导语：王时敏笔精墨妙，书法技艺高超，造诣很深，但他的书名常为画名所掩，是清代早期堪称重量级的书画大家。
王时敏擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。
王时敏出身显赫，家中古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够见到，这对他研习书画助益良多。
王时敏，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。出身明代官宦之家，祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。对于少年时学画的王时敏来说，颇多方便。
由于祖先功劳显赫，王时敏未经科考就做了官，24岁时就做上了尚宝丞，负责管理皇帝玺印，后又升太常寺少卿（掌宗庙祭祀礼乐），仍兼管尚宝司事。
只是他淡于仕途，更喜笔墨，于崇祯五年便称病辞官，隐居西田别墅，潜心绘画研究与创作。怎奈时势风云突变，因清军兵临城下，王时敏为保全城百姓，以至“太仓失节”，此后终日自责。为求心安，归顺后的王时敏宁愿“典衣鬻器”度日，选择离群索居，潜心诗文书画，终成大家。
王时敏的祖父与董其昌有着很深的交往，所以说王时敏在绘画上受到董其昌的影响很深，董其昌主张的师古人，变古法为己用，这对王时敏后来风格的形成奠定了基础。
王时敏的画是文学修养和品格相互融合而成，绘画并不是一种表面形式，而是一种综合实力的体现，所以他的画能够在清代的画坛之中占有一席之地。
王时敏受董其昌影响，以临摹古人绘画为主，他从明代的名家作品中揣摩笔墨技巧，又从宋元的绘画中学习构图、造型，融合众家之所长，有着深厚的功底。他不仅在模仿中奠定了自己的基础，后又结合自己的文学修养，形成了自己的风格。
他的山水画总体给人一种典雅之感，以淡雅的笔墨带来一种大气磅礴之感。从早年的内敛到中年之后的浑厚，王时敏经历了数次转变，师法董其昌之后师法黄公望，并且学习古人不拘泥于古人，冲出古人藩篱，给人耳目一新的感受。
王时敏在中年时期学习黄公望，虽然他遵循南宗绘画体系，但是在山石皴法、塑造山体结构上还是有着黄公望的意韵，在刻画石头上多以三面塑造为主，而黄公望在很多的画作之中也运用了这种方法，既有立体感又有真实感。
王时敏的出现让清代的山水画再次呈现出多样化的发展，也为山水画注入了新元素，称王时敏是开宗立派的大家，是实至名归的。
王时敏的绘画成就实在太高，其书法为画名所掩。其实他诸体皆善，其中隶书成就颇大，与朱彝尊、郑簠被称作“清初三隶”。“扬州八怪”中金农、郑板桥等人书法风格的形成都受到了他的影响。
王时敏的隶书早期受到唐隶的影响，取法《受禅碑》、《夏承碑》，布局均匀、点画沉厚字形方整，用笔间常夹杂楷法，八十岁以后达到“人书俱老”的境界，风格直追秦汉。
王僧虔《笔意赞》中云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”
王时敏的隶书，起笔多用方笔，斩截爽利；行笔逆人平出提按自然；收笔或露或藏，不刻意为之；用墨多用浓墨干笔，线条多有飞白，笔画苍劲，笔力雄强，有锥画沙，无漏痕之意。
章法上一改汉隶中字距舒朗，行距紧密的特点，书写中刻意使字与字排列紧密，行距加大，这一特点给人以“密不透风，疏可走马”的形式美感，这种章法安排在前代的隶书中是非常少见的，是王时敏书法的一大特色。
另外，王时敏的楷书也是笔法挺拔有力，结体宽绰通达，浑然天成，既有王书的特色，又有颜真卿书体的风骨。其行书风格清俊古雅，无滞涩浮弱之气，行笔流畅自如，独具一格。
结语：
王时敏于《西庐诗草》中，曾诗云“窃录五朝叨法从，偷生七十愧遗民”，可见沧桑往事，不胜感慨。
然而，也正因此，他得以专心绘事，“以复古为更新”，终于洗尽习气，成为一代画坛正宗，国苑领袖，亦使娄东画派影响后世深远也。
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