作为草书四家，刘洪彪和张旭光书写同一内容，谁的更精彩？

两位老师同写苏轼的《题西林壁》。刘洪彪的作品采用横幅的形式，从纸的左侧顶部入笔，行笔以中锋为主，流利潇洒，线条劲道，韧性强，结字简而俏，大小错落，字势险绝，多有歪斜，诗的最后一个“中”字拉长竖，顶天立地，制造了透气的空间，整体感觉潇洒飘逸，凌厉清俊。张旭光的这幅字采用斗方的形式，行笔时慢时快，中侧锋兼用，线条绵密浑朴，第二行的“峰”字拉长竖制造空间变化，疏密相间，气息古朴。

这一组内容是宋代陆游的《冬夜读书示子聿》，古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。刘洪彪的这幅作品正文三行大字，以圆笔为主，线条遒劲有力，字的粗细变化丰富，款字两行小字写得紧凑，左上部和左下部留出空隙。张旭光的这幅字线条粗细变化不大，墨色变化大，浓重的字显得沉稳，枯墨的字显得苍劲，气象浑朴。

二人同写归真二字。刘洪彪的两个版本，第一幅字笔重墨饱，墨痕淋漓，圆浑大气，再配上朱液款字，有着很强的视觉效果。第二幅字这幅字用笔畅快，墨色浓黑，布局巧妙，真字往左边歪，归字往右边斜，中间落款，颇有趣味。张旭光的作品用笔沉雄而又灵动，线条浑厚，雄逸豪迈。

这一组内容是毛主席的《卜算子·咏梅》。刘洪彪的这幅字布局疏密相间，开合有度，潇洒俊逸。张旭光的这幅作品写得比较密集，中侧锋兼用，圆笔为主，点、线得到了很好的发挥，密密麻麻，圆浑古朴。

二人同写耕云种月。刘洪彪的这幅字布局一大亮点，四个大字中有三个字头顶天、脚踏地，“耕”字重而舒展，“云”字轻而洒脱，“种”字收敛、沉实，“月”字大而宽博，小字落款两头堵，整幅字看起来特别有意思。张旭光的这幅隶书作品，以方笔为主，隶书笔意柔以行草笔意，拙中寄巧，有金石之气。

再看看两人写的李白的《春夜洛城闻笛》。这幅字潇洒流畅，线条凝练、含蓄、流美，布局别致，两行大字中间留白，落款又和正文贴的很近，整体显得从容恬静，清新雅致。张旭光的这幅字行笔稳健，笔力苍劲，线条浑实又不乏灵动。

这一组内容是南宋杨万里的《春日六绝句》其五。全诗为：日落碧簪外，人行红雨中。幽人诗酒里，又是一春风。刘洪彪的这幅字线条比较粗，墨色浓淡变化大，显出粗犷豪放之气。张旭光的这幅字行笔轻快灵巧，墨色较为淡雅，整体上显得儒雅娴静。