| 作者: | Meredith Woerner |
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| 译者: | Fornever |
编辑：《环形使者》经过几番波折，终于得以在中国上映。这部好评如潮的电影被誉为“最好的时间旅行电影之一”（国内版会有些不同）。电影展现了一个反乌托邦的未来。导演透露了一些值得在电影里发现的反乌托邦细节，从这些细节我们可以看到好莱坞科幻片对世界观和世界建构的功力。
无剧透，有官方的情节简介内容。
《环形使者》中国大陆版电影海报。
在《环形使者》上映之前，在囧瑟夫（约瑟夫）穿越到未来追杀自己之前，在全民参与“流浪者战争”为争夺一块太阳能电池大打出手之前，让我们坐下来听导演莱恩?约翰逊讲讲电影背后的故事。
倒算不上“乏味”，整个过程有点像“把大象装冰箱”，就一步一步来呗。用千千万万个细节上的决定搭建起一个辽阔的世界图景，过程中可能并不自知，回顾时才会发现，把这么多元素混合在一起，还真是个劳神的任务啊。
细节处理的要诀是让它和整个故事搭调，从枪械到帐篷再到农场，同样的太阳能板会出现在谷仓和汽车上……这些琐碎的细节拼凑出了《环形使者》的全貌。说起来很乏味，其实只要每天出现在办公室里，和设计师们玩着玩着就有了。
电影中在未来普遍使用的太阳能板。
帐篷上也有，未来人们会选择这种便携式能源装置。怎么说呢，我本来希望它能成为一个微妙的线索，你仔细看就会发现，这块小板子把农场和城市连结到了一起。
很多很多，比如汽车会装载一台备用发动机，供“重启系统”使用。还有我最引以为傲的“魔方手机”，我小时候就想把不同功能模块组合成手机，形态不同，功能也不一样。作为一个geek，我真是太喜欢这种小玩意儿了。
除了这些细节，我更在意的是对未来世界的描摹，对那种朝不及夕的危机感的呈现。在第一幕里，时光穿梭、环形使者和枪手之类的元素纷至沓来，需要观众接受的信息量太大。我希望能把它们融为一体，像很多别的电影一样，让观众只要一瞥，就能说出“明白了，近未来的反乌托邦嘛。”
我的天，还取了这么个大名字，这是让我开始写自己的“克隆战争”吗？我会写一个完整的幕后故事，但还只有流浪者帮派的雏形，差不多是麦卡锡《路》的未来版吧，一样的黑帮在城市中穿梭，一样的地盘争夺战。关于这个“流浪者战争”我们没有做太多挖掘，毕竟不是故事主线嘛，不过你要是想看“吊儿郎当大作战”，我倒是可以……
囧瑟夫和布鲁斯?威利斯使用的枪。
这么说吧，我要是把囧瑟夫那把枪做成黄铜的，它会显得有点太贵重太蒸汽朋克了。“吊儿郎当”有同样的效果，有点太萌了，还是用中规中矩的“流浪者”好一点。
耗费精力最多的是“穿越”桥段，我看了很多相关题材的科幻电影，最棒的应该是给观众一种观赏魔术的感觉。往回“穿越”比较麻烦，稍一细想，就会发现很多逻辑漏洞。
于是我就把“讲故事”放在更重要的位置上：建立并遵守规则，糊弄（想不出更合适的词了）住观众，最起码糊弄个俩小时。拍“穿越”电影和变扑克牌魔术一样，看起来行云流水一气呵成，其实桌子底下机关多着呢。粗看爽，细看精，这也是我最终极的追求了。
还真没有，我花在纠结故事上的时间更多些。所以说到漏洞，我的反应是“故事没讲好”，观众会问“他为什么要这么做啊？”《回到未来》不单单是时间旅行电影的标杆，更是剧本写作的典范，它把故事讲得太紧凑太熨帖了。
仔细想想《回到未来》里那个经典的照片桥段，根本说不通嘛。如果时间轴发生变化，主人公的兄弟就不会出生，更别说在照片一点点消失了，要消失也该是照片消失啊。但我一、点、儿都不介意，因为在我看电影的时候，我觉得这很合理，细想不符逻辑，但是没有破坏故事，这就够了。
（译自 io9.com）
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