作者: 郭名高
纸张: 半生熟纯白书画纸
尺寸: 34x46cmx22
毛笔：羊毫
墨汁: 红星墨液
砚台: 普通端砚
《鲜于璜碑》立于东汉延熹八年(165年)十一月，高242cm，宽83cm，厚12cm。该碑有前后，分阴阳:前碑碑额有青龙、白虎分置篆额两侧，有字16行，满行35，是谓碑阳；后碑有朱雀，有字15行，满行25字，谓之碑阴。
碑主为鲜于璜，字伯谦，官至雁门郡太守。《鲜于璜碑》简述了鲜于璜的生平履历，文辞简练、高古，以文采论，亦属经典。
1973年5月，该碑出土于天津市武清县高村乡兰城村东鲜于璜墓中。一般而言，碑置墓前，志埋其室，此碑一反常态，颇为蹊跷。《鲜于璜碑》现存天津市历史博物馆。
多年前，我曾添置了一册《鲜于璜碑》，对其碑阴颇感兴趣，临习再三，最后将字帖折腾得散了页，久而不能通观。即便如此，我对碑阳还是未动一笔。盖其朴厚有余，灵动不足，结体较为平正，少有纵横、大小之变，缺乏些许灵性。当时觉得，碑阳多方笔，一味铺毫，很容易写僵死。既然没有多大趣味，何必在此耗费时光？
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人的认识有其局限性，接受一种风格或审美需要一个过程。我们试图打开一扇窗，何尝不是在寻找新的滋养？
疫情严重期间，我整日宅在家里精临《西狭颂》，颇有一些心得。某日去工作室写字，在案头只翻到几页残帖，正是一直被忽略的《鲜于璜碑》碑阳，于是提笔临了数张。或许是对笔法、线条有了新认识，把玩、临习此碑，一时竟然兴致大增。尔后半月，我多以此碑为日课，也对其笔法、结字有了不同昔日的看法。此后，在创作时，我有意无意地朝此类风格上靠了一下。当然，一个人活了四十多年，偶尔吃两顿狗肉，你就非议人家，说吃了狗肉咋没见长出狗样！这显然是无稽之谈。学习书法，需要极强的消化能力，从某程度上来讲，临帖是为了滋补所阙，而非另起炉灶以证明自己摹拟能力不差。
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通临此碑，首先，我比较看重它的朴厚。线条粗重固然可得其二三，但一味按笔即是大弊。窃以为，在保障线条相应宽度后，应该注意提锋不使笔死，这样，线条才能富有弹性。为此，我采取了以下三种方式:
一、使用极柔的羊毫，这样，有助于提高驭笔能力，不使笔毫按实；
二、注重线条中段的质量，为保证其厚度和弹性，极力营造合理的行笔发力点；
三、留意书写的节奏感，使快慢、轻重有所变化。
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其次，注意几种对比。先说方圆，康有为在《广艺舟双楫》中说:“书法之妙，全在在用笔，概举其要，尽在方圆。”方、圆有四种表现形式:起收有方圆之别，线形有方圆、曲直之异，空间分割也有方圆之变。方主刚，圆主柔，方圆相济，始得筋骨；再论虚实，可从线条粗细、墨色枯润、疏密对比、空间留白几个方面来着手，既有金石之恣肆，又不能少了书写的从容和文雅。
最后，关注结体上的纵横之变，感受其从容且大胆的性情书写。
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诚如上面所言，临习此碑不是另起炉灶，所以，个人的想法必不可少。在追求的过程中，我常以大篆笔意为之，讲究中、侧锋对比，在无损主体审美的情况下，于辅笔短画中营造一些小情趣，这也是受于右任先生的启发。当然，此中分寸感尚不到位，有待此后逐步去完善。
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郭名高 1978年出生于昭陵，中国书法家协会会员，西安市青年书协副秘书长，西安市鄠邑区书协副主席，河北美术学院特聘教授，墨池学院书法导师。书法作品多次入选中国书协主办的篆书展、隶书展、青年展。在《书法报》《书法导报》《美术报》《中国书画报》《中国教育报》《西安晚报》《教师报》《陕西日报》等报刊发表书法理论文章及散文400余篇，出版《郭名高书法散文选》《随书法去远行》、隶书论文集《心仪秦汉》3部书，策划“当代隶书名家解读”、“当代隶书中坚批评榜”等大型学术活动，并撰书系列评论文章，在书坛引起广泛关注。
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