《岱宗出岫图》
2019年
仇东少时随父生长在江南“鱼米之乡”舟山，成就在“齐鲁大地”，从小喜欢绘画的他，上世纪80年代初考入泰山学院美术系。古云“文章憎命达”，是说生活在富足安逸的环境里，没有经过苦难磨练是锻造不出深刻的思想内涵来的，也成就不了真正的艺术家。当他步入学院殿堂并以绘画为职业后，丰富的生活阅历和多方位的艺术实践，使他充分感受到从事艺术的甘苦，他清醒的认识到只能在一种艺术门类上进行传承、创新、发展，才能更有所有作为，他曾先后对中国历代范宽、黄公望、沈周、清四僧、四王到近代黄宾虹、李可染等大师作品进行大量的反复临习精心研究，不但学习他们的绘画理念、笔墨技能，还深悟到他们的艺术哲学思想，因此，作画即是画修养、画气质、画格调、画境界，这对他从事中国画创作起到了重要的作用。古画论讲“寄兴于笔墨、假道于山川、不化而应化，载之寡宇，山川之质地”，仇东的国画作品透出的就是这样一种大气和才情。仇东之所以有较好的绘画与书法功底，是与他的勤奋是分不开的。他不仅深入研究中国画的笔法、墨法，遵循“师法自然”的古训，他还深谙石涛“搜尽奇峰打草稿”的教诲，将山川的雄浑气魄、苍茫风骨，尽记在心上，留在画中。他认为国画必求其博大精深，融会贯通，追求个性，不是追求怪异风格，不是刻意造出，而是表达画家主体与自然客体为情感交融，是在画作中自然溢出的和谐之美，形成人画合一的风格，他的这些绘画理念始终贯穿在其绘画创作过程中，使得画作不是对景写实，而是源于自然，高于自然，实从自己的审美意识出发，把从生活、自然中汲取的素材加以提炼，形成情景交融的升华。
《佛光普照》
2019年
他的作品展现了近山清奇、远山苍莽、群山如簇、树木峥嵘、野域清幽、溪流喧吟的山水真韵，尽显静寂、沉凝、虚灵、浑厚之美。他非常懂得山水画的意象性、心象性乃至梦境中的山水境界，他十分注重传统笔墨的运用，用笔，讲究书写性、灵动性、表情性、天趣性，笔笔力透纸背，笔随心至，产生美感。用墨，注重画面黑、白、灰的变化与协调性和纯粹性，强调用笔的力度和墨色的艺术效果。所以他的画面潇洒松动，空灵而不失节律，随意而不失法度，意写而不失形象，深厚而不失明快。仇东从不因循守旧，而是善于将油画的色彩技法和书法线条恰到好处地糅合在水墨山水画中，形成笔墨层次丰富、画面浑厚华滋的效果。他非常讲究位置的经营，将虚与实、清与浊、冷与暖等矛盾协调运用。画面大势的处理，绘画语言和画面风格的统一，都经过严格的推敲，反复揣摩，所以他的山水画，构图多变，虚实相间，层次分明，绝少雷同，由此也形成了其作品拙而不精、雅而不俗、古朴而现实的艺术风格。
仇东现为中国书协联谊会理事、中国书法家协会会员、山东省书法家协会副秘书长、泰安市文联副主席、泰安市书法家协会主席、泰安市美术家协会名誉主席，二零一三年进修于中央美术学院中国画造型艺术创作班。是一位非常敬业勤奋、严谨热情的有潜质的青年书画家，在中央美院王镛工作室的山水画研究生课程班学习时所创作的山水画作品受到了王镛先生的好评。我认为画山水画有三种境界：一是见山是山见水是水，二是见山不是山见水不是水，三是见山还是山见水还是水，因此能“中得心源”此境界仇东做到了。他常说，能从事自己最喜欢的事业，是人生中最大的快乐和幸福。祝愿仇东在今后的书画艺术道路上创作出更多更好的优秀作品来。
（张志民：中国美协理事、山东艺术学院院长、山东省美协主席）
《秋山起鸿运》
2019年
《山娃赶集归云乡》
2019年
《岱山出岫图》
2019年
《绿水青山就是金山银山》
2019年
《紫云如归》
2019年
《佛光普照》
2019年
《祥云当头照》
2019年
《临山人家风水好》
2019年
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