明 ▏文徵明的青绿山水

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，长洲（今江苏省苏州）人。是“吴派”的中坚。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。他的山水题材主要分为：写景、抒情、仿古三大类。

▼文徵明的青绿山水文徵明擅画青绿山水，画法主宗赵孟頫、，兼取赵伯驹、赵伯骕，从而形成了丰姿多采，工细秀雅的小青绿山水。主要作品有：《恵山茶会图》、《兰亭修禊图》、《东园图》、《青绿山水轴》、《花坞春云图》、《仿赵伯骕后赤壁图卷》、《万壑争流图》等

一、《东园图》是明四家之一的文徵明于61岁（明嘉靖九年，1530年）时绘制的，表现了东园雅集时的情景。图中板桥横于潺潺细流之上，青松翠竹遥相呼应，湖石疏置，碧树成荫，池水为清风吹皱，泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈，携琴童子相随其后；堂内四人凝神赏画，另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁，水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。《东园图》东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”

《东园图》北京故宫博物院藏

《东园图》局部

二、《青绿山水轴》、《花坞春云图》、《仿赵伯骕后赤壁图卷》、《万壑争流图》

▲《青绿山水轴》此图用笔工整严谨，空间布局严谨细致，皴擦点染之法出于古人，却又离于古人，井然有序，浑然一体，笔法工细劲利，含而不露。整幅画面透出一种安祥平淡的气质，令人观之如沐春风。此画作北京文博苑2012春拍成交价126.5万元。

文徵明《花坞春云图》

《花坞春云图》局部

▲《花坞春云图》绢本手卷，青绿设色，纵27.2、横136厘米，安徽省博物馆藏。文徵明中晚年时期“细文”风格之代表作之一，作于明嘉靖十一年（1532年）三月，时年63岁。所绘内容为明代流行的“纪游山水”。画卷引首是彭年（1505～1566年，文徵明弟子，字孔嘉，）题“花坞春云”四个楷书大字，字体端庄，法度严峻，丰腴雄浑，力潜其中，细细品之韵味无穷。

▼《仿赵伯骕后赤壁图卷》 绢本设色 31.5x541.6cm 台北故宫博物院藏

《仿赵伯骕后赤壁图卷》局部

▼《万壑争流图》南京博物院藏，此图纵132.4厘米，横35.2厘米，纸本，青绿设色。此图乃文徵明晚年应徐默川之求，为其《千岩竞秀图》所作的配幅。图绘崇山叠壑，有涓涓细流从山头岩隙泄下，合成溪流、水塘，曲曲折折，又从山岩间分流而下，聚成池塘，继续从岩崖间争流而下，至山脚汇合成河，奔流而去。河对面坡岸，高树成林，有士人游荡其间。全图气势宏伟，曲折奔放，无论山石、树木、水流，勾线沉着凝练，皴笔不多，只在山石的折转处及石根部保留短笔的披麻皴。而满图的青绿设色，优雅古穆，却也给后人留下颇具文徵明特色的画风。

《万壑争流图》南京博物院藏

《万壑争流图》局部

▲此《万壑争流图》曾为著名收藏家庞莱臣所得，成为其《虚斋名画》之一。1959年和1962年，庞家孙辈庞增和分两次将其继承的137件上自宋元、下至民国的书画绝品捐献给了南京博物院。《万壑争流图》遂成南京博物院之珍藏。

结语：文徵明的传世的青绿山水甚多，画法主宗赵孟頫、赵伯驹和赵伯骕，也融入元四家和二米笔墨，撷取优长，泛学诸家和兼收并蓄，从而形成丰富多彩、行利相兼的小青绿山水风貌。他创立了极具文人画意趣的小青绿样式，予后世以深远影响。

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