牡丹是中国的国花,素有“花中之王”和“国色天香”之美誉,自古以来就受到帝王将相、文人墨客和普通百姓的喜爱。牡丹绘画是国画中象征富贵和吉祥的传统题材。
荆标绘画的洛阳牡丹具有独特的风韵和大自然的天生丽质。因为见识过风雨,才能如此肆意地盛开。他在汲取中西方绘画精隨的基础上,进行了其独具特色的大胆创新,以肆意的、洒脱的笔墨语言赋予了其画作以浓郁的意象之美,让其画作弥漫出古老的东方哲学韵味,完成传统笔墨语言图式的现代转换。
他使用大小写意结合的笔法,而描写的对象主要是洛阳王城公园、隨唐遗址的精品牡丹。他还经常到全国各地的公园观察牡丹,有时在博物馆、美术馆寻找牡丹的踪迹。如今,他对于牡丹的种类、生长环境等都了如指掌。“种类不同,画法也不同。”他通过亲自观察,将牡丹的特征采用不同的笔墨栩栩如生的展现在绘画中。
中国画讲究意境美,这是传统水墨画的核心价值所在。荆标认为不论哪种形式,都要表现出中国画的本质精神,也就是意趣或说意境。这也是中国画民族性的体现,是中国画的创新与发展的必由之路。如果一味照搬既有的形式和技法,不去探索新的、符合现代审美特点的表现手段,牡丹绘画就难以形成多元化的格局。
荆标从事牡丹绘画艺术的研究与创新近六十余载,所创作的牡丹典雅清丽,五彩缤纷,色彩艳而不俗,用笔恣肆畅达,造型鲜明,既雍客华贵,又诗情卉放,颇有冲撞力,画作给人以清新脱俗之美,作品格调高雅,既有自然的神工妙趣,又有音韵和谐的人生情致,用水墨描绘出牡丹的荣华富贵的神韵和随风起舞的英姿。
荆标认为笔墨既是造型手段,又具有独立的审美特质,是画家功力、修养、才情的反映。笔墨像人的声音一样,有各自的特性,且互不相似。每个画家有自己的用笔方法,画各自的点、线,如披麻皴、斧劈皴等。单独的用笔不显什么,但组成画面形象,就能展示出其独特个性。笔墨就像音乐的练声,必须经过极多练习、耗费许多时间,才能达到精通的地步。
荆标在技法上,采用钩、勒、皴、擦、点等笔法;在墨法上,采用烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上,强调笔为主导,墨随笔出,相互依赖映发,完美地描绘物象,表达意境,以取得牡丹形神兼备的艺术效果。
画家简介:荆标,号苦墨,耕研堂主。生于1945年,河南洛阳人。中国美术家协会会员,河南省美术家协会山水画艺委会委员,洛阳市国画艺术研究院院长。痴于绘画,能诗,会文,好读史书,略懂山水,人物、花鸟绘画之道,擅长画水墨牡丹。
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