明 文徵明《关山积雪图》长卷（局部）台北故宫博物院藏
只要谈到中国的古代雪景山水，不得不提及唐朝大诗人、“南宗画祖”王维。文献记载，水墨雪景山水画就是这位天才诗人画家首创。王维的雪景山水对后世的影响极为深远。
王维之后，唐宋元明清历代画家创作了大量的雪景画。传统山水画通常以“留白”来表现白雪，仅偶尔使用白粉。事实上，雪景题材历来受到大画家们的推崇，最主要就是因为其创作难度之高，要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾御雪景题材的都是艺术功力深厚的大名家。
唐 王维《雪溪图》（传）宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图”
王维因为倡导“水墨渲淡”，“援诗入画”，而被明代董其昌推崇为“南宗之祖”，认为“文人之画，自王右丞始”。
王维《雪溪图》构图平远，可分为近景、中景、远景三段。近景左下方一座被雪覆盖的木拱桥把人们引入一个冰雪天地；中景是一条结冰的大河，横卧在画卷中部，水平如镜，波澜不兴；远景，河对岸雪坡、树木、房舍等平卧于黑水之上，掩映于茫茫白雪之中，使画面中的景色更显纵深感。王维在这幅画中使用了其首创的“破墨法”，以墨色染溪水，更衬出雪之白、天之寒。
唐 王维《江山雪霁图》（传）绢本设色 纵31.3厘米，横207.3厘米。现藏于日本
唐 杨升《蓬莱飞雪图页》故宫博物院藏
五代 巨然《雪景图轴》
五代 荆浩《雪景山水图》现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆
此图以立幅构图，画重重山峦， 其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，以墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
五代南唐 赵幹《江行初雪图》（局部） 台北故宫博物院藏
「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品。
「江行初雪」这幅画卷画的是江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以干笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。此画一片天赖,意境高雅幽远。
北宋 范宽《雪景寒林图》现藏于天津市博物馆
此图气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。
北宋 李成《雪山行旅图》
北宋 高克明 《溪山积雪页》
北宋 燕肃 《关山积雪》.
宋徽宗赵佶《雪江归棹图》北京故宫博物院藏
《雪江归棹图》是其山水画的杰作，纵30.3厘米，横190.8厘米，绢本长卷，墨笔。图绘寒江两岸的雪景，极富手卷层层深入、峰回路转之情趣：开卷是茫茫寒江，远山飘渺，底下是江岸，向内延伸，一石突出河岸，有篷舟靠其旁，两人在忙碌，应是“归棹”之点题。
宋 佚名《寒鸦图》 现藏辽宁省博物馆
宋 李迪 《雪树寒禽图》现藏上海博物馆
此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。
宋 佚名 《雪溪行旅图》
宋 朱锐 《寒江捕鱼图》
宋 许道宁 《云关雪栈图页》
宋 夏禹玉 《雪溪放牧图页》
南宋 夏圭《雪堂客话图》
南宋 梁楷 《雪景山水图》
南宋 佚名《溪山暮雪图》
佚名《 雪景山水》
元 黄公望《九峰雪霁图》 现藏北京故宫博物院
此图画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，错落有致，洁净、清幽，宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意，并参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映，映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。
意境十分深远，恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力。是黄公望雪景山水的典型之作。
明 沈周《灞桥风雪图》现藏天津市艺术博物馆
整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。本幅自题：灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。销金帐里膏梁客，此味从来不得知。
明 戴进 《雪景山水轴》
明 唐伯虎 《函关雪霁图》现收藏于台北故宫博物馆
画中白雪遍地满山，却有很多行人及驴骡牛马车辆行于山中道路上。山的下部石块硬线勾皴，但并无霸悍激猛之势。远山静挂一叠飞泉，而近景水口处，水势激涌，给画面带来了勃勃生机。中景和远景之山却是他自己的画法。画得简而淡，既秀润又饶气韵，无剑拔弩张之气，而有静态的内在美，且一段清旷萧疏之气，流于笔端墨下。
下图是明代文徵明的《关山积雪图》长卷，请把手机横过来欣赏：
明 文徵明《关山积雪图》卷 台北故宫博物院藏
此卷绘赠忘年交王宠，时作时辍，五年始成。作者以大视野写雪山亘连，千峰失翠，山道隐现，偶有朱衣者骑驴行旅，以及村舍寒林、雪竹奇松，雪江凝冻，数骑涉冰诸况。用笔精劲，烘染得宜，布局妥贴，跋书端雅，是其盛年悉力之作。正如唐伯虎所评：“徵明先生关山积雪图全法二李，兼有王维、赵千里蹊径。观其殿宇树石、村落旅况，无不曲尽精妙，可以追纵古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能……此卷丰致清逸，令人畏敬。信胜国(前朝)诸贤不能居其右矣。”
明 董其昌《关山雪霁图》长卷局部
明 蓝瑛《江皋飞雪图》现藏于天津博物馆
明 钟钦礼《雪溪放舟图》 北京故宫博物院藏
《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，山的轮廓用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次分明，深得雪骨水韵之妙。
明 王谔《瑞雪凝冬图》现藏台北故宫博物院
《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景，高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出，冷峭逼人。山下远水高阔，船帆点点，落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。
明 王谔 《踏雪寻梅图轴》
明 吕纪《雪景翎毛图轴》现藏台北故宫博物院
此幅画雪后萧条，江天如墨。群凫畏寒相聚，半入睡乡。冻雀寒鸠，栖依衰柳，皆体贴入微，直同眞景，而笔墨浑朴，不求繁缛，较之他作，似又更多一层古趣。
明 刘俊《雪夜访普图》 现藏北京故宫博物院
此图描写宋太祖赵匡胤雪夜访赵普的历史故事。 在门庭宽敞、屋宇数重的枢密副史府内，前厅正中二人围炉而坐。上首坐的是宋太祖赵匡胤。
明 谢时臣 《群峰霁雪图轴》
明 张瑞图 《晴雪长松图》
明 朱邦 《雪江卖鱼图》
明代 李在 《山庄高逸》
清 石涛 《雪景山水图》（美）堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。
清 王翚 《溪山霁雪图卷》
清 樊圻《雪景山水图》 南京博物馆藏
清 袁江《梁园飞雪图》现藏北京故宫博物院
袁江将梁园安排在冬天的雪景中：豪华的宴筵，殿堂中灯火通明，人来人往，杯觥交错，在雪片纷纷扬扬中，别有一番风味。而且，由于大雪的覆盖，屋顶的瓦楞模糊地与细密的格窗、文饰等形成强烈的对比。色彩的敷着利用屋顶的白色，衬托出建筑物的绚丽斑斓的彩画，同样也别具风味。
清 袁耀《鸡声茅店月》 现藏北京故宫博物院
《鸡声茅店月》写冬天雪景，月亮悬空，但已雄鸡破晓，茅屋内外白雪铺盖，早起的人已上桥赶路，显得峻异幽奇。
清 凌恒 《雪柳寒鹭图》 现藏广东博物馆
冬日池边柳树,枯老横伸的主干上落立着一双白鹭,水边的坡石、芦荻、杂树和柳干及稀疏的枝叶上均散布着积雪。
清 董邦达 《烟磴寒林图》
清 董诰 王致诚（传）《松雪神骏》
钤印∶董诰之印 款识∶松雪神骏。臣王致诚恭绘，臣董诰敬绘补景。 题签∶松雪神骏。乙未新秋中澣，御题。钤印∶比德、朗润 藏印∶乾隆御览之宝、用笔在心。
清 郎世宁等《弘历雪景行乐图》现藏北京故宫博物院
此幅即为意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作，描绘乾隆皇帝与众多皇子新年在宫苑赏雪的情景。
清 萧晨《踏雪寻梅图》青岛市博物馆藏
图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。
清 华岩《天山积雪图》 现藏台北故宫博物院
图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹的寒光。
清 冷铨《雪窗仕女图》 现藏北京故宫博物院
清代 任颐 《雪中送炭图》现藏上海博物馆
《雪中送炭图》是一幅反映社会底层人民生活的人物画杰作。此图含义深刻，人物生动，画中小童呵手的姿态，更表现出风雪凛冽、天寒地冻的气氛，在画法上，泼墨与细笔并用，可谓尽变化之能事。
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