中华新韵(十八韵)韵部表

引言本文将以音韵学知识作为理论依据，对刘德华歌词用韵的情况进行研究总结。在这里需要指出的是“刘德华”和“歌词”这两个限制词所指涉的范围，“歌词”在这里有两层意思：一方面是刘德华本人所填写的歌词；一方面是刘德华演唱填词人的歌词。考虑到两者都与刘德华有关系，因此本文在研究对象的命名上采用“刘德华歌词”这一名称。从而能够掌握足够的语言材料，为观察语言知识在流行歌曲上的运用奠定坚实的基础。一、十八韵即十三辙在歌词用韵上的体现十三辙和十八韵是戏曲和词在用韵时所必须遵循的规则，作家是不能违背约定俗成的用韵规定来进行文学创作的。十八韵先于十三辙在文学创作上得到普遍应用，后来的文人基于现实语音的发展演变和作品创作的实际需要，在继承先前韵部的前提下，对原有的十八韵进行了合并，在明清时代形成了十三辙，至此文人在进行文学创作时可以摆脱不必要的窠臼和羁绊，从而可以运用丰富的语言材料来表达内心错综复杂的情感历程。至现代，普通话韵母较明清时代又分得较细，形成了39个韵母。虽然韵母的数量大大地增加了，但是我们应该明确现代普通话韵母是继承和发展前代韵母而发展来的。可见，不论是十八韵或是十三辙还是现代普通话韵母，它们是一脉相承的关系。今天，我们对刘德华歌词的研究，就是看一下上述三者是一个怎样的关系以及在歌词中是怎样体现的。根据目前所收集的材料，刘德华歌词所用的韵基本上包含了所有的普通话韵母，这样就为我们提供了较为全面的材料，对十八韵和十三辙以及普通话韵母的关系的研究奠定了较为坚实的基础。下面，我们来具体看一下刘德华歌词用韵的情况：[注明：（）中的韵母是现代汉语普通话的韵母，之所以如此处理是为了让读者能够对三者的对应关系一目了然。]（一）十八韵中的波韵（o ,uo）歌韵（e）即十三辙中的坡梭辙在歌词中的体现歌曲使用波韵的数目有21首，占总数的10%，使用歌韵的数目有3首，占总数的1%。《凭什么》中“谁人如枷锁爱锁”中的“锁”（suo），“谁人情感多太多”中的“多”（duo）,“结果又错过”中的“过”（guo），“凭什么再拖”中的“拖”（tuo）。以上所举的例字都是押uo韵的。《凭什么》中“无事造风波”中的“波”（bo）,“凭什么凭什么”中的“么”（me），“情路极坎坷”中的“坷”（ke），“无论今朝当你知道如何”中的“何”（he）。以上所举的例字是押o、e韵的。现代汉语普通话韵母uo、o、e在一首歌中同时应用，追求音韵的和谐、节奏的明快、音节结构的整齐的效果。这恰恰说明了十八韵中的波韵和歌韵经文人的合并成为十三辙中的“坡梭”一辙的痕迹。这一事实在歌曲《这一生只给你一个》（此首歌曲是uo韵和e韵连用）、《戏剧人生》（此首歌曲是uo韵和o韵连用）、《心酸的情歌》（此首歌曲是uo韵和e韵连用）同样得到体现。（二）十八韵中的鱼韵（v）、齐韵（i）、支韵（）即十三辙中的一七辙在歌词中的体现歌曲使用鱼韵、齐韵和支韵的数目有42首，占总数的21%。《一起走过的日子》中“才明白生死之间的意思”中的“思”（si），“分开方知心极痴”中的“痴”（chi），“才甘心披上孤独衣”中的“衣”（yi）。以上所举的例字是押支韵和齐韵的。《随风而去》中“而我有时也会犹豫”中的“豫”（yu），“害怕走下去”中的“去”（qu），“我和你在意乱情迷的夜里”中的“里”（li），“到那里我会有魔力”中的“力”（li）。以上所举例字是押鱼韵和齐韵的。《回到你身边》中“徘徊在这冷漠深夜里”中的“里”（li），“怀念你眼内一汪清水那乌黑的发丝”中的“丝”（si），“日记已被撕碎散在风里去”中的“去”（qu）。以上所举例字分别是押齐韵、支韵、鱼韵的。《甘心》中“厅也没有了家私”中的“私”（si），“为我简简单单说出心内事”中的“事”（shi），“等你同时心意未停止”中的“止”（zhi）。以上所举的例字是押支韵的。现代汉语普通话韵母v、i、在一起连用，有的是支、齐韵合用，有的是鱼、齐韵连用，有的是齐、支、鱼三韵合用。这反映了十八韵中的鱼韵、支韵、齐韵三韵合并为十三辙中“一七”辙的轨迹，在歌曲《影帝无用》（此首歌曲是支、齐韵的合用），《铁了心爱你》（此首歌曲是鱼、齐韵的合用）也可得到佐证。（三）十八韵中的侯韵（ou、iou）即十三辙中的油求辙在歌词中的体现歌曲使用侯韵的数目有30首，占总数的30%。《倒转地球》中“今天解放只想要自由”中的“由”（you），“挥挥两手好好唱口”中的“口”（kou）。《如果有一天》中“一对双脚伴你可漫游”中的“游”（you），“每种因果是有天修”中的“修”（xiu）。《爱情新活力》中“请你不要再害羞”中的“羞”（xiu），“你要什么说出口”中的“口”（kou）。《爱人皇后》中的“知不知这心中你就像皇后”中的“后”（hou），“请准许吻你袖”中的“袖”（xiu）。《天人水》中“天空之中有一个蓝色地球”中的“球”（qiu），“混沌之中有一个蓝色河流”中的“流”（liu）。“大地给一个人第一次自由”中的“由”（you），“也是给一个人每一只方舟”中的“舟”（zhou）。以上所举例字是押侯韵的。现代汉语普通话韵母ou、iou在一起交叉使用，使歌词读起来朗朗上口，韵律和谐，从上面所列举的歌词中，我们可以发现ou、iou在一起使用的频率是很高的，实现了音节结构的整齐划一，感情表达的自然流畅。（四）十八韵中的微韵（ei、uei）即十三辙中的灰堆辙在歌词中的体现歌曲使用微韵的数目有17首，占总数的8.5%。《情深的一句》中“再无力伤心的人是谁（shui），人渐累情也渐累（lei），停住了的心偏却是醉（zui），嘴边湿透是泪（lei），没有勇气说再会（hui），推不开心中的罪（zui）。”《男人的眼泪》中“将唯一的自尊违背（bei），没有你我的生命里失去了爱的滋味（wei），有了我你的生命里增添了不必的憔悴（cui），不是我你不知伤悲（bei）。从不让不相关的你感到心中的疲惫（bei），可是我有点累（lei），我无路可退（tui）。”以上所举的例字是押微韵的。现代汉语普通话韵母uei、ei一环扣一环，使用同韵母的字作为韵脚，主要元音和韵尾相同。由于韵尾i的发音嘴形是展开的，能够将感情表达的很缠绵。（五）十八韵中的麻韵（a、ia、ua）即十三辙中的发花辙在歌词中的体现歌曲使用麻韵的数目有14首，占总数的7%。《会说话的哑巴》中“没有了对象绵绵情话（hua），说了有一点傻（sha），自从你离开的那一天，我的心塌了不想再说话（hua），所有问题不想回答（da）。”《浪子心声》中“谁分真与假（jia），人面多险诈（zha），几许有共享荣华（hua），檐畔水滴不分差（cha），无知井里蛙（wa），徙望添声价（jia），空得意月光如麻（ma），谁料金屋变败瓦（wa）。”现代汉语普通话韵母a，ia，ua，主要元音是a，开口度是最大的，将感情表达得淋漓尽致。（六）十八韵中的庚韵（eng、ing）、东韵（ong、iong）即十三辙中的中东辙在歌词中的体现歌曲使用庚韵的数目有27首，占总数的13%。《为我鼓掌》“太幸运全力尽力纠正（zheng），要所有罪行立即停（ting），全力用特强本领（ling），来为自由争胜（sheng）。”《家乡的龙眼树》“某一年一个寒冬（dong），在车站你把我目送（song），感觉到一股暖流存在我心中（zhong），凭着那颗心擦亮你眼睛（jing），为你带来光明（ming），让我们衷心献给你热情（qing）。”以上两首歌曲应用庚韵和东韵，豪放正直的感情溢于言表。另外，《心声共鸣》《铁了心爱你》《张开眼睛》《美人痛》《红尘梦》《萍水相逢》《友谊历久一样浓》《雄心飞扬》《匹夫最勇》《高高在下》等歌曲也是运用这些阳声韵将心中的澎湃之情描绘出来。（七）十八韵中的痕韵（en、in、uen）即十三辙中的人辰韵在歌词中的体现歌曲使用痕韵的数目有19首，占总数的9%。《为何带他走》中“双手安抚我这颗心（xin），这以往如何发生我却不晓得底蕴（yun），承托不起再伤太深（shen），想不到这么近（jin），失去了我的爱人（en）,觉察到他的体温（wen）。《忘我精神》中“远处听见了声音（yin），高呼同来擦亮前程飞奔（ben），发放斗志未会分心（xin），冲天豪情不减退一分（fen）。”除以上所列的两首歌曲外，《一个人》《情是那么笨》《他的女人》三首歌曲亦运用痕韵来组织语言材料，抒发个人情感，表现内心世界的。（八）十八韵中的唐韵（ang、iang、uang）即十三辙中的江阳辙在歌词中的体现歌曲使用唐韵的数目有23首，占总数的12%.《汗》中“每次踏上这个地方（fang），当天的足印亦是仍然陪我，抹去多少血汗印证多少渴望（wang），天生我可抵挡迷惘（wang）。”《流浪》中“当灯光每夜闪亮（liang），人便开始去留浪（lang），我的家虽拥有但空荡（dang），凝聚空虚怕回望（wang）。”《十年》中“年轻的风不爱屏与障（zhang），他带我去反叛流浪（lang），我造造梦儿又说说谎（huang），日子慢慢一点点流放（fang），狂想总教这心头痒（yang），当我有翅膀会尽力闯（chuang）。”唐韵所包含的三个韵母所表达的感情和思想多半是比较颓废、哀伤和低沉的。需要说明的是唐韵在所有的歌曲中所占的比重是相当大的，使所有的韵中使用的比较普遍的。（九）十八韵中的寒韵（an、ian、uan）即十三辙中的言前辙在歌词中的体现歌词使用寒韵的数目有37首，占总数的18.5%。《无情天》中“这串岁月刺痛思念（nian），一生的哭与累半生怀念（nian），每个片断似断非断（duan），听不到的说话最冷最酸（suan）。”《再吻我吧》中“错过百千次情也觉未散（san），今天积压着爱意未减（jian）,无奈我心里带点空泛（fan），谁令我面对恨与爱之间（jian）。”从所收集的歌词中，我们可以发现使用寒韵的歌曲的数目是很大的，从每首歌曲所传达的感情基调中，寒韵所代表的感情是委婉曲折的。（十）十八韵中的模韵（u）即十三辙中的姑苏辙在歌词中的体现歌词使用模韵的数目是21首，占总数的10.5%。《天意》中“谁在乎我的心里有多苦（ku），谁在以我的明天去何处（chu），这条路究竟多少崎岖多少坎坷途（tu），我和你早已没有回头路（lu）。”《未知数》中“没有出路不如就给我祝福（fu），让爱情光荣得结束（shu），没有祝福至少能给点帮助（zhu），让彼此坦承得认输（shu）。”从例子以及未列出的歌词中，使用韵母u把语言材料整合在一起，各个韵脚或交叉出现或隔句出现，使结构呈现出一定的起伏。（十一）十八韵中的豪韵（ao、iao）即十三辙中的遥条辙在歌词中的体现歌词使用豪韵的数目有29首，占总数的14.5%。《微笑》中“赔了世界得到你的笑（xiao），没有半句不快望求饶（rao），和你说过不会变的心冷掉（diao），活到今朝（zhao）。”《心照》中“钱财未算紧要（yao），神奇在我识得守知几戒条（tiao），烦闷太多不应该去自嘲（chao），连天都开个玩笑（xiao），我笑对每一天当绝招（zhao）。”从所举的有限的例子中，我们可以发现ao、iao交叉成韵，这也代表这一类型的总体格局。其歌词所传达的基调是玩世不恭的，应该说是比较消极，避世的感情态度。（十二）十八韵中的开韵（ai、uai）即十三辙中的怀来辙在歌词中的体现歌词使用开韵的数目有18首，占总数的9%。《真我的风采》中“前路就算似障碍赛（sai），历尽艰辛总把头抬（tai），背起笑声收起我感慨（kai），活出我真我的风采（cai）。”《冰雨》中“我是在等待一个女孩（hai），还是在等待沉沦苦海（hai），一段情默默灌溉（gai），没有人去管花谢花开（kai）。”从所收集的材料中，我只得到使用ai韵的歌词，未见到使用uai韵的歌词。而且，大部分使用ai韵的歌曲一般是一韵到底的，这在后面的部分还会涉及。这就使得整首歌词一气而成，读来流畅自然。（十三）十八韵中的皆韵（ie）即十三辙中的乜斜辙在歌词中的体现歌词使用皆韵的数目有5首，占总数的2.5%。《关于你我的事》中“你我都应该了解（jie），伤心不是为离别（bie）。”由于使用该韵的歌曲数目极为有限，因此很难对该韵的使用情况有一个较为客观的认识，所以在这里只是指出有使用该韵的歌曲，至于其他层面的问题我们就暂不讨论。二、从歌词用韵中初探寒和唐韵、痕和庚韵的关系十八韵中的寒唐韵对应的普通话韵母分别是an、ian、uan、van和ang、iang、uang。痕庚韵对应的普通话韵母分别是en、in、uen、ven和eng、ing、ueng。在歌词用韵中这几个韵母呈现出交叉使用的情况，使歌词的读唱十分的流畅自然。这样，我们就有必要分别来看看寒唐韵和痕庚韵的关系。请看下面这一例：《原来你才是天才》中的“一颗心能承受多少次流浪（lang），一张脸能创下多少年风霜（shuang），我已累倒不能想（xiang），我一路一走来一城一市一港一站（zhan），原来你才是天堂（tang），迎接我的孤单（dan），卸下我的行囊（nang），一切埋怨也没有讲（jiang），绕回到原地我不再幻想（xiang），原来你才是天堂（tang），过去的一样温暖（nuan），就像现在一样（yang），我的一切蕴藏你的香（xiang）。”本首歌曲所使用的韵有唐韵和寒韵中的an、uan。除了追求音节结构的整齐完整，韵律节奏的明快和谐外，an是有主要元音a和韵尾n组成、uan是有韵头u、主要元音a和韵尾n组成。ang是有主要元音a、韵尾ng组成，iang是有韵头i、主要元音a、韵尾ng组成，uang是有韵头u、主要元音a、韵尾ng组成。我们可以看出它们的共同特点是有主要元音a和韵尾。这就为几个韵在一起连用奠定了基础，为文人进行创作提供了更大的空间，可以在较为自由的规则下运用丰富的想象进行词曲创作。痕庚韵的情况较之寒唐韵的关系有一些复杂。主要有以下几种情况：（一）、uen、en与eng:《一个人》中“漫漫的长夜充满着冰冷（leng），无情的孤单穿过了体温（wen），就算满脸泪痕（hen），也不愿他心疼（teng）。”我们从分析中可以得出它们的共同点是有主要元音e和韵尾。发音部位的相似，主要成分的相同，这些条件便利了歌曲的创作。（二）、in与ing：《给你们的一封信》中“你们是我生命的精灵（ling），台下抛开一切和你靠近（jin），多辛苦也愿意同行（xing），要停就一起停（ting），要进就一起进（jin）。”我们从分析中可以得出它们的共同点是有主要元音i和韵尾。这就为它们的交叉运用和抱句运用实现提供了可能。不论是寒唐韵还是痕庚韵，作为阳声韵，都是根据主要元音的相同和韵尾的相近或相同合用在一起。总结语在刘德华的歌词中，我们可以隐约地发现其中所传达出的“因果报应”“生死轮回”的佛家理念，这些我们可以从一些歌曲中找到蛛丝马迹。例如：《苦命梁祝》中“如果天意要你输，要输终究还是输”。《来生缘》中“只好等到来生里，在塌上彼此故事的开始”。《天意》中“如果说一切都是天意，一切都是命运，终究已注定”。《把今生忘掉》中“告诉我今生的约定你知道，只有等来生在燃烧”。歌词所表达的内容涉及亲情（《亲爱的妈妈》）、爱情（《爱逝难离》）、友情（《如果有一天》）、人生感悟（《幸福这么远那么甜》）、成长历程（《笨小孩》）、抒发正义感（《倒转地球》）等等。其曲风大多是比较伤感的、悲伤的。可以说，刘德华从多个角度对人生作了一番阐释，其中亦包含其本人的酸甜苦辣咸。刘德华以歌曲的形式将感情世界的错综复杂表现出来，在一部分人的思想中产生了共鸣，他们在欣赏优美的歌词和动人的旋律时，亦能用心和艺人进行交流。对待人生的真情实感在此时表现出来，以各种各样的形式。上面所做的解释说明仅仅是从一些侧面对刘德华歌词的用韵情况做了试探性的研究，当然还有其他的角度，比如：歌词名的用韵和整首歌曲的用韵是一致的，这有点元代的词牌名规定应该运用特定的韵的意思，不过这只是一个假设，是不能确定的，这也许应该考察以下古典诗词和现代流行歌曲的关系，才能有一个较为准确的认识。又比如：有很大一部分的歌曲，其用韵是十分完整整齐的，一韵到底。我也做过统计，一共有44首，考虑到艺人如此做的目的只是为了追求用韵的和谐，节奏的明快，结构的整齐。因此，在这里就不一一列出进行研究了。