个人认为孙过庭的《书谱》的精妙之处主要体现在以下3个方面：
它是一篇非常好的书法理论著作
孙过庭的书谱除了字写的还以外，它的内容也非常的精彩，是中国书法史上最著名的理论著作之一。
它里面的很多内容都能够直接知道实践和学习，也一直被历代书法家引用。
举几个例子：
1、“察之者尚精，拟之者贵似”，就是我们现在说的临帖要临像，越像越好。通过临帖来提高书写者的观察和模仿能力，最后才能形成创作能力。
2、“初学分布，但求平正”，这个指的是初学书法，要选择一些平正耽误字体，比如说楷书、隶书或者篆书，我个人比较推崇楷书啦。
3、“积其点画，乃成其字”，这一句主要强调了点画的作用，正式写字之前，一定要把点画练好，点画是字的重要组成部分，写好了点画才能把字写好，就像盖房子需要好的砖瓦一样。
它的用笔非常的精妙
孙过庭的书谱是一篇墨迹，也是唐代流传下来不多的一篇草书墨迹。相对于王羲之的《十七帖》，他的这篇书法，能展现出更多的用笔的细节，为后人学习书法，学习王羲之提供了很好的参考。
这篇内容，全卷一气呵成，通篇非常流畅，其中最精彩的经历地方就是它的侧锋用笔，以及中侧锋的转换，为后世草书提供了很好的参考。
孙过庭草书在当时已无人能及，后世更没有能与他相提并论的了。
它的“草法”为后世树立了典范，成为标准
孙过庭的书谱是一个长卷，宽26.5厘米，长9米多，可以说是一篇恢弘巨制，全篇一共3500多字，它的草法可谓非常的丰富。
这些草书的字法，为后世树立了很好的典范，小草的写法也以孙过庭《书谱》和王羲之的《十七帖》为标准。
孙过庭，唐朝一个小小的科级干部，写下了一部流传千古的书法理论和书法作品，确实令人难以置信，因此有人将他在书法艺术上的成就与草圣张芝并举。
之所为伟大，就是在于它的精妙，下面从《书谱》的用笔、节奏、章法和自然天成的书写四个方面进行解读：
一、用笔。孙过庭用笔在起收笔方面很有特点，细腻精巧，特别是对锋颖的熟练使用令人叹为观止。主要体现如下：
1、入笔的小尖。孙过庭起笔不是直入的，会留下一个很小的细尖，根据我的临帖体会，确实是入笔后快速轻微的捻管，使得笔画迅速的由侧锋转到中锋来，这样的入笔显得韵味十足。
2、入笔的角度多变。 孙过庭入笔的角度是变化多端的，几乎各个角度都有，而少量的藏锋起笔，基本是为了改变书写的节奏，因此，多变的入笔方法，丰富了字法章法。
二、书写的节奏感。有人形容书谱是叮咚的清泉，欢快，流畅，而富于节奏感。具体的表现有这几点：
1、起笔轻重结合，运笔中的提按和绞转都赋予了书写的节奏感。
重起笔
轻起笔及圆弧绞转
2、书谱中，笔画与笔画之间的连接，被称为神连接，在这种连接的过程中，调锋，转折，切笔无所不用，节奏和韵味也因此而生。
三、章法。
1、用笔轻重形成了笔画的粗细搭配，起到虚实相生的艺术效果。
2、孙过庭用笔过于精良，因此，他不时用“破锋”来予以调节，交相成趣。
四、自然天成的书写。这种自然流美的书写，后人评价孙过庭为天才，而非后天的用功所致。具体表现如下：
1、书谱连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。
2、《书谱》中多处出现的“节笔”，其原因实为“折痕”。但孙过庭将这个折痕写出了另类的趣味，实为神来之笔，一度导致后人刻意模仿。
3、《书谱》全文3700多字，细看可以从墨迹看出用笔工具的变化，有些地方锋颖明显，有的则写的像秃笔，可见长文不是一天写就，而是断断续续写成的，但是，整体看却给人有抑扬顿挫，高低起伏，又自然天成之感。
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孙过庭的书谱是小草的代表作，也是历来临摹的范本之一。评价一幅作品，主要从结构，用笔和章法三个角度去分析，简单分析如下。
结构简约连绵
简约是草书的基本特点，是汉字在使用过程中演变的结果。连绵同样体现了草书的特点要气脉相连，一气呵成。下图是书谱的局部，很容易看出这一特点。
用笔灵动多变
点横撇捺变化丰富、自然，用笔最能体现书法的功力。从字的笔画可以看，作者对笔的控制力，游刃有余，胜似闲庭信步。变化是书法的魅力所在，这一点作者诠释的淋漓尽致。
章法上，气韵生动，意境高远
草书中，气韵是美的真谛，气韵往往来源于艺术家的修养。看书谱，有心旷神怡之感，思逸神飞之乐。论述书谱的佳句实在太多，不在一一道来，各位朋友，请自行感悟。
分析一幅书法作品，主要从上述三点思考，供参考。
2评论梁宇航 文化问答达人25赞
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书谱，精妙之处很多。
比如“其”字两横取势，很多人会写成两个平行的横，跟二字一样。
但是孙过庭就会第一横长，斜上然后下钩，第二横短，平曲然后上调。这就是所有的“向背”变化呀，“（）”的相向的一种处理，“)（”是相背的一中处理。结构上，“其”字成倒三角结构，而且不正，就显得有活力。
再看“伦”字单人旁，如绿色一样，外部带有弧度显得“圆”，左边“仑”也外部像“方”的。
这就是方圆之变啊。
“顷”一笔写成，但是感觉最后“页”草书的尾巴很轻，前边很重，就有一种古代酒肆门前一根杆子挂着小彩旗飘着一样，很有活力。
再有就是中间留白，也是非常漂亮，如果转折不对，随手下意识往方正了写，是不会处理出这样的留白的。
通篇字，有轻有重，有急有缓，有奇有正。
很难去说他的精妙之处在哪，因为无处不精妙。孙过庭是集二王之大成者，他的著作流传是必然。即使字不好，书谱这本书的理论价值也非常高，亦值得研习。
其实好多名词，比如向背，方圆，笔势，笔力等都是非常困扰初学者的。我能做的就是用自己的经验和表达方式，把他们通俗化。
讲专业有什么用呢？说的跟花一样，水平能写理论论文了有什么用呢？有几个人能看懂？
我觉得，还是“普惠”比较好，通俗一点，大家都能听懂得一些，每个人都能对书法的认识加深一些，这才是知识的用武之地。
4评论子衿tjk 文化问答达人5赞
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书谱如果仅仅从他书法角度去看待，那只是一部优秀的草书作品。更重要的是孙过庭对书法的阐述。他对书法的理念，既使是在现代，也是超前的。
他在书谱的开始部分，对书法的质朴与华丽进行了辨证。
当时的人认为钟繇的书法代表质朴。王羲之代表的是华丽。并认为华丽不如质朴。孙过庭对此进行了论证。他说：
质以代兴，妍因俗易，虽书契之作，适以记言，而醇醨一迁，质文三变。驰骛沿革，物理常然，贵能古不乖时，今不同弊。所谓文质彬彬，然后君子，何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮。
大意是：质朴与妍丽的观念，随着时代的不同而改变。我们现在看到的质朴，而在当初却是华丽。事物的沿革变迁，是社会发展的自然之道。而贵在学习传统文化的时候不违背现代社会的发展。在他们身上存在的弊端，我们也要尽量避免。公正的看待质朴与华丽。没必要为了去追求质朴，把富丽堂皇的宫殿换去山洞里住，把兰博基尼换成独轮手推车。
这完全就是对现代书法中一些片面追求古拙而漠视华丽笔法的人
批判。虽然远处于唐代的孙过庭，假使能看到现在的书法乱象，不知道会有什么心情！
书谱中的精妙，远非一个问答题可以说完。虽然没有具体的笔法结构的描写，但是在学习的方法，书法的认识，书法的形态变化，书法的观念等，以战略性的眼光，不惜笔墨的描写。是每个学习书法的人不能不细细品读的学书瑰宝。今天限于篇幅。不再赘述。以后有类似问答，再作其他方面的讨论。
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全面系统回答这个问题难度不小。
孙过庭专习王羲之草书，笔法精熟，唐代无人能与他相比。
《书谱》作品纸墨精好，神彩焕发，不仅是一篇文辞优美的书学理论，也是草书艺术的理想典范。卷中融合质朴与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇接。笔势纵横洒脱，达到了心手相忘之境。
孙过庭《书谱》的精妙之处有二：理精、字妙。
【书法理论的精妙】 孙过庭在《书谱》里总结分析了汉晋书法成就及书风的总体特点是“古质而今妍”。肯定了二王父子是当时人们审美观点在书法上的集中体现。 其次，字中点画是组成书法艺术的基本元素，“形质”和“性情”是显示书法生命活力的基本要求。 孙过庭分析了篆、隶、草、章的特点和长处，他说：“篆尚宛而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而使”，这是历来对诸书体最为简明精辟的论述。 再次，孙过庭在《书谱》中谈了书法创作中的核心问题－－运笔的“执、使、转、用”的技巧功夫。 最后，孙过庭总结了书法艺术的创作规律，认为学习书法有三个阶段，即平正一险绝一平正。 《书谱》是孙过庭自己书法实践的总结和升华。
【《书谱》书法的精妙】 孙过庭“好古博雅，工文辞，得名于翰墨间”。孙过庭擅楷书、行书，尤长于草书，取法王羲之、王献之，笔势坚劲，直逼二王。擅长书法和书法理论，他博雅能文章，真行草书尤工。草书师法“二王”。“工于用笔，俊拔刚断”（《书断》），如“丹崖绝壑，笔势坚劲”（唐韦续《续书品》）。以草书擅名，尤妙于用笔，隽拔刚折，尚异好奇。他又善于临摹古帖，往往真赝不易分辨。唐高宗曾谓过庭小字足以迷乱羲、献，其逼真可知。陈子昂《祭率府孙录事文》说：“元常既殁，墨妙不传，君之遗翰，旷代同仙。”把孙书迹，比作魏的钟繇，可见对孙氏的书法造诣推崇备至。 细观《书谱》墨迹，孙过庭既得二王笔法的真谛，又有所发扬、创新。全篇开始一段用笔沉稳。中间写得兴起，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引；到了后段，随逸兴遄飞而达到高潮，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。首尾三千余言，高潮迭起一气呵成，真是“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的化境 。
看《书谱》的用笔，流畅婉转中极富变化，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，映带俯仰，气脉贯通。笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然。《书谱》笔法虽源于王羲之，但比王羲之更为隽拔刚断、富于变化。最具有特点的是横划、长点捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化，波澜跌宕，神采顿生。右环转下作弧笔时，笔画末端由精转而出细锋，锋芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水变细，从岩隙中急转而出。藏锋、露锋、中锋、侧锋，无拘无束，自然挥洒。其笔法、意趣、气韵颇近陆机《平复帖》和王羲之《寒切帖》、《远宦贴》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”。
《书谱》的墨色亦燥润参差，前半段以取妍，温雅流美；后半段燥笔居多，“若柘槎架险，巨石当路”。其结构虽以平正为基调，但疏密聚散得宜，宽窄伸缩有致，在参差错落的章法中，更见浑然天成之妙。千百年来，《书谱》博得了众多书家的赞叹和推崇，其中以孙承泽说得最为公允，他说：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕”。
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孙过庭，字虔礼，记得是江苏人吧。孙过庭草书宗王羲之，这一点米芾《书史》有论述:“孙过庭草书甚得右军法……凡唐草得二王法者，无出其右。”至于《书谱》的精妙之处，他自己认识的更为准确:“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊血刃挫于豪芒。”用笔的刚断激越，使转的夭矫灵活，甚至超过了王逸少。这也是他别于书圣夸张点说也是高于羲之的地方。不过，过犹不及啊，比如张怀瓘就说了:“虔礼书伤于疾速。”作为唐朝的大书论家，他的论断也是客观的。可见作书“疾、缓”火候的把握之难啊。后学者不得不知。《书谱》有墨迹本传世，我所用为拓本，不足为训。
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感谢邀请，很荣幸回答你的问题。《书谱》是孙过庭的创世佳作，一是他的精妙之处吸取二王笔法的真谛，又发扬、创新了独特的运笔方法。二是对书法整理出了他一套书法理论，至今影响深远。
先说下他的运笔，他的运笔达到了随心创造的境界，流畅婉转中极富变化，笔画的变化起伏于锋杪；点化连接气脉贯通。尤其是他的起笔轻如蝉翼，行云流水，在看他整体笔画刚中显柔，柔中寓刚，意趣盎然。
其次《书谱》笔法虽源于王羲之，但比王羲之更为富有变化。他的横画先顿笔重按，后顺笔出锋，使一笔中陡然出现两种变化，使笔画跌岩起伏，流畅自如。
《书谱》博得了众多书家的赞叹和推崇，其中以孙承泽说得最为公允，他说：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。《书谱》的书法理论方面的成就也是不可估量的，三千七百字中涉及到书法发展、学书师承、重视功力、广泛吸收、创作条件、学书正途、书写技巧以及如何攀登书法高峰等课题，至今仍有现实意义。他也分析了篆、隶、草、章的特点和长处，他说：“篆尚宛而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而使”，这是历来对诸书体最为简明精辟的论述。希望对大家有所帮助，我是书法大树。
