唐 欧阳询 ＜张翰帖＞
此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。宋徽宗赵佶评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
宋 郭熙 《早春图》
此图绘初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中於中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景Ｓ形山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水境界．
宋 米芾 《参政帖》
这件《参政帖》是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵，其姿媚处颇得二王的笔韵。
宋 林椿 《海棠图》
此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。
宋 金大受 《十六罗汉图》之《注荼半吒迦尊者图》。
宋 赵伯驹 《汉宫图》
画中描绘的是宫廷后妃在七夕时节登高楼向织女乞求得巧的活动，以界画画宫殿庭园，园内设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。幛内宫娥彩女，列队两行，手拿著各种乐器、法器，簇拥著一位贵妇，穿过假山，登上高台向银河乞巧。
南宋 赵孟坚 水仙
元 王蒙 爱厚帖
元 赵孟頫 二羊图
元 班惟志 《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》（局部 ）
班惟志（约1330年前后在世），字彦功（一作彦恭），号恕斋，大梁（今河南开封市）人；或以为松江（今上海松江县）人，寓居杭州。班惟志博学多能，兼擅书法，袁中道谓其行书清健出尘，不在赵王孙（孟頫）下。
元 王蒙 《葛稚川移居图》
此图画葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画面仅左角空出一小块水面外，其余各处都布满了山石树木，使景致显得格外丰茂华滋，是王蒙典型的重山叠嶂式。画面山岩重重，树木茂密，加上回环的流泉，曲折的山径，营造出一个幽深宁静、远离尘世的境地。
明 董其昌 《葑泾访古图》
此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。
明 文徵明 《滕王阁序》
行草相杂，浑然成篇，用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感。
明 唐寅 《湖山一览图》
此幅绘江南秀丽明净的湖光山色，近处山体、丛林、楼屋，衬托隐约远山，大片空白成为湖面，造成空阔境界，远处舟楫往来。山石以小斧劈法为之，笔法严谨清劲，线条灵活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。自题“红霞潋滟碧波平，晴色湖光画不成。此际阑干能独倚，分明身是试登瀛。”
明 唐寅 《王蜀宫妓图》
此图俗称《四美图》为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。
明 徐崇思 牡丹蝴蝶图
明 宋克 《唐张怀瓘论用笔十法》
明 阎立本 十八学士图
画中文士悠闲从事着燃香、奕棋、展书、观画等赏玩活动。全画工笔重彩，人物面貌端严，姿态各具，尊卑主次分明，衣纹采用细劲流畅的「钉头鼠尾」描。庭园内湖石盆景纵横错陈，几榻、桌案、墩椅、画屏、雕漆、瓷铜、文房等日常用物摆设，皆以工整写实技法绘出，显现典型明代宫廷院画风格。
明 文彭 （文征明之子） · 草书《雪赋册》局部
明 唐寅 吴门避暑诗
清 钱杜 《虞山草堂步月诗意图》
此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。
清 华嵒 八哥与松鼠
清人仿赵伯驹花開鳥啼
清 禹之鼎 赏画图
清 郎世宁 《嵩献英芝图》
在这件作品中，郎世宁充分展示了他扎实的素描基本功和利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。鹰的白色、松树的绿枝、棕红色的灵芝、粉紫色的藤萝花、绛色的土坡等都十分鲜明、绚丽、浓重，与传统的中国水墨画面貌和趣味迥异。
清 郎世宁 《孔雀开屏图》
此幅花园中有两只色泽鲜艳的孔雀，各以开屏及站立姿势正互相炫耀著，在其身後的牡丹、樱桃、玉堂、月季等植物，亦以雅致的姿态绽放著，相较之下牡丹花的娇媚与孔雀的光彩夺目，恰巧形成明显的对比色。
清 恽冰 《蒲塘秋艳图》
此图中清水池塘，荷叶临风，莲花或盛开，或含苞，亭亭玉立。旁有莲蓬，迟得秋艳。水中画丛生萍藻，清澈虚灵。以没骨法工整晕染，荷叶的舒卷正背，花瓣的敛放卷伸，莲蓬的饱满，皆尽其态，并显婉约之姿。呈现了一片清秋的生机。恽冰，清代女画家，擅花卉写生，以没骨法著名。
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