中国山水画作为独立的绘画形式，在南北朝时代之初就已经形成。虽然现在无法再见到这一时期的作品，但在这之前的汉代画像石、画像砖上，以及晋代顾恺之的《洛神赋》、《女史箴》摹本中，仍能见到其面目的大略。
点皴法画树干
步骤01：中锋运笔，由下至上勾画出主干，留出空位添次干，大致写出树的倾势。↓↓↓
步骤02：出小枝，注意树分四枝的原则，即树干前后四面八方出枝的情形，然后用淡墨对树干加以皴笔。↓↓↓
步骤03：蘸浓墨，对树干进行点苔，注意墨点的大小和组合排列。↓↓↓
步骤04：用淡墨对树干的阴面进行点皴，待墨色快干时，可以用稍浓的墨色进行复皴，增加树干和体积感，最后用重墨补点。↓↓↓
阔叶树（一）
介字阔叶，以淡墨水笔略蘸浓墨，由浓而淡，由湿而干，顺势积叠，形成浓荫层次。
阔叶树（二）
以不同树叶形态组合，更易于分清前后层次。
阔叶树（三）
双勾叶的不同形态组合丛树，要安排好主次位置。
枯树（一）
枝梢用笔劲挺，浓淡相衬得幽韵而气清，表现寒林萧瑟之致。
枯树（二）
树梢稠密，留有中心叶丛是秋树常见的形态。
枯树（三）
双勾叶，可设朱砂、石绿，以表现秋树秀色。
柳树（一）
随株出枝，随枝发条，宜用细笔中锋，行笔垂直，转折有力。
柳树（二）
双勾干叶，柳叶大小交错，条条相贴具装饰味。
柳树（三）
点叶蓬松，柳丝隐约，发枝点叶要虚实参差，不宜匀整。
松树（一）
松枝平展，顶梢凌空耸出，整株取势左右应有侧重。
松树（二）
孤松要奇，奇在出枝舒伸盘曲，环转回互。根系出拔土外，更显古朴苍老。
松树（三）
松臂垂悬，须有枝梢纵横交错，衬托松针，更显亭亭气概。
柏树（一）
柏皮缠纹多疤，顺依节疤转皴纹。柏叶用侧锋点落，自外而内剔挑，成墨米结线状。
柏树（二）
挺干长柏，树皮少疤节，可用长线勾勒，再以淡墨晕出纹理。
柏树（三）
以双勾叶衬托枯槎，有工笔装饰味。
梧桐（一）
树身直挺，树皮横皴而见圆浑。桐叶用侧锋撇落，自外而内剔挑而成。
梧桐（二）
双株组合，以桐叶浓淡分前后层次。
梧桐（三）
多株组合，更宜双勾桐叶，用于庭院村落田舍间。
梅树（一）
梅干黑劲，多屈曲。用笔坚挺，转折有力。出枝横斜上下，出梢细短疏硬，要注意整枝从曲中取势。
梅树（二）
梅树（三）
竹林（一）
山水画中常见竹林于山间庭院。晴、风、雨、雪随画面意境而定。晴竹仰叶是入画的基本形态，也是练习竹叶结构技法的基础。风、雨、雪、雾、俯、转、垂、转、卷皆自晴竹变化而来。
竹林（二）
竹林（三）
山岩石（一）
以马牙、斧劈边皴边勾，多皴少勾，墨晕厚实如崖石状。
山岩石（二）
以皴带勾，横笔拖锋，起伏如峰峦状。
山岩石（三）
先勾后皴，块面组合中留小孔，趣在山岩、园林之间。
园林石（一）
瘦石见骨，在于皴线随勾线回转取势，运笔干渴而见石骨。
园林石（二）
圆线短皴，大块留白，再以淡墨晕擦使石面丰满。
园林石（三）
石面大小凹凸全在浓淡干湿的变化，线条要有起伏节奏，顺势舒展而见笔力。
盆景石（一）
石体如意状，屈曲伸展，要注意上下呼应。
盆景石（二）
略现马牙皴，中孔较大，要注意整体衔接。
盆景石（三）
横钝的纹理，以逆锋推拖勾皴而成。
玉石（一）
先以淡墨晕成，再以焦墨勾皴，整体圆浑，黑白分明。
玉石（二）
圆线碎勾如葡球状，运笔短促灵活。
玉石（三）
落笔平稳圆润如浪花溅舞，圆孔虚实相间，具装饰味。
白石（一）
勾线用中侧锋转折顿挫，表现坚挺石骨。
白石（二）
长线屈曲勾皴，指随腕转，运笔有力。
白石（三）
侧锋平拖，全在指腕运转得当。
联系客服
