三品课堂
——简析《石门颂》（第二讲 上）
主讲：张 继 整理：艾 琳
上一节课我们讲了《石门颂》的历史背景，以及《石门颂》的文字内容，还有《石门颂》的艺术风格。同时我们也讲了《石门颂》对我们现在学习书法所产生的影响，今天具体来分析、讲解《石门颂》的用笔，先从点画开始，在讲用笔之前，先介绍一下临习《石门颂》在用笔方面所要注意的四个要素。
1.用笔的力度：指我们在运笔的过程中，点画所表现的力感，是衡量笔画质量高低的重要标准。但是“粗不为重，细不为轻”，笔画粗不等于有力，笔画细也不等于无力。晋卫铄《笔阵图》有语：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。”事实上，笔力不只是体现在物理层面上力的强弱，它其实是体现出点画强烈的质感和一种视觉及心理效果。
2.用笔的厚度：指在书写时通过中锋用笔来表现出点画的立体感。这种处于饱满状态的笔画更能表达出生命的意味。但厚与薄是相对的。严格地讲，笔画并不具有立体感，“厚”只是一种感觉，这对于一个有审美知觉能力的人，是通过书法作品的“二维空间”感受到“三维空间”的效果。
3.用笔的灵活度：我们知道，《石门颂》属于正书，是比较稳定的一种字体，但是它的点画在碑帖中不但具有稳定性还具有很强的灵活性。在临习的过程中，既要表现出它的形，同时还要表现出它的神，需要在用笔方面灵活、生动，达到形神兼备。
4.用笔的准确度：指书写时表现出的字态的准确性。准确度是相对的，因为我们所看到的碑刻效果，大多体现的是经过历史的侵蚀和自然风化后的面貌，所以在临习的过程中，要加强分析，透过刀锋看笔锋，透过现象看本质，去粗存精，去伪存真。绝对的准确不仅是不可能的，同时也是没有必要的，关键是要做到感觉上的准确。
一、《石门颂》的“点”
石门颂的“点”和其他隶书中的“点”一样，其特征可以用四个字总结——“截线成点”。
1.竖点：
以“位”字为例，右部上边的点画我们称之为“竖点”。“竖点”可以理解为从隶书的竖画里截取了它的起笔，所以“竖点”的笔势是由上往下书写的。这就是所谓的“截线成点”。
2.横点：
比如“氵”，《石门颂》的“氵”和楷书的“氵”的写法完全不同。楷书的“氵”是由两个“点画”和一个“提画”组成，而隶书的“氵”却是写成短线状。为什么会出现这样的效果？因为它是从隶书的横画中截取出来的。
3.撇点与捺点：
除了“竖点”和“横点”以外，“点”还有很多造型。比如上图这个部首，起笔的两点是相背的，这两点的笔势一个向左一个向右，它是从隶书的“撇”和“捺”中截出来的。通过对点的方向、轻重、方圆等特点进行分析，帮助我们去理解隶书中的“点”。把所有的“点”都看成是某种线的一个组成部分，即“截线成点”。
《石门颂》中的点画分很多类型，我大概总结了一下，有起笔成圆形或者起笔成方形的，称之为“圆点”“方点”；有书写效果比较重的，称之为“重点”；还有书写效果比较轻的，称之为“轻点”。依此类推，我们把稍长的点称之为“线状点”；把带有弯曲状的，称之为“带钩点”；把有些下沉感觉的，称为“下沉点”；把有些上浮感觉的，称之为“上浮点”。另外根据它的方向，有“平点”“竖点”“斜点”“上挑点”等。
关于“点”的运用，还要考虑它的组合。如果出现了单独的一个点，这个点大多是灵动的，在字当中一般会起到画龙点睛的作用；如果两点同时出现，一般情况下都是以相背或者相向的势态表现出来。它们之间是有关系的。出现三点时，它们之间的关系往往是呼应的，不可能一盘散沙。四点同时出现则往往是连贯的，表现为笔断意连。如果说一个字里面出现很多点，它们之间的关系往往是参差变化的。所以我总结为：一点生动，两点向背，三点呼应，四点连贯，多点参差。
我们来具体分析一些字。
1.“一点生动”示范
a.“先重后轻”
“充”字的点画是先重后轻的，入笔重收笔轻，从左上角向右下角方向书写，起笔相对较方。这个点的用笔松动灵活，书写过程比较流畅，不要刻意。有的朋友在临习《石门颂》时，会被《石门颂》表面的苍茫、朴茂所“迷惑”，刻意追求表面笔画的效果，这样就失去了书写性。所以在临习时既要表现出它的特征，又要灵活自然。
b.“带钩点”
“高”的点画和“充”的点画写法是不一样的，我们称此处的点为“带钩点”，由右上向左下方向书写，上边起笔带有钩状，比较圆浑，并且生动。
c.“下沉点”
“於”字的第一笔称之为“下沉点”，这个点的笔势往下走，紧靠在第二笔上，显得比较稳定。最后两笔实际上也是两点，我们称为“线状点”，按照它的方向我们又称之为“横点”。
2.“两点相背”的示范
字中出现两个点，要么相向要么相背。“興”字下面的两点，就符合刚刚说到的“两点相背”的特征，并且起笔露锋，收笔灵活，这样就能使它们之间气息连贯。如果书写时笔笔藏锋，两点就会太过拘谨，没有生机。此外，用笔既要简约但又不能简单，“简约”是指动作不复杂；“不简单”是指笔画还要具有轻、重、虚、实甚至更多的内涵。
3.“三点呼应”的示范
比如“澤”字，左边的“氵”就符合“三点呼应”。每一个点的笔势都是向心的，向中间收拢，这样的表现形式就是呼应关系。另外，它的起笔、状态也有变化，刚才我们提到“方点”“圆点”等都是对“点”外形的描述。虽然这三点从组合上看，具有整体性又有呼应关系，但是单独看每一个点的形态都具有前重后轻的特性，这都是我们在临习的过程中应当关注的。
4.“多点参差”的示范
“道”字用笔生动，上面两点笔势相向。“目”中间的短横露锋起笔，笔断意连。左边“辶”中的三点，呈现放射状的呼应关系，和之前所讲收拢状的三点笔势相反。
每个点的特征都有区别，都有自身独到的表现手法，但是它们又都统一在《石门颂》的整体风格当中，使《石门颂》变化万千，生机勃勃。
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