1、窄韵：指的是在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。 比如，一首作品中韵字大多数是名词或大多数是动词。这种押韵的方式，就叫做“窄韵”。“窄韵”是一定要避免的。有些诗家甚至认为——连续压三个名词，或者，连续压三个动词, 这都属于“窄韵”。这里要搞清楚一个概念，那就是窄韵，并不是说韵部的字少。窄韵，属于韵律中的错误之一。
我们先来看下《客至》杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
来、开、醅、杯，俺们现在来看一下，这四个字的词性。动、动,、名、量，杯——这里是量词。
黄鹤楼 崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。名
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。动
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。名
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。动
蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻，动
锦官城外柏森森。形
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。名
三顾频烦天下计，
两朝开济老臣心。名
出师未捷身先死，
长使英雄泪满襟。动
随便找来两首，俺们看，这些韵字的词性，是不是：不是同一词性？通过这几首作品，我们对窄韵有了初步的了解，没有犯“窄韵”，是完全符合韵律，要注意：窄韵，并不是指韵部的字少，窄韵”是必须避免的。
（2）倒韵：看字面这个就很好理解，就是为了押韵，写作品的时候，颠倒用字
比如本来是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”，比如：飞天，为了压韵，就写成“天飞”，这也是倒韵。颠倒用字，某些时候，看起来，好象不是什么大问题，比如，苍穹和穹苍；流泪和泪流
。尽管是这样，倒韵，也是不被许可的，长城和城长，肯定不是同一个意思。倒韵，是不被许可的。大家回头看前面李白和杜甫的两首作品。显然没有任何一处位置犯了倒韵。另外，给大家一个建议，创作诗的时候，尽量不用专用词组，能用一个字坚决不用2个字。
（3）僻韵：就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的，平时基本上见不着的，这样押韵，就属于僻韵。忌僻韵的目的很简单，作品是给读者看的，不是教读者学习僻字的字典，犯僻韵，说白一点，就是忌讳显摆，如果压韵都拿一些大多数人都不认识的生僻字来压，这就是显摆。
不能要求读者读作品的时候，手里必须有字典一类的工具书，以便于随时查找生僻字。更没有可能的是，读者在读作品的时候，作者站一边不停的解释生僻字，这种情况，出现的可能性，极低。这个就是忌讳。
3、险韵，指的是所使用的韵部的字少。比如三江韵，这不是说不可以压三江韵，而是说根据作品的长度，选择适合的韵。比如，排律却非要押三江韵，这个就是险韵了。三江韵，总共不过十几个韵字 ，假如排律排上十几句，韵字勉强够用的时候，基本已经是极限
如果还想多写一句，或者是还需要多写一句，那么，押韵就够戗，这种就叫做“险韵”，是忌讳，但如果是七绝押三江韵，就没有险韵的嫌疑，大家要养成使用平水韵的习惯，如果按照普通话来押，这个时候就容易出错，虽然香、阳、江、窗最后都是ang的音，但并不同韵。
（4）窜韵，什么窜韵呢？顾名思义，就是用韵时，窜到的别的韵部再简单的讲，就是押韵时用的韵字不是一个韵部的字就是押韵时用的韵字不是一个韵部的韵字
指的是压了两个（或两个以上）韵部的，关于这点，今天多罗嗦一下 ，《唐韵》，总共有206个韵部，其中，仅平韵，就有57部 ，不是今天我们看到的《佩文诗韵》（俗称“平水韵”）的106部 ，也不是真正的《平水韵》的107部，真正的《平水韵》有平韵31部。 比如《唐韵》与《平水韵》的区别，《平水韵》有下平2萧3肴，而《唐韵》在萧肴之外还多了一个“宵部”
因此，我们今天不少朋友，使用我们现在使用的《佩文诗韵》（俗称“平水韵”），去衡量唐人的作品，出现这样那样的失误，就难以避免，毕竟时间上，相隔已是千年。
（5）邻韵：网络上有个说法，叫做“邻韵”很坦率的讲，我并不知道这个“邻韵”究竟是什么意思。自中华民族诗歌诞生的那一天开始，上下五千年，这样那样的传说，这样那样的记载，已经很多 ，但是，翻遍所有的图书馆，把全中国的图书馆、包括博物馆，翻个底朝天，都找不到任何关于“邻韵”的说法或解释，
甚至连“邻韵”这个词组也没有，实在不知道这个“邻韵”从何而来，说的到底是什么意思，如果拿这个“邻韵”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去审判唐朝人道理是一样的，唐朝人，肯定不能接受，因此，用“邻韵”去解释唐诗，也是这个道理，解释显然不通，结果可想而知。
（6）私韵
我们先来看四首作品，分别涉及到四位唐朝作者。
杜甫
天际秋云薄，从西万里风。
今朝好晴景，久雨不妨农。
塞柳行疏翠，山梨结小红。
胡笳楼上发，一雁入高空。
孟浩然
昨夜斗回北，今朝岁起东。
我年已虽仕，无禄尚忧农。
野老就耕去，荷锄随牧童。
田家占气候，共说此年丰。
魏兼恕
河曲今无战，王师每务农。
选才当重委，足食乃深功。
草色孤城外，云阴绝漠中。
萧关休叹别，归望在乘骢。
李商隐
外戚平羌第一功，生年二十有重封。
直登宣室螭头上，横过甘泉豹尾中。
别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。主要看韵字
我们看这四首作品，大家花三分钟看完，一首一首看，大家看完了吧 ，我们继续看这四首作品押的韵，都不止一个韵部，那么，这种情况，是不是窜韵呢？答案当然不是。
按照唐教坊的规定，韵，分“私韵”和“官韵”两种。什么情况下押私韵？什么情况下押官韵？都是有明确的规定的。即使是压私韵，也不得窜韵。可能有的同学会提出问题，原因在于私韵和窜韵这两个东东，非常容易混淆。
它们的共同点是，押了两个或两个以上的韵部，这是私韵和窜韵的共同点。因此容易混淆，但是他们也是有区别的，比如，李商隐的作品，押了四个韵的作品也有，也就是“萧、宵、肴、毫”一起押。这是为什么呢？这是因为，一切正式的场合，所创作的作品，必须压官韵，也就是《唐韵》，限制为押一个韵部，
在非正式场合，即使是在宫廷上，也可以按照参加者的约定，押一部或两部甚至更多的韵部，这个，就是私韵。私韵，是一种律诗规则，这种律诗，由参与者临时制订规则。比如，指定压两个韵部若只压了一个，就是错，就要罚，这种情况下，必须押两个韵部。若约定押三个韵部，押多或押少，都是错，必须受罚，
但是，这个私韵，是由于临时性规则所决定的，是必须的！私韵≠窜韵，这两者，完全就不是一回事，私韵，在非正式情况下，使用较多。毕竟，诗，在唐朝，还有这种压私韵的、具有游戏性质的诗，不是所有的诗，都必须压官韵
。唐教坊没有规定不得使用私韵，私韵，是被许可的。窜韵，不具备规则性，也就是，没有任何约定的情况下，未压同一韵部的韵字。那首诗的韵字为什么不在同一个韵部
6，重韵：一首诗内押二次字同义异的字，叫重韵。如押两个“干”字，一作“干戈”的干字，干涉的干字，一字两用，古体诗中偶尔用，但近体诗不宜蹈此。
7、 凑韵；凑韵就是你的整句诗和韵脚的意思联系不上，但是为了押韵没办法只好凑上一个韵字，这种情况就是“凑韵”。 如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
8、哑韵：押韵时，须选择呼声较响亮的韵来押，音调高超。全句觉挺健，若用哑韵则显得小派，即全诗亦因之萎弱矣。
9，同义的韵：一韵中有数字同义者，如六麻的花、葩，七阳的芳、香，十一尤的忧、愁，意义相同，若一首诗中并押里，虽然造句不同，意是嫌重复可厌。
10，用字同义羿的韵：如押字有三义
11，同义异之韵
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
12，撞韵：什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。如韵脚字用了平声‘东、同、童、风’，白脚句不能用同音仄声的‘冻、洞、懂、’等，格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！
13，.挤韵：（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如《七绝·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山
春风又绿江南岸，明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。 所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
14、连韵：
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
我们再看一首“连韵”的七律。
新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
15，双声：借用现代汉语拼音，就是相连的两个字的声母相同。 这在律诗中要求是不能这样使用的。也就是说，一句诗中，相邻的两个字的声母不允许相同。这样有什么好处呢？可以避免拗口，避免朗诵不顺。但有专用名词是例外的。比如：长城 黄河。这些词已经成为专用名词，这是可以双声的，是指声母。
长cháng/zhǎng ，城chéng 黄huáng 河hé
为什么双声词不可以用在律诗中呢？仅仅是为了顺口吗？像类似芳菲这样的双声词都不可以用吗？
答：其实，也不是一定不可以用。大家看：芳菲这两个字拆开来。
芳fāng
菲fēi
每个字的意思基本一样。这样的词用多了，等于是浪废了字。七律也就56字。字字珠玑，浪废不得的。五律也就40个字。而律诗包含的内容也是很深广的，解释出来，可以达到几千字文章，所以应该让每个字都包含不重复意思。
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