炎夏三伏天来临，唐代诗人杜甫曾有诗云“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，估计也是赶上三伏天了，不过他又说“昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。”虽然高温难耐，盛夏却也有诸多美妙，恰如“星繁愁昼热，露重有荷香”，亦或“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”……这些美妙，都被古人一笔一笔地绘入画中。看来，桑拿天里最好的消夏方式，自然是细细欣赏这些记录了夏日美好的珍贵画作了。跨越时空，我们依然可以感同身受古人心头的清凉夏。
《莲塘泛舟图》页 宋 绢本设色 佚名
画面长松密林，坡陀水阁。水阁内二女子，一执扇闲坐，一凭栏眺望，坡下莲塘，一女泛舟而来。图页中的水阁以细笔勾勒，刻画精微，设色淡雅，虽大不盈尺却美仑美奂。此图高度写实的绘画风格继承了北宋画院的传统，而莲塘的迷濛与空灵增添了画面亦真亦幻的抒情效果。
《草堂消夏图》 宋 佚名
杨柳树下，微风拂来，好生凉爽！邀约三两好友，在林间茅屋中席地而坐，赏荷聊天，再惬意不过了！
《纳凉观瀑图》页 宋 绢本设色
清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飞瀑如练，溪流急湍击石，清波拂岸，充满着夏日大自然的勃勃生机。水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思，颇有“坐看云起时”之态。
《夏木垂阴图》轴 明 董其昌 纸本墨笔
树木主干苍劲高耸，枝叶繁茂蓊郁。构图简洁饱满，用笔老辣迅疾，墨色浓淡得宜，生动地表现出林木枝叶纷披的景象。又以长披麻皴皴染山石，皴与染相结合，加上浓重的苔点，使得长满青苔的山石因而具有湿润的质感。在墨色的运用上，整幅画面主要以浓墨与留白相对比，黑、白、灰关系明确，营造出清爽明丽之氛围，使观者似乎感受到夏日树荫之中的凉爽清幽。
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《江亭避暑图》扇页 明 沈周 金笺设色
“池上一亭好，夕阳松影中。正无避暑地，认是水晶宫。”图绘夕阳下，
高士策杖至江亭避暑的小景。扇面构图为左右开合式，设色以绿色为主，
其青翠明洁的色调与简约的景致相呼应。清爽、平淡的审美意趣与消除烦
燥求得清凉的避暑主题相契合，烘托出远离市俗寻幽独行高士其清逸雅淡
的心境。
《竹梧消夏图》 明 仇英
寻一片幽静的竹林，听风吹过竹叶刷刷的声音，霎时间，凉爽由表及里，从心而发！
《柳荫高士图》 南宋 佚名
画中树下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盏酒，老翁袒胸赤足，头戴葛巾，所着也裲裆，双目
凝神下视，实已醺醺然微醉矣。从画中服饰及坐具、酒具上看，显然是画晋人，后人据此推测为
陶渊明。
《凉亭消夏图》 元 倪瓒
画面淡寂舒朗，天边大雁飞过，近处树下凉亭内，两人许是把酒言欢，或是谈天说地，惬意！
《美人消夏图》 明 宋旭
塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。一女子半卧于榻上，一柄扇在手，赏窗外莲叶何田田，另两位女子
凭栏相望，令人不禁想起北宋诗人苏轼的佳句“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香”，尽显湖
边柳岸幽居的情趣。
《凉亭消夏图》 明 仇英
仇英的青绿山水，让人一眼看过去就觉得凉爽，青绿又是冷色调，作为消夏图来讲，再合适不过了。
《纳凉图》 明 文徵明
“空山新雨后，天气晚来凉。明月松间照，清泉石上流。”文征明的纳凉图颇有高士隐逸山间的味道。
《江村消夏图》 清 石涛
做一山野隐士，闲时趟趟河水，就地而作，望山川树木，听泉间流水，心静自然凉。
《骊山避暑图》 清 袁江
骊山的地势成就了它的阴凉，画中虽难以见清晰人影，但这就山势而直耸云霄的亭台楼宇，想必人都在里面避暑了。
《清凉环翠图》 清 龚贤 纸本设色
此图即描绘龚贤所居的清凉山实景。画面大江开阔，古城环绕，山峦起伏绵延，清凉台隐现于云雾之间。画中未见
人，想必都在屋中避暑吧。
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