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名家经典课堂:著名花鸟画家阮克敏教授讲解竹梅兰菊之画兰述要

阮克敏 (1944.12—)天津人,第八届全国著名花鸟画家作品展组委会主任、评委。1965年毕业于天津工艺美术学院,后留校任教。天津工艺美术学院教授、国画系主任,中国美术家协会会员、天津美术家协会花鸟画专业委员会副会长、天津文史馆馆员。作品《秋韵》、《冬日》入选第七届、八届全国美展。出版有《写意花鸟画教程》、《阮克敏花鸟画集》、《阮克敏工笔花鸟扇面画集》、《花鸟画基础技法》。

画兰述要

一,精神品格与审美取向

人类社会始终存在着真,善,美与假,恶,丑的斗争。中国知识分子讲求修德将操守视为生命.“高洁”是他们不懈的思想追求与精神坚守。

“兰花”被视为“高洁”的象征与思想寄寓,因此画兰应把“高洁”做为绘画的意趣追求。

阮克敏教授课稿之一

二,艺术表现

1,画兰要把握住画面的“清”,“雅”与笔墨的和畅。

2,笔墨造型

画兰笔墨要干净利落,画面不宜芜杂凌乱,墨色变化不宜过多。

用笔:可多借鉴行,草书的笔意。行笔畅快,收笔稳健。

用墨:画兰用墨宜单纯,明洁。叶用重墨,花用淡墨,在淡墨中求变化。丛兰叶多间以水墨变化。

叶子的结构穿插:

程式运用——“一笔长,二笔短,三笔破凤眼 ”。其间涵盖了叶子(线)的主次,长短,交叉,疏密变化。亦可将其视为主线,辅线,破线的关系。画丛兰以此进行辅排,最后再行调整即可。

穿插:穿插是兰花的要点与难点。穿插是画面的组合置佈,“疏密”在组织中应予以足够的认识。点,线,面是画面构成基本元素。兰花中叶可视为“线”,花则为“点”,画面中缺乏应有的“面”,因此组织叶子时可相应将部分叶子处理“密”些,以形成“面”意,从而解决了画面的淡薄也丰富了画面的关系,增强了视觉效果。

叶子的朝向应多样而统一,应强调主势,烘托主势,还要有“破”势之笔,使之在对比中求得丰富的变化。

在画面上衬以石,是画兰常用的手法。一者有宜于意境的生成,在者亦可补充其“面”的不足,使其画面更充实完整。但笔墨应注意相应单纯,不可喧宾夺主。

画兰多用水墨。水墨单纯明洁更合于兰的品格精神。

阮克敏教授课稿之二

三,画理与技法的延伸

画兰重在学习用笔用线,笔线是笔墨造型的核心。因此在花鸟画的研习中有着极为重要的意义。其它长叶的花卉如萱草,芦苇,丛草叶子的穿插组合,与画兰道理相通,可以参照。

四:可研读的资料

芥子园画传(二)

石涛,郑板桥画集画页

阮克敏撰写

阮克敏教授课稿之三

阮克敏教授课稿之四

阮克敏教授课稿之五

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