诗词浅答回友人

                  冰雪芹 

   前言：这是一篇特殊的博文，为喜欢诗词的初学者而写，也为友人在纸条中问到的问题而写，因发纸条太麻烦，多数根本发不出，限字限格式。故而作一博文答之。你们向我请教问题，我亦告之朋友，二十年前，我也是从不知什么是平是仄而走到了今天。我则认为做任何事，只要有恒心、毅力、耐心、细心、信念没有做不成功做不好的事。只要想学，那么就一定会学到自己想要满足的程度。人无完人，在写这篇博文时，难免会有疏漏的地方，但尽最大的努力做好，以下的内容均是纵观藏经阁中，诸多诗词格律综合编集，用最为简明易懂的文字，加以分门别类地产述！不足之处，还望海涵！

 

一：要想写古典诗词。先在弄清什么是古典诗词。古典诗亦称之为旧体诗。旧体诗分为：古体诗同近体诗两种。  

 

 1.古体诗：分古诗亦叫古绝句(分七言古绝，五言古绝，亦称之为七古、五古)和古风(分七言古风和五言古风);平仄粘对、对仗一律没有要求！只对韵脚有一定的要求押同一韵部：古风可以换韵,古绝不可换韵(一般是一,二,四). 可称为古典自由体.李白是非常善写古风的杜甫也有。

2.近体诗(又称今体诗，是相对于唐代那个时候而说) 唐代的律诗称为近体诗。有律体(五律和七律,八句),绝句(五绝和七绝,四句)和排律(八句以上).对韵脚平仄粘对对仗都有严格的规定。所谓五言五绝五律，是指每句五个字。七言七绝七律，每句七个字！
   

二：要写古典诗词首先必须知道什么是平仄？而要弄清平仄，首先要弄清四声。

 

这里所说的四声，是古汉语中的四声，即平声，上声，去声和入声。

1。平声：古汉语和现在的汉语变化不大，但有上下平之分。在现在汉语中的第一声为上平声，又叫做阴平声。第二声为下平声，也叫阳平。

但在平水韵中，也全不是这样，因有入声字。须查韵书才分得清上下平声。

如东，江，支，鱼等。

若是依中华新韵，一二声，阴平，阳平，统归为平声！

　

2。上声，一般为现代汉语的第三声，有上扬的音，如懂，讲，址，雨等。

去声，即下沉的声音，一般为现代汉语的第四声，如冻，降，志，遇等。

若是依中华新韵，三四声，上声，去声，统归为仄声！

 

入声是现代汉语中没有的，所以在用平水韵时，要注意入声字。其实熟悉了，也没有什麽。但入声字有特别的韵味，尤其在填词时，入声显得重要。

 

在用今韵，即以拼音的韵母为基础时，入声就没有了，并入了其他的声部。

说明四声是为了分清平仄。平声就是上下平声。仄声则包括上，去，入三个声部。即上声，去声和入声都是仄，

格律是按平仄来形成的，所以分清平仄是基础。

3。入声：

由于入声字，在区分平仄时容易弄错，入声在“词”中的特殊性。在写诗或填词时，入声字读做上声或去声，问题不大，因为都是仄。而有些入声字读似平声，容易错用为平声，这些字应特别记住是入声字，如屋，福，觉，学，佛，石，白，国等。不熟悉的字要查一下韵书。

此外，在一些词牌中，要求押入声韵，不知入声是不行的。押入声韵，有特别的韵味，常给人一种激烈或壮悲的感觉。　

 

 三：韵

 

   古人写近体诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，常常查阅的是《诗韵集成》、诗韵合壁 、平水韵《佩文韵府》等韵书，诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵。　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷。　　上平声15韵：
　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐
　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删
　　下平声15韵：
　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚
　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬这两部韵（以及其他相似的韵）韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。

在唐朝时写诗用韵较严格，后来一般邻韵是可通用的。

我们现在写格律诗，可用拼音，这就是今韵。所谓今韵，就是按照汉语拼音的韵母来押韵。这就比平水韵宽多了。当然，喜欢用平水韵也可以!

在用今韵时，就不必考虑入声字了。

在古典诗中，除律诗外，还有古诗，古风，写古风用韵就宽了，一般是邻韵可以通押。古诗等有押仄韵的。

词韵就相古风的用韵，是较宽的。词韵，有 词林正韵 一书，在该书中将诗韵加以合并为十九部。平上去声共十四部，入声五部。词牌对押韵有规定，有押平韵的，押仄韵的，还有平仄混押的。

 

四:近体诗平仄简表:   平仄简表

初学者不是很懂变格拗句之类，先按平仄简表作诗便行了。

诗的格律平仄简表我只拿七绝来说明。便于多排些文字。

 

 

七绝平起首句押韵	七绝平起首句不押韵
平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）	平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）
七绝仄起首句押韵	七绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）	仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）

 

 

其实，将这里面的规律弄清，是很好记忆的。  

七 言 绝 句 :是在五言基础上的扩展，即在五言句前面加相对应的两个字。五言为平的，前以加两仄字。为仄的加两平字。反之去掉七言中前面的两平字或两仄字，便是五言绝句。七律便是由两首绝诗组成。

 

 五：律诗：

1.  律诗的句子一般两个字，或三个字的平仄相同，单独一个字的只在句尾才有。
2. 句 子 和 句 子 间 ， 有 相对，及相粘的观系。 对，就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。
3. 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。即前二个字在第一句里是平声，在第二句就是仄声，这就是相对。即平声和仄声对立。即 1， 2句间 的关系是对立。而第二句和第三句里就要改为相粘的关系，即第三句和第二句的前两字相同，就是相粘。第四句和第三句的关系，就要改为相对。四个句子间的关系应是：对立，相粘，对立。

  粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
　　明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。

　　违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。

 

 古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。颔联略宽一些，颈联较为严格。

对仗分为四种：工对，宽对，借对，流水对。

A。工对：凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。

一般讲：出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓的“工对”不仅要求对名词对名词，动词对动词，而且又把各种词（特别是名词）分出许多小类来。在这些小类里选词相对。才算工对。

词大约可以分为下列的九类：
    1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词

    同类的词相为对仗。应特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。
    连绵字只能跟连绵字相对。当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
    专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
    名词还可以细分为以下的一些小类：
    1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体。

 

这里我主要说了工对，以下宽对，借对，流水对。我会在后面贴些资料，可慢查阅。

 

4。押 韵 。

1. 绝句，在第一，二，四句押韵，第一句 也 可不押。

押韵限平声韵。

写诗押韵要按韵书的规定，常用的韵书有“诗韵合壁” “佩文韵府”  也可从其他以下书里查到 。我喜欢用词韵： 词林正韵 一书。诗词用韵一通看！

六: 五绝与七绝的区别

 

1. 五言绝句，每句五个字，每首四句， 限押平韵 。绝句只有四种平仄类型

2.   七言绝句，每句七个字，共四句 。

     格律也和五言相似 。

 

七:  格律

 

  以上平仄格律不是一成变的，还有一定的灵活性。有句简单的话是: “ 一三五不论，二四六分明” （此两句并不全面，只是作个参考，也不完全是这样，其中有变数拗句之类）。就是说，在律句中，第一三五字可以灵活，可平可仄，而二四六不可随意改变。但有一个禁忌，就是不可在句尾处出现三平, 三仄。即连续的三个平声，或三个仄声。

此外，还必须避免犯孤平。什麽是孤平呢？

 在五言近体诗中，“平平仄仄平”的句式中，第一个字必须用平生，如果用了仄声，就是犯了孤平。因为平平仄仄平，变成仄平仄仄平，除了最后押韵的字之外，只有一个平声字，岂不是孤平。但可以这样补救：在本方式用平的地方，用了仄，在紧跟平字后补一平字，即原来的“平平仄仄平”便变成了“仄平平仄平”即可！

 

在七言近体诗中，“仄仄平平仄仄平”句式的第三个字，必用平声。如果用仄声，就是犯了孤平。理由同上。

犯了孤平，补救方法相同：由原来的“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”亦称之本

                        句自救。

对句相救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。亦称之为一种罕见的拗句

特定的一种平仄格式：

  在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；

七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。

   这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

这种特定的平仄格式，习惯上常常用在绝诗的第三句同律诗的第七句。

八。词

词按词谱（词牌）词韵而作。有龙榆生 词谱即：唐宋词格律 欽定詞譜  白香词谱 等......

词韵：
关于词韵，词林正韵，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。其实这十九部不过是把诗韵大致合并。

 

  对于写诗作词: 我个人观点尽量做到不要用典或生僻字之类,当然典不是不可用,要用就要用到恰到好处自然!

 真正那些流传千古的好诗好词：如杜甫《春望》崔颢的《黄鹤楼》李白的《静夜思》李绅的《悯农》李煜的《虞美人》苏轼的《水调歌头》李清照的《一剪梅》《声声慢》都是一些明白如话的诗词句，读来朗朗上口，优美自然，竟境深远。没有用一典故，没有华丽词藻的堆砌。但却是千锤百炼，大巧之朴，而产生的浓后淡。

楚辞诗经则另当别论，她们是中国诗歌史以至世界诗史上最为璀璨的文化艺术瑰宝 。

  要想写好律诗。首先是要有意境，讲求起承转合。而且诗要有整体的意思，有铺垫，有转折，有最后的结句。结句落笔十分重要，结得不好，影响整个诗优劣。对于格律诗，若是意境很是优美深远的，即便不合律，千万不可以辞害意。先人们，诗仙诗圣、苏轼、李清照他们都有不合格律的名作。主要是作者看当时写作时之意境而定。

  关于这篇诗词浅答回友人，大致告一段落于此吧！事实上，若要写出好诗好词，还是要历经磨练而成，常言吧：“不经一夜寒彻骨，哪有梅花扑鼻香”愿朋友看完这篇幅博文时，但愿能有一点收益，若有不妥之处，还望指正为谢！

我喜欢这样一段文字：艺术源于生活还得高于生活，艺术是从生活中提炼出来的东西，而且诗还当有弦外之音让人回味的东西！我曾深深地感动着这些文字......

最后补贴一下：

检查格律之方法：

1。点作诗填词

2.显示藏书阁点最右手绿色字体“作诗填词”打一个字可以查找同韵字，选择你想押韵的字.左手边同样可以查看检查绝诗律诗格律。所谓首句平起仄起主要是针对第一句第二字！

3.可查找词牌，检查格律正确与否，输入词牌第一字即可找到检查。