奇石的养护.配座.陈列

　　石头养护，正确的方法是给石头上蜡。上蜡既能使纹理图案清晰，又能使石头更加温润，强化石头的天然之美。

　　上蜡之前要先将石头清洗干净，再把石头加热。加热方法是，体量小的可放在锅里煮沸，体量大的可放在蒸汽锅里蒸，也可放在铁板上用火烤，夏天可放在烈日下暴晒。火烤、日晒法应注意石头表面加热均匀；水煮、汽蒸法要注意离开热源后，待石头表面水干才可上蜡。用一块固体石蜡接触热的石头表面，石蜡熔化即可在石头表面涂上一层石蜡，石头冷却，熔化的石蜡也凝固了，上蜡便完成了。

　　上蜡时的石头温度以能使石蜡熔化为准（烫手即可），温度过低蜡液不易渗入，冷却后表面起皱，所以温度宜高不谊低。涂蜡量以冷却过程中蜡液能全部被石头表面吸收为准。若发现涂蜡过多，应在冷却之前用干布擦去过多的蜡液；若冷却后才发现涂蜡过多，则要加热去蜡，然后重新上蜡。

　　表面粗糙或吸附性强的石头不宜上蜡，如姜黄石、松多石等。

　　奇石配座是奇石文化的重要内容和外在表现。最近发现奇石市场和玩家越来越讲究此道。奇石底座的材质趋于高档，形式趋于高雅，意韵趋于深厚，给人以强烈的艺术美感。由此，我对奇石配座的认识也在不断深化。今天暂不论座的选材和具体制作，先说说座的功能和配的诀窍。

　　一、座的功能

　　俗话说，人靠衣裳马靠鞍。大凡玩奇石的，都喜欢给奇石配座。那么座的功能是什么呢？扼要地说是三个词：托石、衬题、补缺。

　　1、托石。奇石形态万千，为了使其按观赏者的观赏角度放置起来，就必须靠座托举。座要依据奇石的自然形态和我们的观赏角度，经凿、锯、雕等工艺，确保把奇石托得稳妥。

　　2、衬题。每块奇石必定被赋予一定的主题，尤其是有的奇石主题隐晦，更需要底座来烘衬。这种烘衬是对奇石主题的揭示和强化。比如莲花底座，肯定是对观音之类菩萨题材的注解；云纹、水波纹的装饰无疑暗示了天空和水面的自然环境等等。

　　3、补缺。奇石难免有缺陷、不足，尤其是具象的奇石，局部逼真而又有局部缺憾，配座时或通过掩饰或添置必要的附件，使奇石显得完整和完美。很多情况下，是对具象的奇石配以头或足，或是次要的特征。但要避免过多的粉饰，反而会感觉画蛇添足，索然无味。

　　二、配的诀窍

　　给奇石配座有其规律和基本的原则。其中有技巧的成分，更是艺术的把握。关键要在实践中摸索总结。我的体会是：

　　１、视角要准确。奇石摆放的角度有有横置,竖置,倒置,斜置等等，不管如何，其正面视角应反映奇石的亮点和精彩层面，尤其是造型石，正确的视角必须展示其动感态势和声色神韵。因此，视角要在反复观摩后定位准确。

　　２、宾主要分明。奇石与座，石是主，是鉴赏的主要对象，座为宾，处于配角和从属的位置。座的高矮、长短、式样和色彩对比等，都应“附和”奇石，突出奇石的主体地位，切不可本末倒置，喧宾夺主。

　　３、风格要鲜明。座的风格要依石和鉴赏者的要求来定，尽量避免千篇一律，力求富有创意和个性。或古朴或亮丽，或深沉或明快，突显鲜明的风格特色。一般来讲，座与石的艺术风格应该是统一的。如此，才能有利于奇石作品鲜明艺术风格的形成。比如，就其装饰纹样的风格来说，我国历代的风格与特点明显：新石器时代的纯正朴实；奴隶社会的神秘和威仪；封建社会初期的战国与秦国，写实倾向兴起，由精细转为雄伟；汉代的凝重；魏晋南北朝，矫健，刚劲而质朴，受佛教影响严重；隋唐时期，具有丰满富丽与雍容大度的风采；两宋典雅秀丽，柔美洗练；元代的粗壮豪放；明代的敦厚；清代的纤巧。

　　４、做工要精细。工艺精致、细密。比如雕饰生动流畅，细节变化灵活，色泽均衡一致等。彰显座的高贵典雅。

　　５、形体要匹配。座的体量和造型，应依据奇石这个主体形象的形状特征和体量来选配。要做到比例协调，式样和谐，匹配得体。一般情况下，石与座的比例，以基本符合黄金分割率为原则。有一种观点，我认为可以借鉴，就是以外貌特征相近为依据把奇石划分成三大类，然后以“黄金律”来确定奇石与底座的高矮比例关系：㈠山形石：座高与石高的“黄金比”，取近似值，座为2、石宜3，即2：3，以显石之“稳重而雄伟”。㈡雕塑型动物人物象形石：座高与石高的“黄金比”，取近似值，座宜3、石为2，即3：2，以显石之“活泼生动”。㈢卵形石（包括雅石、禅意石）：座高与石高的“黄金比”，取标准值，座宜1、石为1.618，即1：1.618，若以整数表示，便是70：113，以显石之“协调自然”。现在还流行一种做法是，为了更显示奇石的高贵，往往在座的下部再配以架，有的简称架座，高足为架，短足为座。据我观察，架座之中，座以衬托主题为主，架以造势为主，但总体还是要根据奇石本身的形体来确定合适的架座。

　　６、色彩要协调。座与石的色彩配比，要自然、和谐，形成统一的格调。一般而言，以深浅示轻重，座为深色，在视觉上形成稳重感；以色差求变化，色差形成对比但适中，比如有的石种色彩艳丽，配座就应色调单一素雅，既要避免石与座浑然一色，主体不突出，也要避免色彩对比强烈，过于纷繁，使人眼花缭乱。

　　７、纹饰要呼应。在座上雕刻纹饰，是对奇石观赏主题的揭示和强化，但纹饰的内在涵义必须与奇石自身的形态肌理和主题相呼应，切忌生硬搬抄，格格不入。这里所指纹饰的含义主要是指约定俗成的传统意义。譬如：蜘蛛表示喜庆；百寿图，松鹤延年等表示长寿；莲花表示纯洁；鸳鸯表示友爱；牡丹表示华丽；蝙蝠表示幸福；一帆风顺，马上平安，表示平安；连钱，金锭，肥猪等表示发财；鸟表示日；兔表示月；鱼表示余等等。

　　８、意韵要吻合。奇石是天然的艺术品，座为人造艺术品。座石合一，应该成为感染力更强的艺术品。无论是寓意，还是神韵，座都要与石贴近、吻合，使其整体的形象更完美，内涵更深邃，蕴意更生动，韵味更丰富，主题更鲜明。

　　配置衬具

　　木座。这是供石最常见的一种底座。它一方面可以陡增供石的典雅气度,另一方面,供石底部的不平、无法置稳的缺憾藉此也得以完满解决。木座的材料以紫檀、红木为上品,蒲松龄《聊斋志异·石清虚》中就有“雕紫檀为座,供诸案头”之说。黄杨术、袖木、棒木、按木、枣木也不错。术座的雕制是一种雕刻艺术与镶嵌艺术的结合,尤其是楼底,要做到石头坐于上严丝合缝,纹丝不动,决非易事。所以,一般需由有经验有艺术眼光的雕术师傅制作。制作过程大致是这样的:选材一一石底划线 一一挖木座底一一锯边-一座缘、座边一一座脚的雕刻 一一打磨一一上漆。漆以清漆为好,能显出木质天然纹理,且较素朴。

　　衬板。有的抽象石、峰崖、图案石、色彩石更适宜直接置放于衬板上,其流畅的线条、纹理、色彩更能夺人眼目,其整体美也可完整无遗地得以显现。棘手的问题是如何以最佳位置把它放稳当。这个问题不解决,还得雕制小小的底座。衬板还适宜放 置对石或组合石,以呈现同一个主题。衬板一般以长方形为宜, 长与宽的比例以1.8:1为宜,厚度不得低于长度的八分之 一。 衬极外形也有制成扇形、椭圆、自由曲线形者,但切记应符合石之主题。

　　石座。石座分天然与雕制两种。天然石座就是将扁平的江河卵石或海滩石置于供石底部即成,此法虽简,但配置得宜却难。雕制的石座,制作步骤及样式与术座略同-唯不需上漆。雕 制石座非经过特殊培训不宜为

　　水盘。一些自然景观石置于水盘,能更好地体现其意境与气势,有的因此能使人联想起海上仙山、江边峻崖。以水盘供石还有个好处是养石方便,喷水后还可欣赏石肤润水后的变化之美:喷湿的石头在慢慢变干过程中,石头的颜色及肌肤因为深浅远近层次的变化,会呈现凹凸变化不同的氛围,有如山间雾气渐渐消散时的情景,令人心怡。