三、中国传统山水画新技法实例解析
24、新古典小写意水墨画法
《壮志凌云图》是刘安祥探索新的画法的代表作之一，该图属北派山水，山势峻峭，融入了关仝、马夏的用笔骨力，但构图方式自成一家，以鳞次栉比的山石造型构成整个山体，用较尖锐的笔锋勾画山石轮廓，用浓淡相间粗细不等的线条皴画山石纹理，用勾肋法和点簇法画树叶，并用自创的刀笔法点簇丛树，用湿染法淡墨渲染山石阴面和云雾，最后用淡褚色染山石树木，营造出一种刚柔相济，意韵蒙笼，空山新雨后的湿润景象，让人赏心悅目。
25、新古典小写意水墨画法
山水画讲究求变，即要有创新变化，这种变化主要有描写对象之变，构图方式之变，笔墨技法之变和风格特色之变等。该图与《壮志凌云图》技法相同，但构图方式有较大变化，是采取以岭为山的图式，长长的山岭呈S字型, 似龙脊一般，此种图式古不多见，是一种新的探索。
26、新古典小写意水墨画法
《林泉高致图》采取典型的半边式构图方式，呈C字型，这也是传统山水画最经典的构图方式之一，左为主景，陡峭的山崖上一棵大树枝叶繁茂，半崖上有行道表明有人迹活动，远处的山涧流泉为附景。此图注重笔墨技法之变，淡墨烟岚，仿佛能听见隆隆的瀑布声，整幅画虑实结合，结构合理，生动活泼，意韵相生。
27、新古典小写意水墨画法
该图是专画松树的作品，松树是北派山水的主要景物之一，有的甚至是主景，其造型画法多有讲究，此图画法有古松神韵，但画法完全出新，松针系用扁锋笔势写意勾画，淡墨点染，树干也不是画的鱼麟片，而是用破笔皴擦，再施以苔点，这种画法较之古法写意性更强些，韵味更浓，双松下有桃树两枝起衬托之用，即吻合了主题，也使画面更饱满。
28、新古典小写意水墨画法
《峭崖列翠图》的画法有別于其它画法，以染画法为主，以充分展现水墨韵味。淡墨勾线后，即用蘸墨法或积墨法进行染画，山石阴面施以重墨，越往外越淡以分出阴阳向背，再施以少量的皴纹。树木以点簇叶和夹叶为主，并设为灌木形状，山石上用刀笔点出丛树。这种画法少见笔痕，几乎沒有实体线而是呈现出的轮廓线，画面非常自然滋润，水墨华章韵味绵长。
29、新古典小写意水墨画法
《剪取青山入画屏》技法上与上图相似，但构图线法有別，在古代北派山水中，通常有三种构图线法，弧线构图、折线构图和曲线构图。这三种线法中，尤以曲线构图最有古韵，故古代山水画多用此法。下图就是用曲线构图法画的古典山水，苍古之意跃然纸上。
30、新古典小写意水墨画法
南派山水以讲究诗情、意境和趣味深受文人喜爱，在元代达到高峰，并被推为国画正宗。然自清代四王过度偏爱饱受诟病后，就开始走下坡路，至今巳很难见到较好的南派作品了。南派山水怎样画才好？下图作了有益探索，采用两点式、三点式或多点式大面积留白的构图方式，并注重景物的造型和章法布局，在笔墨技法上，不同于传统素画法，充分发挥南派宗师王维发明的水墨渲淡法，用水墨大面积渲染，强化了画面的意境和趣味性。
31、新古典小写意水墨画法
《晴峦青障图》的主要特点是以染代皴，用作者创立的水墨晕染皴代替古代常用的点、线、面皴。古代的各种皴法多有不足，有的繁褥，有的生硬，有的粗糙，为改善这些不足而新创了染皴。皴法的目的无非是为区分山石树木的阴阳向背和质感，无论何种皴法，应以自然而不生硬，简易而不繁褥，形象而不失真意为好，水墨晕染皴看似不合传统规范，然所体现的阴阳向背和质感较古代皴法有过之而无不及。山石树木更加自然真实，柔美可亲。
32、新古典小写意青绿画法
《万山浮动兩初来》实际是在水墨晕染皴的本底上加染色彩，变为青绿山水，显然这种青绿山水有别于传统青绿山水。传统青绿山水主要指工笔山水，以线条为骨，以线皴分阴阳，再施重彩，而下图的画法是以写意水墨为体再施以重彩的画法。
33、新古典小写意青绿画法
古代的青绿山水多指笔法工整的工笔山水，然笔法随意一些的工写结合画法并施以青碌诸色也有另一番意趣。
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