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其实这篇文章本应该在半年前就跟大家见面了，但是由于我严重拖稿，加上第一次和意外艺术的读者见面十分紧张，所以一直到今天才发出来。
首先，这是一篇商品推荐。
其次，这也是一个艺术图书行业多年从业者的一些希望。
大家对艺术，或者说对国宝的传统印象可能就是“值钱”，很多人对它们的意义和价值还是很模糊的。
当然，在这里的每一位读者应该都知道《清明上河图》、《富春山居图》和《千里江山图》，但是我相信看过真迹的人应该很少。
我们在做这个系列的产品时，第一批的选题，就是这三个宋元时期的作品。因为我认为，他们不光能代表中国绘画历史的一个巅峰时代，同时也代表着人这一生在不同的阶段，应该散发出的光芒。
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年少气盛的锋芒锐气
希孟十八岁创作了《千里江山图》，用青绿画山水，打破了世俗的审美。也只有18岁的少年才有这份锋芒和魄力，少一分则青涩，多一分则谨慎，《千里江山图》的灵魂也许也正是这份“年轻人就该气盛”的少年狂。
盛年入世的人间烟火
张择端少年游学汴京，后入翰林院。入世多年后，他把画笔伸向了社会各阶层人民的生活中，创作出描绘城乡生活的社会风俗画。《清明上河图》带给我们的也许正是那份中年的人间烟火。
晚年参透的归隐和洒脱
黄公望满腹经纶，却一生时运不济颠沛流离。50岁浪迹天涯，归隐山林29年，终在83岁之际于富春江畔创作出《富春山居图》。据说，画完后的黄公望在富春江畔长舒一口气，重重地将画笔扔入江中，长吁：“这一生，我完成了。”
辗转回看，他们三人在大不同的年纪创作出了大不同的作品，可谁又能说我们这一生不会经历这三份“大不同”呢。
当我们去了解和品位这三幅画时，又何尝不是在参照自己的人生。
所以，我们选择把这三幅作品做成了一个小合辑，看过了年少轻狂地肆意山水、再来体味人到中年的烟火浓重、最后终将归于老年后的平静超脱。
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今天想要推荐给大家的，就是这套合辑里的后两册——《清明上河图》和《富春山居图》。
之前抢到《千里江山图》的朋友应该看出来了，《清明上河图》、《富春山居图》跟《千里江山图》一样，里面分别是一幅全卷，和一本解读，解读也是由中央美术学院的老师协助执笔的。里面不单是把画拆开一段一段分解细节、构图、技巧这些专业的知识，它还加入了整个宋元时期的时代背景、艺术背景、名画之间的对比、提拔、印章以及它千年流传下来的关于徽宗、希孟、张择端、黄公望的故事。
我们想让你了解的不光是它们的艺术价值，还有它们的历史价值。因为艺术还有一个很美好的作用——铭记历史。
再回来看看这本书的工艺：
全卷采用的是折页设计，它比起卷轴来更不易磨损，而且更方便观看。材料选用的是白金纯质纸，这种纸是用100%进口的优质木材纤维做成的，它的折射率很低，也很柔软。而高质量的彩色图像复制要求足够的动态范围、并对图像阶调、中性灰平衡、颗粒度、清晰度等都要有精确的控制，所以我们选用的也是德国进口的海德堡印制。造价虽然高了点，但是我们希望尽可能的去还原原作风采。
另外，大家都习惯在光线好的地方欣赏画作，同时也会遇到反光的问题。所以为了方便欣赏，我们还专门做了哑光处理，让它在大灯直射的情况下也不会有反光。
外盒也是按照不同的主题进行设计的，清明上河图采用的是苏式园林的景窗设计，富春山居则是扇形。在中间部分，都做了3D立体机凸工艺，看上去更有层次感。两个角做的是机凹。这些元素也都是提取的国宝本身的代表元素。
最后一个是色差的问题，我们对这些国宝的了解可能更多是网上的图片，这也让我一直认为《清明上河图》是黄棕色的。等真正做了这个产品后才发现，颜色、细节完全不一样，因为不同的电脑分辨率不同，导致我们看到的图片与实际的色差会很大，而又很少有人能有机会看到真迹，所以我们在校对颜色这块也费了很大的功夫，以确保做到高还原率。最后出来的效果，也是极令人欢喜。
这套产品，严格意义来讲，它不是书，也不是画，我更希望它是一套具有实用性的“艺术礼品”。我们因为它体会了亲看艺术品的乐趣，而爱上艺术，并乐意分享给他人。
也希望通过这套产品能够替这些国宝，讲述它们在几百上千年的岁月中沉淀下来的那些，想说给后世子孙们听的故事，希望有更多的人走进它们的同时也成就自己。
希望得太多。
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