滚滚红尘，市声嚣嚣。大家聚在一起不容易，希望把这次会议开成团结快乐的会议。 我做编辑侧重写作的意义，做编辑多年，不希望随便写些东西。有个作者写《阿Q新传》，与会人员这这样说，他想写的和写出来的有距离。如果写作按传统的写法，很平面，意义不大。通过后天来弥补先天的不足。
下面我对技术东西多谈一下。有人说，大学是培养不出作家的。武汉理工学院有个作家班，培养畅销书作家。像王安忆是复旦大学的。作者模仿心仪的作家，自学成才。西方有专门的传授写作技巧的大学。他会告诉你，在平铺直叙的语言中插入动作，但是内驱力不可教，表现形式可以教。
目前小说普遍存在的问题是人家愿不愿意看，作品发出来后拥有多大的读者群。开头要抓住读者，句子调整，能让读者看得进去。文字功底怎么样，可以弥补情节的不足，要做到入木三分的独到表现。现行叙述，读者不愿意看，现场感，鲜活，立得住事儿。
对于网络文学和网络作家，像《甄嬛传》，我们现代人，怎么可能知道那时候的事情呢？作者将传统的叙事手法做了改变，是技术性的东西在支撑着它。好小说，小说性强，人物鲜活，对话有意思，设置矛盾，一环扣一环。小说的结构讲究线性、网状、画面结构。我们应肯定网络作家，他们坚持传统的写法，依据市场需求，写出大量的畅销书。作为传统媒体，我一直很重视网络文学，要给予网络文学足够的地位。
虽然小说的本质就是虚构，但是，要讲究虚构的真实，不能让人一看就是虚构的。好的作家要让人信以为真。作家要想办法把假的写成真的。
随着时代的变化，价值观也在发生变化。反讽，自嘲的东西比较多。如果你这样写，他也那样写，就俗套了。用第一人称，人家以为是你亲历的。让人看了特别亲切。作者要做演员，演得好，演得像就成功了。张国荣演虞姬，几个预约都没过来，后来就患上了抑郁症，太入戏了。作为纯文学，不需要体制内养活，我省的乔叶，《我真的爱上你》，以一个妓女的口吻描写，特别美，特别干净，这是男性作家望尘莫及的。
创造性劳作不可以销售。讲课只是可以少走弯路，技术层。
△小说的可能性
别人愿不愿看？编辑、读者，读者群有多大？
●开头读者一眼读进去。情节 不落俗套，有吸引力。文字功力文字好可以弥补情节，刻画入木三分，有启发，人性吸引力。
●要有可读性，传播性，满足读者的阅读期待。纸上的虚构世界，场面、画面、人物。要几千字解决电影里一个镜头就能完成的东西，如何应对电影时代？西蒙：声光、色彩、动作、战争场面。
要与传媒抗衡，语言的简洁、深刻。
●视角的发展全知全能-第三人称-第一人称，现在普遍认为第一人称比较容易让读者感觉真实。詹姆斯，幻觉的东西。萨特，没有作家存在。马尔克斯，魔幻。中国的先锋。更新的手法。苏童、余华、毕飞宇，先锋—传统，最后还是回归。
△开头
一眼能挂住读者，悬念的手法以细节来写，如百年孤独的开头，有悬念也有冰块的细节。以时间地点人物开头。
要避免流水账，尽量避免按时间顺序。有个作者，中篇，我让他从第十七页开始写，不是前十七页不要，而是从第十七页开始，前面去掉的部分慢慢在后面插入。中短篇以小切口切入，以核心故事开头，几年的命运开头是写长篇的。
△ 结构
很容易按生活中发生的真实时间顺序写，长篇两条线，中短一条线，直接流下去，流水账，读完的读者很少，没有吸引力。尽量两条线要有交叉。
莫奇尔-奥地利《没有个性的人》出版三十年后才被认可，也不好看完，但是很有价值，没有被理解，理解上困难，写得很深刻，悲凉，要耐着性子读。后来才发现，没有一行文字是言之无物的，可以反复看，标杆。
小说的拖沓多是因按生活经历顺序死板的叙述，如，进屋，脱鞋，衣服，看见儿子写作业，催促他。其实可以直接写进屋，催促儿子。
在结构上，可以一会儿写现场直接写，一会儿叙述、转述，交替一下。
●慕容雪村-网络文学，贴近现实，又有纯文学的因素。甄嬛传，满足小女人的性幻想，有技巧。它们为什么吸引人？纯文学的写作在这个网络时代要有所改变，纯文学与畅销文学应该互相借鉴，融合一下。
●二月河小说性强，人物鲜活，情节好看，对话有趣，每个章节都有一个冲突需要人物去解决。他的小说内容上有厚黑学的东西受读者喜欢，好多官员看他的小说。
●学网络文学可以暗设悬念，别太明显。格非的隐身衣，把先锋的隐喻、悬念用到了传统写法上，非常有叙述功力。《春尽江南》。
神秘悬念的手法---隐身衣，新写实手法，不是先锋。
●不用悬念也行，可以用一种作者内心的驱动力，感染力，靠情感吸引。如迟子建《世界上所有的夜晚》，对人生的拷问、思考。乔叶写在土耳其合唱，她说自己没有驱动力，但是她很聪明，写了好几个人，每个人不同的个性。张翎生命中最黑暗的夜晚，写旅游，很深，就有内心驱动力。当时她刚刚遭遇抄袭风波，情感上很有感触，对人性内心黑暗的破绽写得很透。
△虚构与真实
●让虚构的东西变得更真实，如何把假的变成真的。全知全能视角，从正面去写每个人物，有点俗气。
●写爱情要依据社会发展，以前可以写罗密欧朱丽叶梁山伯祝英台，现在不行，不现实，也不可能，没人会信。要随着人的价值观改变而变。有些作者编的痕迹很重，人一看就知道下面的故事走向，要找新的角度。
●新写实跨文体小说，加入随笔、视觉图片等元素，如非虚构。邵丽的小说就用的有随笔手法，所见所闻很真实，散文的感觉，用第一人称，感觉很亲切，是最便捷的增加真实感的捷径。作者要体验自己的人物，扮演笔下的人物。乔叶《我是真的热爱你》我----妓女，内心以假乱真，有性诱惑，又特别干净，把自己当做妓女。后来就有男性读者很喜欢这篇小说，专门想认识乔叶。《拆楼记》是以纪实的手法写的小说，还是虚构，但读起来是真的，它有很多人情世故的见解，斗智斗勇的悬念，人生课。所以读者感觉有阅读价值，能有收获，愿意读。她的粉丝很多。
△ 语言
用减法，语言、句子、段落不要太胀满；也不要写得太溜，容易炫技；文字要有控制力、张力、点到为止。
语言艺术是第四位的。文章写好后，十句话删掉几句，留下七八句就行。看看可读不可读。可读用减法，有张力，空灵了。不要写十二分，那样就过了。
如果人没有能力将文字弄得很深，就没有意义去写。
△ 互动提问
●投稿问题一编辑约稿，名家；二文学圈内稿，与编辑熟，或者上了学习班的成员比如鲁迅文学院成员；三是自由来稿，投邮箱。自由来稿编辑也是要看，分，一人分多少篇。要注意的是邮箱投稿一投好几家，如果你发了一定要告知其他编辑。自由来稿遇到好作品编辑也是很兴奋，喜欢。
投稿确实很复杂。1，向名作家约稿。2，作家班，作协体系内的，比较熟了。3，自由来搞。只要好，完全可以发头题。我们的编辑分片，你可以根据片区，直接将稿件投给这个编辑。多投几次，熟悉了，慢慢就会重视。
●官场小说得审批。建议第一条线主线要光明，第二条线写阴暗面的做副线，结尾要光明，有希望，好发。中间可以设置阻力。
●内心驱动力是指个人的思想、阅读、大脑的东西的外化，阅读、阅历、想法，这是小说外的东西，作者个人的东西。如果作者有倾诉的欲望，那种强烈感染力可以带引读者。
●小说的诗意现在的社会，人的阅读面窄，对诗意要求弱化，更喜欢生活的东西，读者很现实，喜欢厚黑学类的。
●技巧、人性哪个重要？是要妓女的技巧还是要处女的纯洁、原生态？
《爸爸爸》就是原生态的东西，我指的是用技巧来更好地表现原生态，不矛盾。题材一定是自己体验深刻的东西。畅销书正面写作，很直接，纯文学是质疑、反思、思考。文学是发展的，纯文学到网络文学不矛盾，你的价值关键是要有读者，纯文学发展到现在肯定要有新的东西，不能再像唐诗宋词那样。
●中篇的衰退娱乐功能取代了文学的部分功能，所以文学要向内心发展。
●谈谈卡弗、海明威卡弗有人喜欢有人不喜欢，不用把自己的风格僵化。李洱的小说、毕飞宇的《玉米》。
●谈村上春树《挪威的森林》，有悬念，有神秘感，还有意境，单纯有意境不行，有悬念的意境才能吸引人。
