刻意寻”的启迪。注重景物描写，寓理于情。移步移情，一步一景，动静结合，有动植物，有声有色，有感有悟，有一定深度。
春日(新韵)
魏书文(河北)
春到惊蛰柳眼开，鸟鸣虫醒上平台。
柏松脱旧云霞放，草卉唤新雨露裁。
翰墨临窗书稼穑，吟诗依坐咏消灾。
凌翔紫燕回家望，缕缕东风扫雾霾。
杨洪容简析：
与一般纯粹写景的不同，这是一首有所寄望的好诗。诗人描绘了一幅春回大地，百虫苏醒，百物焕新的欣欣向荣之景象。但诗意重心不在这里，而是担心“稼穑”“消灾”“雾霾”等。农事，疫情，人类面临的环境生存危机等，或许是诗人关注的对象，这正是寄语“春日”的厚望所在。诗歌不光是写景抒情，更是诗人眼睛朝下，心怀天下的深沉情怀所托。
清明有思
姜波（北京）
离家数载起乡情，入寐常闻柳笛声。
荒草漫山飞白鹤，桦林湿地满黄莺。
魂牵塞北驰千里，梦绕关东走一程。
醉卧牛轩书顿挫，尺笺寸砚写昏明。
刘晓新简评：
此诗写清明别具一格，紧紧围绕着浓浓的乡情下笔，描述出了自己对故乡的怀念，层次清晰，对仗工整。物象特征也与其他类清明诗有所不同。
柳笛，树的民俗文化，各地制作柳笛都有不同的方法，大同小异。这词儿用的好，儿时的记忆，童年的梦想，蕴含其中。这句可以称之为佳句。
清明时节的民俗民风，除了祭奠先人，也有踏青，放风筝，郊游，赏花，等等各种活动，因各地习俗不同而有所不同，此首诗“清明有思”“梦中所想”巧借物象寄托了对故土热爱的情怀。
清明节思父
马守华（甘肃）
已故家君十五年，桩桩往事弄云烟。
眼前历历慈祥貌，耳畔谆谆教诲篇。
病久虽将容鬓改，身危更使爱心绵。
如今两地阴阳隔，我在凡尘父在天。
刘晓新简评：
清明节思念自己故去的亲人，人之常情，也是中国传统文化重要的组成部分。清明是一个特别的日子，清明节已有2500多年的历史曾经被称为“寒食节”，记载于《周记》里。在24个节气中，既是节气又是节日的只有清明。
此诗总体印象，事由发端，回忆往事，层层递进，写的比较清晰，没有杂乱之感。语言朴实无华，感情真挚，看似平淡无奇，实则把自己对父亲的怀念之心融入其中，把简单的事物，挑选出最有代表性的事情说的很深刻。尾联尤其好，好就好在并没有拔高刻意而为之，情境为上，让读者自己去品味。
清明祭祖
周宏湘（湖南）
酹酒焚香立墓前，坟头烧纸绕青烟。
春风忽惹思亲梦，细雨频流祭祖田。
牧笛招魂情有价，秧针绣水景无边。
平生恩德留儿辈，一跪心酸泪欲涓。
杨洪容简析：
清明祭祖，思亲怀故，春风惹梦，细雨祭田，牧笛有情，秧景无边。有叙述有描写，有情有景，有见有感，思绪无边。中二联对仗工稳，“秧针绣水”，比喻新奇。
清明
周祥凤（内蒙古）
凄凄寒野惹悲声，黑蝶纷飞百念倾。
烟锁山前荒草地，鹃啼岭外土坟茔。
一帘别绪风摇落，满目离痕雨打平。
纸烬香残难尽孝，忧怀奋笔赋清明。
杨洪容简析：
清明哀思，难表孝意。此时最大特色，用词恰切，很好地渲染了环境。例如形容词有“凄”“寒”“悲”“黑”“荒”“忧”等，副词有“纷”“难”“奋”等，动词有“锁”“啼”“别”“离”“锁”“荒”“啼”“别”等。用词极工，色彩灰暗，阴沉凝滞，婉约徘徊，不着痕迹，字字扣心。使全诗悲情基调高度统一，化作一股巨大的悲痛力量，烘托了气氛，很好地表达了哀悼主题。
最美四月天
边文遂（江西)
层峦叠嶂沐春晖，放眼山川绽翠微。
水满三江期稻壮，鸟欢五岭盼枝肥。
踏青沃野风光赏，携酒丰年喜气围。
蝶舞蜂飞花蜜釆，人勤播种待生机。
刘晓新简评：
此诗最大特点是首尾相呼应，“沐春晖，待生机”。给读者留下了回味的余地。四月是个风光旖旎的季节，也是鲜花绽放的季节，更是耕田种地的季节，这首诗就是用各种物象表达了这个主题。
从写律诗的角度分析：层次比较清晰，对仗工整，遣词造句也基本可以，虚词实词搭配合理。“沐，绽，期，盼，待，”等等这些动词起到了一首诗的关键作用。
一点建议供参考：在平起平收式首句入韵诗中，第七句可以用特殊格式，变为“蝶舞蜂飞采花蜜”，这样写比倒装句好一些。
最美四月天
马守华（甘肃）
淑气融融四月天，缤纷五彩各争妍。
芬芳杏苑骚人赞，妩媚桃花玉蝶翩。
岸柳轻摇挥玉手，山杨慢舞续新篇。
闲云野鹤描奇景，绘尽春光妙韵联。
刘晓新简评：
此诗也是描述春四月的景色。开句和尾句比较赞赏，淑气，一是指温和之气，二是指天地间神灵之气。用词比较别致。
这首诗最大的写作风格是名词动词形容词相互辉映，各为互补，增色许多。联与联之间错落有致，避免了用词结构单一，或者叫诗病。
提一点建议供参考：第二句缤纷五彩改为花开五彩，而第四句的桃花改为桃颜或桃容，避免重复字。这样首联与颔联才可以联系的更加紧密。
梨花吟
张玉春（北京）
蕊绽枝头似雪扬，遥观陌野染轻霜。
云中玉女藏清韵，月下嫦娥隐淡妆。
十里春风姿影媚，一池碧水浮萍香。
踏青更觉添新色，带雨梨花羞众芳。
杨洪容简析：
这一首梨花诗，着重写梨花的色（如雪似霜，正面描写），韵（清雅脱俗似仙女，正面描写），形（从影来说，侧面描写）、味（从落花到池里对，引起一池水、浮萍也香了，侧面描写）等方面。颈联的玉女嫦娥之比拟，有点合掌的嫌疑。不过，最妙的是尾联。“踏青”两字，表明加入了人的活动，使得梨花之美好从远而近，可亲可感，顿时鲜活明亮起来，更觉得春色怡人，美不胜收。“带雨梨花羞众芳”，是指春雨中的梨花？美人？人与物合，情与景融，难分，不必分。无言而神韵自显！
春风袅娜·沔州春月遣怀
龙翔宇（刘立荣）
系羁鸿征雁，返里消愁，桃蕊谢，李花柔。倚朱栏、恰遇蝶惊蜂戏，绿梢红萼，窥探墙头。杜宇声寒，家园香暖，笑览繁花芳照留。古镇香樟趁风馥，荆堤杨絮伴烟收。
夫子乡情未减，恩仇夙志，梦方醒、欲说还休。蔷薇艳，橘花稠，期颐记取，年壮绸缪。梦里辉煌，醒来澹荡，望中恬寞，别后怊惆。萦怀侪偶，叹无情弦月，如斯瀚宇，循轨如钩。
杨洪容简析：
这首词是一首还乡遣怀诗。上片写景，下片抒情。与一般写春诗词不同，这一首感叹时光易老，青春不再，壮志难酬的情怀，颇有点情难自已，欲说还休之伤意。最大的特色是虚实结合，烘托渲染，情景交融，用典化典（杜宇、夫子等处），用语古雅（如“期颐”“绸缪”“澹荡”“恬寞”“怊惆”“侪偶”“瀚宇”等），情意深挚。结尾的一句：“如斯瀚宇，循轨如钩”，使人不由得想起毛泽东在《水调歌.游泳》一词中有句：“子在川上曰：逝者如斯夫！”宇宙之问，千古一叹，引人长思！
登首钢三号高炉
崔步阶（北京）
庞然大物越高楼，千万吨钢史创收。
今坐电梯登绝顶，京西美景入吟眸。
刘晓新简评：
劳动者的节日，看到这首诗，心中有莫名的感动。这是真正歌颂产业工人的诗。
第一眼看到三号高炉，任何人都会被这曾经的工业巨兽所震撼，钢筋铁骨，巍峨恢宏，压顶的气势让人心生敬畏。三号高炉作为国内自主建设炼铁工艺集大成的高炉，是首钢第一批突破2500立方米的高炉之一。这座功勋高炉曾无数次接待过国家领导人的视察。俯看9.7米的工人作业面。除了是钢铁厂中垂直体量最大、最具视觉标识意义的工业巨构，三号高炉还靠山临水，非常巧妙地与自然发生了对话。京西美景尽收眼底。
此诗朴实无华，自然流畅，格律严谨。尤其最后转结句，紧密联系相接，给人一种联想的感觉。吟眸，指诗人的视野。元范康《竹叶舟》戏剧第一折：“暇日相携登眺，凭高处共豁吟眸。”清赵翼《奉命出守便道归省途次作》诗作之六：“株守频年想壮游，从今景物豁吟眸。”“入吟眸”“醉吟眸”都可以。
说一点儿小知识，高炉是炼铁的，平炉和转炉是炼纲的。尤其震憾的是夜里高炉出铁水，壮观无比，映红了半边天。当然这些与写诗无关。
农民工
周祥凤（内蒙古）
走南闯北路艰辛，甘苦堪怜白发亲。
雪煮三冬为饱暖，风煎六月弃清贫。
炎炎烈日天昂首，瑟瑟寒烟土裹身。
自古乡愁难抹净，深情一片寄芳春。
刘晓新简评：
此律诗表达的是农民工怀乡情感的一首诗。感情真挚细腻，首尾相连呼应，结构紧密合理，遣词造句也还可以。“雪煮，风煎”“烈日，寒烟”，这些用词突出了农民工的艰辛劳动的历程，“白发亲，寄芳春”又写出了希望和期冀。
农民工做为改革开放城市建设和发展的主力军，历史将铭记着他们的故事和功绩，在历史的长河中，留下了他们的足迹，在书页中也会留下浓重的一笔。
一点儿建议供参考：炼字方面还有待进一步提高。
致五一劳动节
赵青利(临沂)
东风着意把春妍，最美人间四月天。
野岸流莺歌婉转，沙汀苍鹭舞翩跹。
层层槐蕊蜜蜂闹，片片禾苗紫燕旋。
坐爱村头思旧景，黄昏陌上响牛鞭。
杨洪容简析：
这首七律题目是致五一节，但内容上并不是直接礼赞劳动者，而是采取景物描写，渲染烘托的方式，勾描劳动者辛勤劳动后的美丽富饶、富有生机与希望的乡村美景，来间接赞美辛勤的耕耘者。中二联对仗工稳，结构参差，富有变化。所描之景鸟语花香，生意盎然，动感十足，极富画面感，充满喜悦与柔爱。在这样美好的春色里流连，享受春光，憧憬未来，很容易让人浮想联翩。尾句的“响牛鞭”画面，是回忆是联想，更是对“五一节”的点题，有象征意味。这里，美好与希望同在的乡村景色，是人们辛勤劳作，改造大自然的结果。定格点滴回忆，抒发朴素情怀，讴歌美好生活的创造者。
行香子·五一抒怀(晁补之体)
张玉春（北京）
五月花香，百鸟齐翔。劳工美，踔力兴邦。风云叱咤，倒海翻江。驭九天月，四海浪，万涛航。
同心筑梦，频歌盛世。众贤才，业骏功扬。妙心织锦，发奋图强。喜民心顺，百家乐，国兴昌。
杨洪容简析：
这首词从劳动者角度出发，讴歌劳动者，祝愿民顺家乐国昌。
上阕大写意铺陈画面。以“五月花香，百鸟齐翔”起兴，在鸟语花香中引出劳动者的形象。用语大气，善用“百”“九”“四”“万”等数字，掷地有声，铿锵圆润，雄浑磅礴，意境开阔。
下阕同频道抒发情怀。直抒胸臆，盛世欢歌万世扬。如果上阕像雄浑的男中音独唱，下阕像是万民合唱，此起彼伏，不绝于耳，久久回荡，天地久长。
初夏
陈琳（吉林）
一架蔷薇淡淡香，晚风轻拂小荷塘。
蛙声唱醉岸边柳，庭院深深夏梦长。
刘晓新简评：
这是一首描写初夏的诗。主题分明，层次清晰，结构紧凑，遣词造句自然流畅。
此诗平和是为特点，虽无大的起伏变化，却让人读起来有亲临实境之感，香从何来？风传到哪？自然引到了蛙，收句寓情于景，又留有回味无穷之感。这也是一类写绝句的方法，可见功力。
惟有一点建议供参考：转句可以“堤边柳”不必小拗句。“堤”搭配“荷塘”也没什么不妥。
漫步奇石山牡丹园
于金奎（宁夏）
娇容落户岭边栽，任意西风巧剪裁。
冷漠春芳迟舞袖，温柔秀色满羞腮。
园中怪石依偎侧，柳下微花静默开。
喜鹊枝头吟韵律，嫣红姹紫袭香来。
刘晓新简评：
这是描写作者自己家乡景区的一首诗。
石嘴山市，是宁夏所辖地级市，位于自治区北部，东、北、西三面与内蒙古毗邻，南与银川市接壤。是自治区的唯一一个获得“国家森林城市”称号的地级市。历史也比较悠久，因贺兰山至此，山石突出似嘴而得名。西汉元狩四年(公元前119年)，筑廉县(在今平罗县)，是为境内历史上第一个县级行政建制。清属甘肃省宁夏府。雍正二年(公元1724年)设置平罗县。后又置新渠县、宝丰县。解放后1960年国务院批准建市。
奇石山牡丹园座落于石嘴山市大武口区，属于国家4A级景区的奇石山文化旅游景区北部，是景区九园中的牡丹生态文化观赏专类园。每年4月到6月，由南到北、从东到西，引进的牡丹芍药依次开放，是欣赏牡丹芍药的最佳时机。
此首诗正是用了“落户”点明了这个特点，表达了塞外牡丹开，游人共赏来。不同之处在于园内奇石林立，造型别致，衬托着牡丹花开，别有一番风味和独特情趣。使塞外明珠城市增添了文化方面的修养和高雅的欣赏境界。用了“依偎”“静默”等，形象生动的表现了这个主题。
这首诗虚词实词结合，紧紧围绕一个主题写，层次也是分明的。惟一不足遣词造句方面还要继续努力。比如春为东风，夏为南风，秋为西风，冬为北风。诗中“西风”显然不恰当了。另外，尾联还可以深入挖掘提高一下，把“漫步”的意思写出来。
“母亲节”妈妈的早晨
余献增（浙江）
晨曦微露梦残空，窸窣衣声起榻中。
泥路蜿蜒草凝玉，青蛙嘈杂树含风。
何曾生怨鸡鸣早，常是恐迟流逝匆。
谁道桑榆终恨晚，田园次第果青红。
杨洪容简析：
这首怀母诗注目于“妈妈的清晨”这一特定时刻，通过环境渲染和烘托，叙事、描写与抒情相结合的方式，来刻画母亲的起早贪黑、勤劳朴实、辛劳无悔的伟大形象，十分感人。着力点小，着眼处深。尾联化用刘禹锡即事感怀诗《酬乐天咏老见示》里的名句“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。“田园次第果青红”，这一句尤其漂亮。田园风光美丽、亮眼，色彩斑斓，表明辛苦劳作没有白费功夫，田园庄稼逐渐丰收，给人巨大回馈和安慰。诗句没有一句提及母亲养育儿女，但庄稼即儿女，丰硕的果实就是子女的成家立业成才。隐喻和象征的手法以及延时性摄影手法的应用，顿时照见和放大了母亲的光辉。
满江红·西狭颂
王玉福（甘肃）
天井山中，鱼窍峡，风光绮丽。放眼望，翠峰奇秀，青峦双峙。龙渚映波秋月朗，响流撞石春雷起。步转处飞阁驾悬岩，碑亭置。 当年事，今犹记；贤守李，通幽滞。天堑变畅途，勒功传世。邑志五祥和庶政，崖摩一颂彪玄隶。昭日月光耀古成州，千秋史。
杨洪容简析：
西狭颂风景区位于成县西13公里处的天井山麓，鱼窍峡中。景区内青山对峙，奇峰峻秀，风景绮丽，悬崖绝壁上，古西狭栈道足迹犹存，有李可染大师《西狭颂》碑题。这首词当记此。
上阙写景，移步易景。远观近望，动静结合，落眼于碑亭处，以引起下阕。下阙则专写《西狭颂》碑题。《西狭颂》与陕西汉中的《石门颂》、略阳的《郙阁颂》同列为汉代书法“三颂”，是三大颂碑中保存最完整的一座摩崖刻石。下阙高度概括了碑文内容：记叙东汉武都太守李翕的生平和屡任地方行政长官之卓越政绩，主要颂扬了他率领民众开通西狭道路、为民造福之德政。《西狭颂》碑文的右侧刻着正文右侧刻有黄龙、嘉禾、白鹿、木连理和承露人之图像，称为“邑池五瑞图”，象征李翕主政其间政通人和，五谷丰登，民乐其居。“邑志五祥和庶政，崖摩一颂彪玄隶”，对仗工稳，是对这些图像的概述和赞叹。写景记史明志，昭日月耀古今千秋辉。
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