诗词的点化与用事

诗词的点化是指借用、改用和化用前人的诗典作为己用，融入自己的意境，（即自己的情感、自己的思想）有所创新。这并非是单纯的仿效或抄袭，按宋代以黄庭坚为首的江西派诗法理论称之为“点石成金”、“点铁成金”。
记得黄庭坚在《答洪驹父书》中曾讲“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于素墨，如灵丹一粒，点铁成金也。” 同时，他提出运用前人的诗句，不能死板硬套，所以又提出了夺胎换骨之说。记得《冷斋夜话》（印象似乎是惠洪的）中引黄庭坚原话讲“不易其意而造其语，谓之换骨法；规摹其意而形容之，谓之夺胎法。”
黄庭坚的继承人陈师道、吕本中等又先后提出了“活法”，就是把前人的诗句活学活用到自己的诗词创作中去。
具体的点化方法，个人以为有以下三种：
一、借用： 
毛主席《七律·人民解放军占领南京》“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”之虎踞龙盘就是借用北周文学家庾信《哀江南赋》“昔之虎踞龙蟠，加以黄旗紫气。”指南京一带钟山象龙蟠在东、南，石头城象虎踞在西面。记得李白在《永王东巡歌》中也运用过“虎踞龙蟠帝王州，帝子金陵访古丘。” 还有稼轩《念奴娇》词似也曾引用过“虎踞龙蟠何处是，只是兴亡满目。”“盘”与“蟠”音近义同，故可通。至于前文毛诗中“天翻地覆慨而慷”，一是借用唐刘商《胡笳十八拍》中“天翻地覆谁得知，如今正南看北斗。”句；二是借用清孔尚任《桃花扇》传奇剧本《听稗》曲词“一声拍板温而厉，三下渔阳慨而慷”。毛此诗中的“天若有情天亦老”句是借用唐李贺《金铜仙人辞汉歌》中“襄兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”句。
毛词《浪淘沙·北戴河》“萧瑟秋风今又是，换了人间”中的萧瑟秋风是借用曹操乐府诗《观沧海》之“秋风萧瑟，洪波涌起”句，以及杜甫诗“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。” 杜甫曾推崇庾信的《哀江南赋》是诗风萧瑟悲凉，苍劲雄浑，具有魏晋风骨。
毛词《十六字令》中“离天三尺三”句出古民谣。或许有人会说，这也许只是偶然巧合。关于偶合和借用问题，南宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中转载《蔡宽夫诗话》说：“元之（北宋诗人王禹稱的字）本学诗白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：‘两株红杏映篱斜 ，装点商州副使家（作者当时被贬为商州团练副使）。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。’其子嘉佑云：老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。’之句，语颇相近，因请易之。王元之忻然曰：吾诗精诣，遂能暗合子美（杜甫字）耶！更为诗曰：本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！卒不复易。 
所以个人以为，不管是借用还是偶合，其实并不重要，只要是自己的真情实感，只用用得恰到好处，就是好作品。

二、改用： 
改用，即改动个别词语。毛泽东词《贺新郎·别友》“挥手从兹去”出自李白《送友人》“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”把“自”改“从”仅一字。《菩萨蛮·大柏地》“雨后复斜阳”句出自温庭筠《菩萨蛮》之“雨后却斜阳”也是“却”改“复”仅一字。
《七律·送友人》中“我欲因之梦寥廓”句出自《梦游天姥吟留别》之“我欲因之梦吴越”句。仅改“吴越”为“寥廓”二字。
《念奴娇·昆仑》中“飞起玉龙三百万（雪山）”句出自宋代诗人张元诗“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。（飞雪状）”也是仅改“战罢”为“飞起”二字。当然，不要以为借用或改用就一定比原来差，用得好也可以更上一层楼，也有可能锦上添花，流传千古的。大家所熟知的咏梅名句，林逋《山园小梅》之“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句就是最好的例子。此句改自南朝诗人江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”两句诗仅改两字：竹换疏，桂换暗。江诗所写是秋景，指竹、桂；而林诗所写是冬景，特指梅。
三、化用： 
化用是借别人的语意，稍作变化，融入自己的情感在诗意之中，平仄声律又安排得恰如其分。
个人以为有以下几种类型： 
1、扩展原句： 
记得以前曾讲到过唐李嘉佑“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”王维在这两句诗前面增加了两组叠音词“漠漠”、“阴阴”，使景物描绘得有声有色，化腐朽为神奇。 
2、压缩原句： 
毛词《满江红·和郭沫若》中“蚍蜉撼树谈何易”出自唐韩愈《调张藉》之“蚍蜉撼大树，可笑不可量。”“正西风落叶下长安”句出自贾岛《忆江上吴处士》之“西风吹渭水，落叶满长安。”以及周邦彦《齐天乐》词“渭水西风，长安叶落，空忆诗情宛转。”或者是白朴散曲《梧桐雨》第三折《普天乐》之“伤心故国，西风渭水，落日长安。” 
另外，记得秦观《满庭芳》词“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”似乎出自隋炀帝《短句》“寒鸦千万点，流水绕孤村。”
3、颠倒语序： 
毛诗《七绝·为女民兵题照》“飒爽英姿五尺枪”句句首四字颠倒语序出自杜甫《丹青行》之“英姿飒爽来酣战”；前文讲到的《浪淘沙·北戴河》之“萧瑟秋风今又是”句前四字也是颠倒出自曹操《观沧海》诗中“秋风萧瑟”。 
4、调整原句个别词语，重新组合造句： 
如曹植《七哀诗》“明月照高楼，流光正徘回”正是化用了汉古诗无名氏《拟苏李诗》之“明月照高楼，想见余光辉。”杜甫《忆李白》诗中的“落月满屋梁，犹疑照颜色”又化用了曹植的诗句原意。
唐韦应物诗“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”是化用了梁武帝“湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。” 
白居易《赋得古原草送别》之“野火烧不尽，春风吹又生”是化用了李白瀑布诗“海风吹不断，江月照还明。” 
王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是化用南北朝诗人庾信《华林园马射赋》之“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”前者写军旅春猎，后者写登阁环观四周的秋色。
5、反用前人诗句入诗：
毛词《蝶恋花·从汀州向长沙》“狂飙为我从天落”正是反用了杜甫“有客有客字子美，白头乱发垂过耳。呜乎一歌兮歌作哀，悲风为我从天来”的诗意。
《水调歌头·游泳》“才饮长江水，又食武昌鱼”也是反用了三国时期民谣“宁饮建业水，不食武昌鱼”之歌意。
6、深化前人原句诗意入诗： 
毛词《菩萨蛮·黄鹤楼》“黄鹤知何去，剩有游人处”正是深化了唐崔颢《黄鹤楼》诗意。
前面讲到的王维诗“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”也是一例。
最后，我个人以为：无论借用、化用、改用，一定要寓于自己的情感，赋于自己的诗意、新意、深意，否则难免有套用、抄袭之嫌。只希望大家用好为之。

醉月诗苑