神话中,月亮之中有一只捣弄不死药的白兔,仙气十足。
东汉古书《灵宪》曰:“月者,阴精之宗,积而成兽,象兔。”
古人远观月中阴影,发现形状很像一只兔,顾曰月亮之中常有兔子居住,常以玉兔称呼月中之兔。自此,这呆着盈盈瑞气的小动物,被视为月的代言,祥瑞的象征。南朝孙柔之在专写瑞兽的书籍《瑞应图》中描绘到,国泰民安之时,白兔将现。
《双喜图》北宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏世人皆知兔非白色一色,为何独宠白兔?因古时,兔多为褐色或黑色,白兔实属罕有,因此,每有人见白兔现,则敲锣打鼓,喜庆震天,更会将白兔献于帝王。《明史》记载:(嘉靖)四十一年春三月辛卯,白兔生子,吏部请告庙,许之,群臣表贺。
《任预十二生肖图册——兔》 任预 清代 故宫博物馆藏兔被视为瑞兽,古人常将此入画中,以添祥瑞。
画中兔常以奔跑、趴卧、静蹲、仰起出现。
古人画兔,以捕获自然中的兔子瞬息之动,用笔墨绘之,因此画中之兔,在静止的画面中传递着灵动之气。
《兔图》明代 孙隆 绢本设色《 个人杂画册》清代 八大山人朱耷画以水墨写意为主,形象夸张奇特。画中兔有书法的运笔的意蕴,造型概括,可想行笔之快。以单线勾出,方笔折转,眼睛颇为传神,也变形略呈方形;两耳作一粗一细对比,自然而灵动;尾部只用浓墨一抹而成,饱满而生动。“此时运用的'方笔’意味着朱耷花鸟画造型风格的蜕变。
《梧桐双兔图》 清代 冷枚 故宫博物馆藏冷枚的白兔,画眼睛不再只是淡墨勾勒的一条墨线,相较之前画家的表现手法更加生动形象,而是用毛笔双勾且染色成为一个有质感的面。眼珠最亮处竟露出来一点眼白,并点出了高光。这明显是西画的表现方式。
兔子的眉毛也刻画得精细入微,笔法灵动,胡须等较为短、粗等地方,采用勾染法来表现, 勾线时要缓慢、中锋用笔。
《梧桐双兔图》局部《墨戏图册选开》清代 金农 美国大都会博物馆藏金农之兔古怪特异。双兔卧于田野之上,形象在似与不似之间,拟其意。又不拘泥于古法,设色典雅。不拘于线,而用墨的浓淡一以扩之。
《兔》 近代 齐白石齐白石也好画兔子,从开始的勾线到后面的浓墨写意。
《兔》 齐白石还有一位喜爱画兔的皇帝,乾隆。可能是乾隆刚好也属兔~
《兰石小兔》 乾隆 故宫博物院藏画中之兔,呆萌,但无碍他透露着一丝霸王之气。
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