在八痴翁袁师写给我的画中，有这样一张显得很特别的画(图1)——初看前景坡石数块，杂树交阴，草木未浓。中景山石突兀，写大树数株，木叶俱疏。后景写一峰独耸，略作迂回的山岗上置高士两个，向下俯视。远处山峦起伏，都不细写。
但奇怪的是，整张画给人的感觉好象还未完成似的，皴擦未备，渲染未就，就象一张草稿。各位不必惊讶，其实这是袁师故意为之，将一张起手才积了两三层墨的画送给了我，袁师说:“我将这画送给你，是想你日后看到这画，就知道我写画的过程是怎样的。线有多粗，用笔如何，皴擦到什么程度，如果我将它写完，你现在能看到的很多东西到最后都看不见了，你就看不到这过程了。”袁师真是用心良苦，他知我此时不写画，日后很容易就忘记了。所以，这张特殊的画作我一直珍藏着，唯恐有失。
袁师教写山水，首重用笔(图2、图3)。
夫用笔者若何—— 方笔、圆笔，知藏锋与露锋也。圆转、方折，知提按之用也。写横画锋在上，写竖画锋在左，知调动笔锋也。线条如飘带转折自如，圆转、方折运用其中，知调动笔锋之变与用也。然用笔须沉着不飘浮，方为得法。
至于浓、淡、干、湿、枯、焦诸墨法之灵活运用，须知“墨从笔生，笔因墨起”，先浓后淡或先淡后浓，随浓随淡，是在作图之需要及作者之涵养也。
知所谓用笔、用墨，然后可以作图。
起手山石(图4、图5)
一笔中有按有提，即有凹有凸，有圆转有 方折。山石结构如人头面，有起有伏， 山石之法明矣。
再次写树(图6、图7)——
三笔写树枝，用笔有顺有逆，有藏有露， 有长有短， 有轻有重，有浓有淡。三笔延长线相交如女字，组合多变，然后可以写 整树。
树干及枝安妥，还须点叶(图8)——
叶有点叶、夹叶两种。点叶有横点、竖点 、圆点。 横点有俯仰两种:竖点有上尖、下尖两种: 圆点则以胡椒点为主，攒三聚五，疏密有致。有一种点叶即有一种夹叶。
山石树木是组成山水的基本元素，至点、染、皴、擦(图8)之法在握，作画之基具矣，是可简写山水(图9)耳。
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