《水浒传》中的诗词

    一、诗中话英豪

    下面的第一首描写吴用，第二首描写宋江，第三首则描写李逵。

    ①万卷经书曾读过，平生机巧心灵，六韬三略究来精。胸中藏战将，腹内隐雄兵。谋略敢欺诸葛亮，陈平岂敌才能，略施小计鬼神惊。名称吴学究，人号智多星。

    ②眼如丹凤,眉似卧蚕.滴溜溜两耳悬珠,明皎皎双睛点漆.唇方口正,髭须地阁轻盈;额阔顶平,皮肉天仓饱满，志气轩昂,胸襟秀丽。

    ③黑熊般一身粗肉，铁牛似遍体顽皮。交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系。怒发浑如铁刷，狰狞好似狻猊。天蓬恶杀下云梯。李逵真勇悍，人号铁牛儿。

    三首诗，呈现出三个英雄豪杰，一个是足智多谋的智多星，一个是仗义疏财的及时雨，一个则是粗鲁莽撞的黑旋风。①中，则主要描写吴用的过人才智。他“万卷经书曾读过”，这是说他已是满腹经纶的大学者；“胸中藏战将，腹内隐雄兵”则说明他还是个具有军事谋略的人才，因此，后文甚至用诸葛与陈平对其进行比较，又为吴用扣上了一顶闪闪发光的桂冠，所以，这个智多星就顺理成章地变成了梁山好汉们的军师。②中，重点描写宋江给人的正义感。“明皎皎双睛点漆”暗示此人能明辨是非善恶，“唇方口正”、“额阔顶平”表现他磅礴的大气和君子的正义风度，“志气轩昂,胸襟秀丽”再一次告诉读者，这个人是个具有非凡气质，有雄才大略的领导者。而③中，作者大加渲染李逵的勇悍，无论是从他的身材皮肤，还是五官相貌，都被表现得活灵活现，而这首诗的最为可贵之处，在于其能够与鲁智深区分开来，在大部分人的印象中，两者具有差不多的处事风格和性格特征，甚至外貌上也颇为相似，可是作者却在他的这些诗中给了我们可以证明出两者不同点的答案，李逵不是粗猛而是勇悍，鲁智深不是勇悍而是粗猛，再用诗句进行分别的描绘，两个不同的好汉便能区分开来了。

    二、诗中话巾帼

    以下第一首描写金翠莲，第二首描写潘金莲，第三首则描写的是孙二娘。

    ①金钗斜插，掩映乌云；翠袖巧裁，轻笼瑞雪。樱桃口浅晕微红，春笋手半舒嫩玉。织腰袅娜，绿罗裙微露金莲；素体轻盈，红绣袄偏宜玉体。脸堆三月娇花，眉扫初春嫩柳；香肌扑簌瑶台月，翠鬓笼松楚岫云。

    ②眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。

    ③眉横杀气,眼露凶光。辘轴般蠢坌腰肢,棒槌似桑皮手脚。厚铺着一层腻粉,遮掩顽皮;浓搽就两晕胭脂,直侵乱发。红裙内斑斓裹肚,黄发边皎洁金钗。银钏镯牢笼魔女臂,红衫照映夜叉精。

通    过这三首诗，我们不难发现，三个女子，在施耐庵的笔下，显然不同。

首先，我们来比较前两首诗，关于两个出身相同，生活背景相同的女人，前者是知恩图报的小家碧玉，后者是心狠手辣的风流荡妇，相貌都娇艳美丽，究竟怎样写才可以突出这两种截然不同的性格特征呢？作者对于其外貌的描写，是下了一番大功夫的，例如①中“脸堆三月娇花，眉扫初春嫩柳”和②中的“脸如三月桃花，暗藏着风情月意。”就是个明显的对比，这两句话看似相同，却暗示了两位女子的特点，一个美，美得有风度，美得自然；另一个，也美，则美得风流，美得放荡，甚至“勾引得蜂狂蝶乱”，细微之处的相同一笔，造就了两个不同特点的俗家女子，也为她们后来的人生情节埋下了伏笔。

    既而，我们以第一首对比第三首。在《水浒》中，一共有将近七十位女性形象出现在书中，然而作特别描写的，也只有三十几位，关于这些女子的形象，作者也只是从几个方面入手进行描写，借以突出人物的特点，比如，眉眼、丝发、口鼻、肌肤、身段及面部表情等看似平常的地方，①中，金翠莲眉眼清秀，善良美好，从她的外貌中，可以知道这一定是个爱梳妆打扮的窈窕淑女，在③中，所呈现的，却是一个不会梳妆，粗鲁凶恶的丑婆娘，所以，前者可以被达官贵人明媒正娶，后者只能在孟州道做起卖人肉的勾当，正是作者这样的两个极端，才为整部《水浒》增光添彩。

    三、诗中话景

    以下第一首出自第二回，描写静谧的月夜之景；第二首出自第八回，描写幽深诡秘的野猪林。

    ①桂花离海峤,云叶散天衢。彩霞照万里如银，素魄映千山似水。影横旷野，惊独宿之乌鸦；光射平湖，照双栖之鸿雁。冰轮展出三千里，玉兔平吞四百州。

    ②层层如雨脚，郁郁似云头。杈牙如鸾凤之巢，屈曲似龙蛇之势。根盘地角，弯环有似蟒盘旋；影拂烟霄，高耸直教禽打捉。直饶胆硬心刚汉，也作魂飞魄散人。

    对于①和②，一个写大景，壮美绮丽；一个写小景，细致入微；两者都运用夸张与比喻的修辞手法，更形象地显出两种景物的特色。但这种特色于作者的笔下，在不失原有的景物特征的基础上增添了新的特点。①中，月光的洁白与明亮尽在其中，而月光的浩瀚、月光的壮丽却以“冰轮展出三千里，玉兔平吞四百州”的气势令人叹为观止。②中，普通树林的幽深繁茂也被描绘了出来，可是，为了突出林子的险恶，作者也描写了形态怪异的枝枝杈杈，盘虬卧龙之势，足以“直饶胆硬心刚汉，也作魂飞魄散人”。也许，作者在某一天登上高楼与友人对饮时的确看到了月光如海的景象，野猪林也正是作者家门前的一处纳凉胜地。也许，这一切只是作者的想象罢了，但是，这样的景色，以及这样独具匠心的描写怎能不令人折服呢？

    四、诗中话酒家

    以下两则出自第二十九回，都是描写酒肆的：

    ①门迎驿路，户接乡村。芙蓉金菊傍池塘，翠柳黄槐遮酒肆。壁上描刘伶贪饮，窗前画李白传杯。渊明归去，王弘送酒到东篱，佛印山居，苏轼逃禅来北阁。闻香驻马三家醉，知味停舟十里香。不惜抱琴沽一醉，信知终日卧斜阳。

    ②古道村坊，傍溪酒店。杨柳阴森门外，荷花旖旎池中。飘飘酒旗旆舞金风，短短芦帘遮酷日。磁盆架上，白泠泠满贮村醪。瓦瓮灶前，香喷喷初蒸社酝。村童量酒，想非昔日相如。少妇当垆，不是他年卓氏。休言三斗宿酲，便是二升也醉。

    对于酒，作者也独到的见解，在《水浒》中，酒的描写可见一斑，顿顿不离酒肉的各路英雄认为酒“能添壮士英雄胆，能解佳人愁闷肠”。在第二十九回醉打蒋门神中，武松与施恩一共碰见了三处酒家，最后一处便是蒋门神的，撇去第三家不说，只看第一、二家。两家酒肆，都地处黄金地段，且与交通要道和市井人家毗邻，也都有美好景致助人酒兴，前者芙蓉金菊，翠柳黄槐，后者杨柳荷花，池塘小溪。在第一首中，作者借苏轼、陶潜、佛印、王弘来衬托这家酒店酒的香醇浓郁，达到了“闻香驻马三家醉，知味停舟十里香”的境界。而在第二首中，虽不及第一家酒店如此耀人耳目的广告效应，但作者通过对其内部的陈设描写，暗示读者这是家老酒店，淳朴自然的风格以及“村童量酒，想非昔日相如。少妇当垆，不是他年卓氏。”的怀旧情调，同样引人入胜，前后相呼应，并不怎么重复。但凡少了这两处描写，醉打蒋门神的故事也便很是单调吧。

    五、诗中话武

    以下两则出自第十三回，杨志与周谨比武。

    ①一个天姿英发，一个锐气豪强。一个曾向山中射虎，一个惯从风里穿杨。彀满处兔狐丧命，箭发时雕鹗魂伤。较艺术当场比并，施手段对众揄扬。一个磨鞦解实难抵当，一个闪身解不可提防。顷刻内要观胜负，霎时间要见存亡。虽然两个降龙手，必定有其中有一强。

    ②征旗蔽日，杀气遮天。一个金蘸斧直奔顶门，一个浑铁枪不离心坎。这个是扶持社稷，毗沙门托塔李天王，那个是整顿江山，掌金阙天蓬大元帅。一个枪尖上吐一条火焰，一个斧刃中迸几道寒光。那个是七国中袁达重生，这个是三分内张飞出世。一个似巨灵神忿怒，挥大斧劈碎西华山；一个如华光藏生嗔，仗金枪搠透锁魔关。这个圆彪彪睁开双眼，胳查查斜砍斧头来；那个必剥剥咬碎牙关，火焰焰摇得枪杆断。这个弄精神，不放些儿空，那个觑破绽，安容半点闲。

    以上两首①是比武前剑拔弩张的紧张气氛，两个身手不凡的高手即将展开殊死搏斗，究竟鹿死谁手，作者列出了种种条件来赞扬两人的武斗才能，给读者施加心理压力，使情节更为高深莫测充满悬疑。而②中，则进行了精彩的武打场面的描写，简洁明了但不乏对于宏大场面中动作与表情描写的精准度，巧夺天工。 

    从上面的分析中，我们可以发现诗句对于人、物描写起着相当重要的作用，这也是施耐庵在描写市井人物上取得成功的关键点，多数英雄好汉出场时都会有几句诗词的引领，这些人物才能够更加惟妙惟肖，给读者留下深刻的印象。而在小说中称以诗词借以描写人物、事物在古典小说中也是极为普遍的，这种现象来源于诗句本身的严格要求，必须对仗工整讲究韵律，所以，有很多小说家便选用诗词作为进行描写的一种手段，以便于在谴词造句中更加深入地琢磨事物的特点。再加上诗词具有的细致、明了和简洁等特点，更是为小说的各方面锦上添花。（资料来自网络）