陆俨少——课徒画稿【石/云/水法】

 

 《陆俨少课徒山水画稿》是陆俨少先生在1957年被划为右派时，劳动之余，逐步绘成。当时只为记录一些半生学画的心得体会。二十年后抽出重复，再补充了一些，共一百八十幅。树石，云水各尽其能，并创立了新面目、新技法。月雅书画中国网自上辑发布了【树法】之后，又陆续整理了本辑【石/云水法】。

  陆俨少的山水画法，往往先由局部下笔然后笔笔生发，最后成局。随意生发而常常可以左右逢源、每得奇趣，他认为山水画的章法，也就是处理好峰峦岩嶂的过程，山水画的创稿，峰峦岩嶂尤为关键。因为树木是依附岩嶂而生，道路、泉脉亦因岩嶂而曲折隐现。山的脉络好象一条龙蜿蜒游走，山峰连绵，其势如龙，山头折迭而进，要表现山水在大势统御下的延伸，不论规则或不规则的石头，必须四面都能画得出，即所谓'兜得转'。如是之后，迭石以成峰峦岩嶂。

 

 

     陆俨少论用笔有云急所应急，慢所应慢，有时振笔疾书，有时轻描淡写，有时从容不迫，云烟落纸，弄笔如弹丸，随意点染，皆成文章；有时揎拳卷袖，狂叫惊呼。下笔如急风骤雨，顷刻立就，未放先行，欲倒又起，虚实变幻，不可揣测。这是用笔变化结合创作情绪，到了得心应手的地步。在练笔阶段，为了用笔的变化，他要求：①用笔要竖得起，臣得下，竖笔拖笔必须穿插交叉互用；②提揿二者穿插互用；③中指拨动，因中指最靠近笔尖，稍动一下，点画之间便起微妙的变化；④用笔节奏动静参用，几笔凝重沉着之间，参以几笔飞动之势，以求不平。陆俨少强调用笔变化，这一方面是出于用笔规律本身需要，另外一方面则是出于表现不同对象的需要。因此他说：峰峦、山石、屋宇、桥梁之类，是静止的东西，是画得稳重。云水等要画得流动。草树有风则动，无风则静，在动静之间。画雪景要画得静，画大风大雨要画得动。由于对象的殊异，引起了画法的动静不同。山是静的，由于云气的流动而益见其静；急流是动的，急流是动的，由于礁石的兀峙而益见其动。有的笔沉着凝重，力透纸背，有不可动摇之势，是属于静的方面，如画山石等等，而画云水，用笔流畅飞动，和山石之笔墨形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。但在另一方面，静中也有动，动中也有静。峰峦因云气的流动，也好象在奔走；急流因礁石的阻挡，也咽塞而徘徊"。

                   

                                    云气出虚壁（局部） 陆俨少