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美院山水教学笔记——王蒙《关山萧寺图》皴法的分析

王蒙

王蒙是我国元代杰出的画家,元四家之一。

《关山箫寺图》皴法

此画的中景,远景山体所运用的横向皴点突然被全部抛弃,其清淡疏朗的笔法特质也被浓重繁密的解索皴取代。

与短粗的横向皴点相比,其线条纤细,有时甚至达到了细若游丝的程度

山体上的解索皴,皴线如同藤条一般自山顶向山下蔓延,在运笔的过程中,这种以细笔干墨画出的波浪纹状皴线,不停地左右摇摆,相互缠绕交错,纵横离奇,莫测端倪;仔细观察,山石轮廓边缘的皴线,其运笔更为柔和悠扬,长秀筋韧,而山石中间的皴线的笔势开始变得苍劲,大量的皴线转折方硬,锋芒毕露,棱角凸起,已经不是圆润的曲线;皴线之间的空隙较大;虽然在不同山体的夹缝处,画家以少量的焦墨横点补笔。清人钱杜所言:“皴法可繁可简,云林似简而繁,山樵似繁而筒。”此幅作品中的解索皴正是“似繁而筒”,因此,对王蒙山水作品,不能简单地用“繁密”“繁复”或“繁线密点”等标签式和概念化的话语来想当然地加以评论。

关山箫寺图局部

以细笔骨线代皴擦,移至近景水域上方的岸边巨石,其山石纹理被刻画得更为精准、清晰和细腻,给人一种如在眼前的触摸感。

如果将前文所述的远景、中景山石与此处的近景岸边巨石对比,不难发现,由上到下,随着景别的不断靠近,其山石纹理的刻画精细程度是一层层地不断增加,尤其是近景的岸边巨石,笔法劲秀,皴线细密工致但笔笔到位、繁而不乱,笔道清晰可数,如细针密线,气韵连绵。

关山箫寺图局部

树法

随处生发的秋景山林,作品的中景和近景,树木占据了大概一半的篇幅,《关山萧寺图》中的树叶画法全是夹叶填色法,由于画面绘于绢上,底色偏黄,画面中景物着色也都偏赭石和朱砂色,但是仍有花青色或石青色夹杂期间,形成冷暖色调的变化节奏。

近景岸边巨石上长满了枝叶茂盛的树,其树叶画法虽都采用夹叶法,但树叶外形也是千姿百态,各不相同。位于最前景的一株大树,其树叶采用圆形夹叶法并染朱砂色,但其树叶的形态并不是一成不变的,在不同的位置,这种不规则的圆形树叶也会发生变化,或疏或密,或扁或方,而其敷色也不是将圆形树叶全部覆盖,大部分树叶都是只点一次朱砂色,或多或少地留有一些空白。紧挨着此树左侧的一株树,其树叶也用圆形夹叶法,除了敷色用浅墨绿色之外,这种圆形树叶的外形与最前景大树树叶具有明显差异,其树叶的叶片面积大幅度缩小,整体外观更显得密集琐碎,并且其叶片的轮廓勾勒,用笔虚实结合,墨色浓淡相间,从而形成微妙的光影变化效果,仿佛树叶被秋风吹动,叶影参差斑斓、模糊朦胧。

关山箫寺图局部

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