早期从20岁到57岁之间，也就是去北京之前，主要是学习、临摹各家之长，画风工细，小写意兼而有之。40岁或以前，主要是在家乡湘潭一带学习绘画。此时期作品墨多，设色很少，以粗笔传统较多。从画幅体现出齐白石早期的特点，用笔大胆，但比较死板。
1919年齐白石正式定居北京，其57岁到70岁为大家所熟悉的“衰年 变法”，这一时期画风大变，由工笔、小写意转向大写意，形成了自己独特的风格。齐白石刚来北京时，其画不为人喜欢，因为齐白石早年学习八大山人冷逸的画风，跟当时北京流行的画风相左，但很受陈师曾重视与喜爱。正是在陈师曾的启发下，齐白石决定改变画风，首先开启了“红花墨叶”派画法。可以从这段时期的作品中看出齐白石善于运用墨彩深浅、浓淡的特点，表现对象的质感。笔力功夫纯熟，准确神似。赋色上鲜艳泼辣，喜用洋红，明快浑厚。
85岁以后为晚期，作品之构图、色彩、挥笔、运墨已从有法到无法， 随心所欲作画，喜用洋红，多用粗花卉配工虫，工虫一粗一细 ( 早期工虫 )。晚期九十岁后画虾，去掉了须。
这时期的作品仍以花鸟题材为主，给人留下了千变万化、异彩纷呈的观感。其原因即得益于画家运笔驱墨、施彩上色的“百变神通”，工笔与写意甚至大写意的表现兼备。即便是处理同一题材，齐白石也能够变化出多种多样的表现方式，如画四季花卉，能有新生、繁茂和凋零的分别，就是画秋天的残荷败蕾也能分出新秋、中秋和晚秋的不同。由此充分展现出齐白石的转益多师、兼能俱工，以及为造化传神写照的表现手法。
此时落款多作长方形，横平竖直，得端正稳重之感。然以撇捺斜笔破之，使在平正中形成斜向、三角等锐角关系，使整体平正而不呆板，富有变化，“石”字右下角“口”有写成“〇”现象。
齐白石的篆刻更能折射出他的艺术气质及人生修养。齐白石视篆书为刻印的根本，他认为“根本不明，章法、刀法就不能精确，即使可得能够稍和规矩，品格仍是算不得高的”。他的篆刻最早走的是丁敬、黄易一路，后得《二金蝶堂印谱》，乃专师赵之谦篆刻风格。后得见《天发神谶碑》而刀法一变，继后又见《三公山碑》篆法又为之一变。最后从石鼓文中得到灵感，篆法纵横平直，一任自然，又一大变，最终形成朱文印笔画多瘦劲，尤得其“劲”；白文印笔画华滋，尤显其“厚”“胆 敢独造”“超越千古”。
联系客服
