“四王”是清初画坛的正统派，深受以皇帝为中心的贵族士大夫阶层的喜爱。他们在艺术上强调“师古”、“临摹”，他们脱离现实，极尽全力描摹和重复古人的绘画路线。“四王意识”在艺术圈里褒贬不一，部分学者和画家对其风格进行猛烈抨击，甚至将其定义为中国山水画衰败的罪魁祸首；也有部分艺术家们认为四王是绘画的源流。四王的绘画虽然创新不足，但是功力却不可否认。
四王是中国清代绘画史上一个著名的绘画流派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故称四王。王时敏、王时敏之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。技法功力较深，画风崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王翚、王原祁一度出入宫禁，烜赫南北。前者综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格;后者把元代黄公望一系，糅和实质，融化精神，亦一成就。"四王"对清代和近代山水画有深远影响
董其昌到四王
董其昌认为“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师”。董其昌大规模地仿古，但是他崇古而不泥古，可谓是前无古人。董其昌是将文人画引向又一高峰的人物，300多年前就萌生了“形式主义”的观念。董其昌《林和靖诗意图》，绢本设色，北京故宫博物院藏
董其昌的绘画设色淡雅，具备超高的写实手法，看似轻松随意却具备极高的审美规范。王时敏和王鉴都是董其昌精神的忠实实践者。王时敏有着董其昌的清逸气，在复杂的笔墨上略胜一筹；而王鉴更是学遍诸家，在技法上更胜王时敏。
董其昌 仿云林小景
“四王”虽是董其昌忠实的推崇者与实践者，却不得古意，走上泥古不化的死路。不过在董其昌的领导下，也有包括“四僧”在内的一批画家，重视笔墨创新、创意精妙，推动了中国画的创新。
董其昌 溪山幽居图 卷
画派翘首王时敏
王时敏被封为“四王之首”，先来说说他与其他四王的关系。王时敏、王鉴、王原祁是江苏太仓人，其中王鉴小他六岁，算是王时敏的子侄辈，时常切磋画艺，是清初画坛的领军人物。
王时敏出身在书香门第，遍摹宋元名迹，对文人画的内涵深受董其昌等人的赏识。在董其昌的指点和影响之下，王时敏走上师古之路。在他看来，这条路才是绘画的正统。
王时敏作品
四王中坚王鉴
王鉴为明代著名文人王世贞的曾孙，家中藏有很多古今名迹，丰富的家藏为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古功力很深，笔法非凡。
王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润、妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，书卷气息跃然纸上。
王鉴作品
王鉴艺术天赋极高，又是性情中人。在晚明的乱世中，既然不能“兼济天下”，索性“独善其身”。无处宣泄亡国之恨的他潜心临摹了大量古画，不仅夯实了他的传统功夫，也暗自抒发民族情怀。
王鉴 防古山水作品
山水清晖王翚
王翚是王时敏和王鉴的弟子。王鉴在初识王翚当天便收他作弟子，这成为王翚绘画人生的转折点，后来王鉴又向王时敏力荐他。王鉴、王时敏家中精湛而又丰富的收藏，令王翚大开眼界，他得以有机会观摩到大量的绘画秘本，对于他此后的发展起到了十分重要的作用。
二十几岁的王翚已经具备了非凡的仿古功力。十年的画龄，他每日与古画朝夕相处。有人反对盲目师古，但是在古画中学习技法，是学习绘画最快的捷径。
长风巨浪 王翚
王翚作画喜好干、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。他早期画风清丽工秀，晚期则苍茫浑厚。也有评论家指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻意，墨法少有变化，构图略感臃塞。
王翚作品
传承主流王原祁
在"四王"中，王原祁年龄最小，但成就最高。王原祁是王时敏的孙子，山水继承祖法。他是"娄东画派"的创始人之一，这个画派在当时的画坛享誉盛名。
王原祁因得祖法，喜欢临摹五代至元代时期的绘画名作，受元代黄公望影响极大。作画中，他喜好用干笔焦墨、反复皴擦，用笔沉着稳健。除了画画方面的成就，他还编写画论。
王原祁
他可谓左右清代画坛三百年，成为正统派的中坚人物。但是王原祁在传统的继承上仍然不免露出僵化的风气，尽管画法、色彩无可挑剔，但创新不足、样式重复，这或许也与旧宫廷中皇族封建固守的观念有关。
王原祁
褒贬不一
近代以来，以徐悲鸿、刘海粟、林风眠为代表的革新派对“四王”进行了激烈的批判，即使传统派大师黄宾虹、齐白石、傅抱石也对四王进行猛烈抨击。与此同时，也有一批画家对“四王”钟情有加。实际上，直至20世纪初，“四王”画仍是多数人学山水的入门范本，如钱食芝、李可染、陆俨少等等都是从临摹四王画作入手。
徐悲鸿对于“四王”的态度一向是坚决地排斥。他甚至将以董其昌为宗的八股山水绘画比喻为灭国的鸦片，甚至断送了中国绘画三百年。原因是他们只知道闭门造车，不懂写生与结构，程式化的山水都是些人造的假象，只为了掩饰思想的低能。
此外，他批评“四王”不只是“八股”，还是“乡愿（伪君子）”；说董其昌一辈是“达官显宦，想不劳而获的投机分子的末流文人画家”，这些脱离艺术批评的言论转而成为一种人身攻击。
但是“四王”的存在是历史的结果。对于四王流派反对的呼声也不是今日才有，早有扬州八怪和四僧等艺术家们反其道而行之，创造出与之面貌截然不同的绘画风格。
如今是一个对艺术风格具有极强包容性的时代，以董其昌为宗的前辈也不止哺育了“四王”，同时也影响了四僧等革新派的画家们。如今，每个艺术家都可以钻研技法、归纳思路、深化基础，但是死板而又不知变通的规制从来不是艺术真正追寻的标准。
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