王铎
在晚明四家中，王铎的书法成就可以称的上“中兴之主”。翻阅《历代书法论文选》，王铎的名字出现的次数远远超过张、倪、黄三人名字出现次数。
王铎 《送岚如南巡草书卷》
四位书家中王铎书写手卷也是最多，与《送岚如南巡草书卷》相邻时期创作的草书手卷相比，此幅作品应该是相邻时期自书诗中创作的尺幅较长的一幅作品。
关于《送岚如南巡草书卷》的创作背景，可以把历史的时针拨到公元一六四七年，清顺治四年，王铎五十六岁。王铎的好友兼同乡李荫岩（字岚如，别号莪居，永城李支扬之子。明思宗崇祯十二年举人，清顺治三年进士）巡按庐州、凤阳等郡，招抚溃军散兵，使庐、凤之民免遭兵革之苦。八月十一日，王铎早起被衣为好友写下《送岚如草书卷》七律送行。检遍王铎年谱，公元一六四七年八月，王铎创作三幅作品，此卷正是这年其中的一幅经典之作。诗中有句“况是兵荒滞疮痍，何忍虱官兼酷吏”、“持斧南行天气清”，道出了李荫岩将南巡招抚溃军散兵，使庐、凤之民免遭兵革之苦的委任。
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王 铎
送岚如草书卷
水墨纸本 手卷
字26.5×290cm；后跋26.5×23cm
出版：《王铎送岚如草书卷》，浙江人民美术出版社，2003年。
著录：《王铎书法全集》第五册，P1692，河南美术出版社，2001年11月。
此卷长290厘米、高27厘米，属于巨制，论气韵和布局，算是中和风格作品，没有大的跌宕起伏、没有大的墨块对比。然而平淡之中又极见精心，草法精熟，俯仰得体，欹侧错落中有奇构。空间视觉，章法布局，又必须从书法单字结构，轴线变化中逐一寻找。从王铎的相近两个字的处理情况来看，就会发现之间可变化之大，从此卷草书看出王铎的天份、情性，更可以看出在处理新的造形能力的高低。试举此卷中“天河、京华”两字草法的映带关系，牵丝虚实变化强烈，布白空间开阔，属于王铎的经典处理方式。从审美观点来看，如手卷前三行，接近观众的墨色越浓，越远越淡，形成色彩浓度的渐层。形状之扭曲与变形产生渐层，形之扭曲，即是视觉位移的效果。
从以上的现象分析得知，王铎采用的是非常强烈的运动形式，这跟他的用笔气势与人格是接近的。情性可以分为喜、怒、哀、乐四种形式，检视王铎此幅作品的线条，显然王铎的情绪的变化是属于“真情流露”或者说是配合“形式表现”。
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