中国画的折带皴画法：用毛笔的侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”，故以为名。这种皴法最适合表现某种岩石的结构。折带皴是“元四家”之一的倪瓒（字云林）喜欢的画法，他用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。
倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子等。江苏无锡人。
本回答中所附倪瓒作品均按照其创作年龄排列
倪瓒擅长画山水、竹石、枯木等，其中山水画中多采用折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。倪瓒山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。
他用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏也很多。
倪瓒的绘画理论，从观念上推进了中国文人画的发展；而他的绘画实践，则更充实了文人画的宝库，更直接地影响着后世画家。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。
一些画家曾以“不见倪迂”为开端做出了一系列的七言绝句，这里倪迂指倪瓒。
不见倪迂二百年，风流文雅至今传；
偶然点笔山窗下，古木寒烟在眼前。
——文征明
不见倪迂二百年，相思每在研池边；
疏林写就饶寒色，要与先生一并传。
——龚贤
不见倪迂三百年，故山乔木嶺苍烟；
晴窗展轴观图画，淡墨依然见古贤。
——王翚
上述三首诗，分别出自明清两代三位画坛流派领袖，展示了数百年间画家们对于倪瓒的追崇。
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